父親與兒子愛上了同一個女生，對父親來說，這女孩讓他想起前妻，像是前妻的替代品；對兒子來說，他愛上了一個與母親相像的女孩，這當中透著一種隱而未顯的戀母情結。
被父子倆戀慕的那個女生，她是一個棄嬰，被3個酒家女收養。從小缺乏父愛的她，有很明顯的戀父情結，所以她對父親的好感與興趣其實遠大於對與自己年齡相近的兒子。如果，那個父親不是已經有了老婆，而且還有兩個年幼的孩子，我猜這個特立獨行的女生會選擇與父親交往，而不是跟那個兒子在一起。
對我而言，「罪美麗」到最近兩集才開始變得好看，因為故事的本質終於逐漸曝露出來了，除了美麗以外，它也在講一種「罪」。它本來就不是個溫馨可人的故事類型，與光陰的故事、我可能不會愛你截然不同，只是編導刻意強化它溫馨溫暖的氛圍，讓觀眾在初初走入這個故事的時候，難以一下子就辨識出它內含的沉重暗影。
這個暗影是多重的，覆蓋在既為父子又為情敵的大山與予恩身上，也覆蓋在想要得到父愛的曼青身上。而君慧（大山老婆）身為這部戲唯一的反派角色，她本來就聚集著很多黑暗質素。
予恩
現在，予恩還不知道爸爸一邊當自己的愛情顧問、啦啦隊，一邊又情不自禁地追求著曼青，他還不知道曼青其實比較喜歡他爸，不知道曼青忌妒他能夠有著這樣一個「完美爸爸」。他遲早有一天會知道的，是這部戲的設定，是這個角色的命運，當他知道的時候，毀天滅地的風暴就要發生了。
大學的時候我看過一部電影叫烈火情人，也是父子愛上同一個女人的戲碼，只是更為原始激情。當兒子發現女友與自己爸爸上床的時候，他崩潰墜樓了――還好這部戲應該不會走這麼極端的路線，曼青因為並不是予恩的女友，使得她與大山的曖昧情愫不會顯得那麼敗德逆倫。
不過即使如此，事實的真相依舊是相當殘酷的，就像鐵橇一樣，會把予恩心中埋藏許久的黑暗面挖掘出來。
那黑暗就是，他真的原諒了自己的父親？接納了新的母親嗎？
我真的很疑惑予恩能跟大山維持著這樣好的感情，對曾經遺棄自己的父親與新媽媽，予恩目前的反應都是很正面，他會跟父親傾吐心事（其實很多兒子不會這樣做），請爸爸當戀愛軍師，他也認為新媽媽當年對他的許多安排都是對的。予恩是真心誠意的這麼想、這麼做的嗎？還是，那只是一種表面的接受與馴服而已？
從予恩跟曼青的互動當中，會發現他是一個非常遲鈍的男孩，他不容易接觸到別人的心，別人真正的需要。當然我們也可以解釋涉世未深的年輕男孩本來就容易這樣，不過予恩的症狀的確相當嚴重，讓我有一種感覺，他也是這樣對自己的。
正因為從沒正面面對過自己的真心，所以他能夠與「這樣」的爸爸掏心掏肺，接受阿姨的餽贈與安排。他把那個年幼且受傷的自己置於腦後，對自己被棄的過往置若罔聞，因此傷口只是被遮掩了起來，並非痊癒。
真正的予恩，可能不是我們目前所看到的樣子。當然，他並不是故意的，而是一種潛意識的自動機制，他對父親不是毫無感情，也最好與父親的新家庭維持好關係，於是，他把另一個黑暗的自己隱藏了起來。
在大山目前表面平和的家庭生活中，有一股莫名的暴力威脅，先是有人趁家中沒男主人的時候丟石頭破壞窗戶，下周的預告又呈現大山的小孩被人綁架了。這個一直在威脅大山家庭安全的人，到底是誰？
是予恩嗎？還是君慧為了留住丈夫故弄玄虛的把戲？預告中交代得模模糊糊，大山似乎因著一些蛛絲馬跡而懷疑起了予恩，引起觀眾的懸念。當然，我不希望是予恩，希望這只是劇組的虛張聲勢，因為若真的是他，那他不就有著危險的雙重人格了嗎？
大山
我並不喜歡大山，雖然他有著中年人的歷練，能溫暖細緻的陪伴他人，而且因為我自己也步入了中年，可以理解他對愛情以及青春尚存的緬懷與渴望，不過他的成熟與睿智畢竟只是表象，停留在言語的層次。在人生很多關鍵的時刻，他的決定與行為，常常不自覺地傷害了身邊最親近的人。
首先是，他在前妻過世時，沉溺於自己的悲痛中，很快地就依戀上自己的得力助手，娶她為妻。大山用這種方式想要度過喪妻之痛，在男人間不是一件奇怪的事，很多男人都是這樣，他們以為快速用另外一個女人取代那個空缺就好，在這個過程中，大山完全沒有考慮過失去母親的予恩需要怎樣的新媽。
更糟糕的是，大山娶進來的是一位心機女，君慧不僅無法勝任繼母的角色（要愛丈夫前妻的孩子，說真的必須要有某種人格特質），她其實在步步為營的把予恩驅逐出境。而大山就像灰姑娘裡無知無覺的爸爸一樣，任憑予恩遭到驅逐，讓剛剛才要進入青春期的孩子就失去庇護的所在（君慧厲害的是，她維持了家的表象，但在情感層次，她讓小予恩明白他得獨立並且離開，因為他已無情感的家可歸）。
這是一種父親的失職，後來大山也明白了這一點，因此盡力的想要彌補兒子，但直到此刻，他依舊無法控制自己愛上了兒子戀慕的對象。也許愛情本就難以控制，但是人到中年總是比年輕時多了幾分自制力，一個心理成熟度與生理成熟度相等的歐吉桑會知道，喜歡一個人，除非因緣條件俱足，否則不一定要佔有、不一定要表達。
所以我雖然對大山的處境感到同情，但完全無法同意他的行為。我覺得他是一個幼稚而自私的人，雖然早已為人夫、為人父了，但在他的人生裡，似乎沒有真正為別人犧牲過一次。
天底下的女人很多，不會只有鐘曼青最有魅力，這點年輕的予恩可能無法明白，但連中年的大山居然也是這樣執著，寧願讓兒子傷心難過，也不能放棄接近這個女孩，這是第二次，他會在兒子心中重重劃下一刀。
也許有人要說，大山很可憐，娶了一個自己不愛的女人，又因責任感離不了婚；而且他身體裡還住著一個渴望愛的年輕靈魂，想要再愛一次，這有什麼不對？
這沒有什麼不對，但也沒什麼好值得同情的，當初他娶君慧，就是有便宜行事的成分在，因此婚姻出問題，不只是君慧的責任，大山也有責任。就算當時一時糊塗結了婚，也生了孩子，但這不代表自己就要一輩子葬身在這樣不愉快的婚姻裡，大山早已是個成年人，有能力可以處理自己遇到的各種難題，有時候果決的結束一段不適合的婚姻造成的傷害反而比較小，當他可以隨心所欲地追求愛情時，鍾曼青所造成的吸引力恐怕就不是這麼必要且致命。
因此，大山這個角色在我心中，就是一個糊塗又可憐的男人，一點也沒有熟男的魅力。當然，我相信他會進化的，當他看到兒子崩潰時，相信他體內父親的良知會讓他整個醒覺過來，看清楚自己在做什麼糊塗事――遺憾的是，覺悟總是在傷害造成以後。但話說回來――若沒有這曲曲折折的過程，戲又有什麼好看的？
君慧
有一句話叫「可憐之人必有可恨之處」，這句話倒過來說似乎也成立：「可恨之人必有可憐之處」，君慧就是典型的例子。
君慧是一個壞心眼又聰明的女人，她很精準的挑選獵物――大山，恰好是個有很多弱點的男人，他的個性溫和，容易掌控，妻子又死得早（不知是不是因為看了後宮甄嬛傳，有一種猜想是大山的前妻會不會是遭了君慧的暗算），她施暗箭的時候又不露痕跡。她在外人眼中是個賢內助，幫老公把家跟公司都打理得好好的，但若你走進她令人舒適的勢力範圍裡，也得一併承受一股透不過氣來的窒息感。不用花腦子的舒適與窒息，居然會是一段婚姻的一體兩面。
君慧厲害的是，她控制人，而且永遠是站在理字的那一方，讓人無從反駁抵抗起。她對自己的丈夫、孩子都是這樣，永遠當個有理的掌控者，冷冰冰缺乏溫度，不知道她溫熱會跳動的心跑到哪裡去了。
君慧也很敏銳，但是她只對自己不利的訊息伸出天線，例如，她三兩下就知道大山已經精神出軌；她對自己有利的機會卻常常視而不見，例如，大山在痛苦自己精神外遇之時，其實也曾想過要回到妻子的身邊，他試著要跟君慧談心，把內在的需要交給妻子，如果那時君慧敏感到了、查覺到了，願意放下防衛與大山談心，那極有可能是他們夫妻關係的轉捩點，之後她也就不用那麼費盡心機的要把先生抓住。
這就是君慧可憐的地方，她讓予恩有家歸不得，這個報應反饋到她自己身上：她的家也是空的，因為丈夫的心不在那裡，孩子像木偶一樣，目前年幼還能乖乖聽話，但是長大了以後恐怕就未必了。
做了那麼多傷害別人的事，到底還有誰能真心愛她？這其實也是她的恐懼，她表面不動聲色，但丈夫的出軌讓她痛徹心扉，只是我們目前看不出來她是為何而痛，是因為愛大山嗎？還是擔心自己一手創造的「幸福」就要不保？
這部戲挑戰的是一個禁忌的話題，因此不可能如「我可能不會愛你」那樣大受歡迎，這是可以想像的。另外，這部戲裡的角色比較「平凡」，有時精準度的拿捏也有可議之處，例如女主角曼青，她的個性是很特別有看頭，但是完全不像高中生的成熟外表又削弱了她的青春魅力，使她跟大山的年齡差無法凸顯出來，以我來說，就會有點不明白為什麼這個角色一定要設定為高中生（以曼青的外表、氣質以及三媽對她找對象的熱衷度，這個角色設定在大學快畢業的時候比較相襯），整部戲缺乏像又青姊大仁哥那樣的魅力者。
不過，也許編導就是要讓我們看比較屬於生活小人物的故事，這些主要角色都各有缺陷，不特別耀眼奪目，當然也會比較缺乏吸引力，這林林總總都會反應在收視率上。
不過，我還是很喜歡編導用細節說故事的方式，這與一般偶像劇純粹用情節拉動故事的方式很不同，就是一點一點的，像滲透進來的空氣與花香一樣，讓觀眾慢慢地認識了劇中的角色，進入了他們的世界裡，覺得這些人物不是只存在戲劇裡，也存在我們的周遭。
「我可能不會愛你」、「給愛麗絲的奇蹟」、「罪美麗」都是台灣偶像劇的新嘗試，真的希望能看到更多這類的嘗試，與台灣在地文化更相關的偶像劇，例如以茶館、鳳梨酥糕餅店、夜市小吃、中醫推拿、有機農業等這些常見的台灣生活文化為題材的「勵志偶像劇」，男女主角都是平凡人，不是偶像劇常見的企業小開或是經理級人物（這些地位高尚的人在我們生活中其實很少見），只是專心一意的為一門技藝奮鬥且努力著，尋找人生定位與目標，再加上動人曲折的愛情故事，這類戲劇未必不能吸引觀眾的目光。
其實日劇韓劇之所以能對外輸出大獲成功，也是因為他們的題材廣泛且多樣，而且常常很貼近生活，不是只有小開與平凡女的愛情故事――總之，台灣的戲劇要復興，真的還有好長的路要走，給有心製作好戲的人多點掌聲吧。
(圖片來源:罪美麗官網)
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