四年一度會讓人產生甚麼聯想？世界盃？奧運會？除了體育盛事外，原來還有一樣是跟大家有切身關注，那便是二月廿九日。也許這個四年“多”出來的額外一天，在一般人的心目中只是一個日期，殊不特別。但對於在這一天出生的人來說，假若活到八十歲，他/她也只有二十個生辰，比不是在這個日子出生的人少了一半。如果您也恰巧是這天誕生的人，您又會否如“二月廿九”內的老婆婆一樣，對生日這天特別重視？
“二月廿九”由劇作家李宇樑先生所寫，先後於港、澳、台均有演出，今次有青年劇團“葛多藝術會”出演，劇情味濃，故事描述生於二月廿九的老婆婆，雖然育有八子，但各散東西，只有一子一女另居於澳門各處，雖有老伴，但時刻記掛親人。子女每每只是通過電話“探望”母親，卻鮮有親身探望。在老婆婆“四年一度”的生日裡，老婆婆一早已準備迎接兒孫的到來，但最後卻是各種各樣的“忙”，依然要獨過生辰。
劇裡所讓人感受到的，未必是那難得的四年一度生辰的期盼，反而是老婆婆對子女那份含蓄的愛，寧願忍受孤寂，也不卻打擾子女的生活。縱使多麼想念兒孫，希望他們時來探望，卻只會透過電話向子女噓寒問暖，盡掩個人情感。甚至在自已難得的生辰當天，老婆婆依然是抑壓著思念之情。
劇中飾演老婆婆的黃希玲，只是廿歲出頭，但在演繹七十多歲的老人角色，一舉手一投足，依然神似。特別是那略帶鄉音的對白頌讀，跟坊間的老人相略。只是廿十歲的七十歲的骨骼健壯的確有所出入，靈活的黃希玲在劇場內走動的步伐，依然難掩其青春的身體，但應予以諒解。此外，獨腳戲的演出，一人背誦長達四十五分鐘的台詞，既要注意“舞台”上的走位，又要記頌台詞，演出期間卻未有發現有重大的疏漏，此妹在戲劇舞台的潛質，經此演出，又再有所提升。
反之，“二月廿九”的劇作文本，實在非常值得有志從事劇本創作的朋友參考。全劇雖然只是老婆婆的一人自語，但對白內容的每個段落之間，連接緊密，絲絲入扣。“二月廿九”中，老婆婆透過跟暗場交代的老伴對話，帶出與子女之間的關係，回想與家人過去的種種回憶，及至對老伴那份心底的愛，一一向觀眾交代。不諱言地，劇情其實非不含大起大落的情感，但淡淡的回憶與關懷，卻在四十五分鐘一氣呵成地洋溢於劇場內。對白並沒有艱深的用詞，但這正好更貼近角色的立體描寫與觀眾的接收。在簡單的場刊內，李宇樑先生被稱作“著名劇作家”，正是觀乎從“紅顏未老”、“海角紅樓”此等大型劇作，乃至“二月廿九”這類小品，依然可以從故事裡感受到，他對情感的細緻描寫。好的劇本，未必總是史詩式的一類大型作品，從“二月廿九”這個小故事裡，可以觸動觀眾反思那份對家人的關愛，相信已經可以稱得上是一份佳作、一部值得回味的好劇本。
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