豺遊民 創作者，英文譯者。曾獲得台北文學獎散文組評審獎，花蓮文學獎散文組首獎，梁實秋文學獎翻譯類譯詩組評審獎，葉石濤短篇小說閱讀心得徵文大賽特優獎。譯作包含《我是馬拉拉【青少年版】：一位因爭取教育而改變了世界的女孩》、《反轉四進制》、《擁有七個名字的女孩》、《黎明前說我愛你》、《暗夜裡的泳者》、《寫給未出生的孩子》、《治癒力》、《我讓你走》、《漫畫原來要這樣看》、《背叛的幽靈》、《綠野仙蹤》等共十八本。創作曾刊載於人間福報、中華知識經濟協會電子報、自由時報、教育部人權電子報等。 合作、活動邀約、邀稿，請寄信至luketsu@gmail.com。

943愛的鼓勵 16訂閱站台

《詭屋》是我近幾年來看過的電影中最歡樂、最無敵超‧展‧開的後設電影。一如往常，我在沒有看過預告的情況下欣賞這部電影，熟悉的元素立刻映入眼簾：幾個青春期的男女要去某個人的親戚的啥鬼子度假小屋玩樂，路上經過一間老闆很怪異的加油站，這也太《魔山》了吧！而且呢電影也不怕你知道，很快就讓正在進行實驗並全程觀察的科學家們出現，所以觀眾馬上就能明瞭這幾個男女是白老鼠一類的存在。找到小屋，進入地下室，找到幾樣物品，最後大家的吸引力都放到一本寫著拉丁文的日記上，念著念著林子裡有了動靜，這不是《鬼玩人》是什麼？欣賞《詭屋》的過程充滿此類的快樂：不只是前面提到致敬的橋段，更是那一波又一波襲來的瘋狂驚喜！《突變第三型》、《咒怨》（或《七夜怪談》，早期還有《學校有鬼》系列、《超少女Reiko》跟我印象很深的《怪談比留子》）、《養鬼吃人》、《陌路狂殺》、《閃靈》、《大蟒蛇》（或《死裡逃生》）、《十三號星期五》（港口那段）、《牠》（有拍成電視電影，原著為史蒂芬‧金的小說），甚至《十三鬼叫門》（或是《異次元殺陣》）...太多了。劇情怎麼能這麼棒，怪物怎麼能這麼多樣又大量，血怎麼能噴得如此歡欣鼓舞！甚至你以為「呼～也該差不多告一段落了吧」時，還有「異形之母」會出來歡迎你啊！《我們撞到外星人》，平平都是使用同樣的女演員，你給人的驚喜程度輸了。



如同開頭所提到的，《詭屋》非常後設。角色們一開始以為自己的存在千真萬確，卻一步一步發現他們的小小「世界」中還有一群操偶師、程式設計師或可說是「上帝」存在。當然如同女主角所提到的，他們被賦予了「選擇」，但其「路徑」卻像在玩遊戲般固定。你看完一堆俗不可耐的劇情，然後來到選擇題一二三四，不同的選擇就有不同的結果，這是僅供微幅變動的宿命，終究淫者更淫，露奶者必死，角色們逃不出如來的五指山。如果只是這樣還好，偏偏《詭屋》還送你大反攻：該死未死的「愚者」因其智慧而找到了出路，影中人打破疆界入侵真實世界，一如筒井康隆的小說《清晨的加斯巴》一樣，虛幻世界與真實世界碰撞後融為一體，於是「作家們」被自己創造出來的怪物殘忍獵殺，（如果真的發生這種事史蒂芬‧金凶多吉少）世界的平衡於焉崩盤。

上面的世界只有兩層，其實還有最後一層，更至關重要的存在。



謎底揭曉後，男女主角（這點也很顛覆，活下來的居然不是《雷神索爾》克里斯‧漢斯沃）知道了科學家們其實是為了取悅「古老的惡魔」才會做出這種傷天害理的獻祭事，觀眾也幾度看到科學家們在戲中仍維持一定的良知，偶爾會流露出難過的神情。電影的最後，一隻如同如來神掌般的大手衝破小屋轟了出來，世界戛然而止。那是誰的手？誰是最終的惡魔？

是我們。



故事，或我們說電影，無論是任何類型，都是為了被看見而存在。無論這名預設的「觀眾」是我們或他人，這個創作就是要滿足特定的人物或族群。在《詭屋》帶給我們的短短九十分鐘之內，我們看到了裸露，看到了暴力，看到了怪物，看到了岩漿般的血腥激射而出。但是不夠，遠遠不夠，我們的心是無底洞，必須不停被餵養、時時得到滿足，否則我們就只留下痛恨作者這唯一的選擇。而因為電影無法永遠播映下去，因此在那電影必得結束的最後一刻，我們，身為觀眾，身為神祗，身為遠古的惡魔，只能氣憤地揮舞雙手，大喊著：「我還要！！」

可惜，再好的故事終究必須迎向結局，可惜。