對於演出一套歷時三小時的話劇，不單止台前幕後需要傾盡全力，觀眾也必須全神貫注，若是掛一漏萬，只怕無法連戲，更是平白浪費了寶貴的觀劇時間。所以在《聚龍通津》在演出期間，我惟恐力有不逮，因而在場刊上即時記下了一些反映個人感受的詞句，以便之後再組編成文，可惜最終仍是眼高手低，只好在此拋磚引玉，供大家討論討論 。
“承認舞台上所發生的事”──這是一個讓觀眾更好依循故事方向進前的好態度。所以那口水井為何突然不見了? 籐椅一直放在唐家門前六十年，卻連一條籐蔓也沒有磨損? 我不會否認舞台上道具的變化和存在價值，因為它必然有著導演可解釋的意義，要怪的只是我膚淺未懂吧，難道要相信它們的存在只是多此一舉?
“立體剪裁的超時空蒙太奇”──從1991年跳至1962年，再從1962年折返1938年，之後才順時序直至1990年，分幕間的年數相差不一，可是自已卻始終無法與該年次的社會大事產生聯想。這種超越時空的“蒙太奇”在舞台呈現的同時，使我更深信“清淅的年份數字”在《聚龍通津》裡，是暗示著某些角色和情節的真實性。亦是因為基於「以人為本」的年份分界，記錄著過去的某一年所發生的悲喜大事，才會使劇情需要因而剪得凌碎散落吧?
“萬綠叢中不見紅”──超過三十多個演員在文化中心小劇院內同台演出，尚未包括表演舞蹈的五位小女孩和舞醉龍的四位師傅，要觀眾記憶接近四十個故事單位的來龍去脈，以及那千絲萬縷的親感交葛，要不便給予觀眾多一些時間，要不便請精簡內容、人物角色，甚至便請刪去不必要的枝節綠葉，好待觀眾有更多時間與機會，投入唐勝一家的故事主軸，好嗎？
“很想問”──第二幕第一場末段，在砲火聲和美軍宣言的聲音襯托下，慢動作的舞動醉龍，是代表甚麼樣的含意? 第四幕第一場開首，滿台演員提燈籠慶中秋的場面，又會否顯得那五位小妹妹的舞段反而把節目氣氛沖淡了?
“魔咒”──翻遍了整本場刊都無法找著“魔咒”二字，但在劇中卻不止一次從何永華(飾演唐勝)口中說著對“魔咒”的擔憂。那是傳統的儉葬業傳說，由於屬於“偏門”一類，因此家中男丁難以養活……是因為魔咒嗎，唐勝便對心愛的孻仔陳兆銘(飾演唐康青)冷淡處之，亦由此把愛子之情都盡傾女兒源文儀(唐玉珍)? 那麼他對愛女之情是一份由衷的心情，抑或是愛子的情感轉移?
希望是因為個人的能力問題，所以我才無法拼湊完成一份完整的觀後感吧。期待著對《聚龍通津》持平客觀的評論文章刊登，並為以上問題逐一分析回應，好解那困惑之苦，於願足矣。
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