形象、詩 與 音樂，部 I ® 2005 Expose yourself to Life.

848愛的鼓勵 28訂閱站台

一場罕見的貝多芬小提琴演出
——Erich Röhn 和福特萬格勒戰時的合作演出

貝多芬小提琴協奏曲
1944年1月12日，柏林愛樂。
〔參考1944年之前二戰戰局的重大演變——
1943年09月24日   德軍從東線斯摩棱斯克(俄羅斯西部)撤退。
1943年10月01日   盟軍佔領那不勒斯(義大利南部)。
1943年10月04日   盟軍控制科西嘉。
1943年10月13日   義大利對德宣战。
1943年11月07日   基輔解放；德軍第聶伯河(蘇聯西境，今烏克蘭境內)防線崩潰。
1943年11月20日   盟軍越過義大利桑格羅河(那不勒斯北，接近義大利中部)。〕

第一樂章：
鼓聲有憤怒的意味
小提琴亦然，一種憤慨的力度
以宣示某種信念
顯示悲痛式的優美
管弦樂配合著
那是刻畫入人心深處的琴音
悲憤難言的情愫
某種尖銳呼籲的力量

可以從抒情瞬間轉為犀利的決斷
或再轉到纏綿的抒情
與犀利
沒有庫倫肯普夫的神經質抽搐
具有古典與客觀性
因而呈現的情愫更具說服力
一種近乎寫實描繪的功力
聯想到切利比達可指揮的音樂：
慢、張力足、層次豐富
刻畫得恰到好處

華彩樂段*異常完美而具備整體性的演出
之後福老的樂團非常適度地予以承接(不過頭)

第二樂章：
合奏出現，非常溫和
(賡續上樂章末段的表現)
而且是謙虛襯托的態度

獨奏出，悠揚
小提琴非常準確細緻
古典的理性風格
寫實的客觀手法

接著的合奏有一種催迫力，茫茫然的
莫知所從而來、而去
扶托著小提琴
小提琴隨之而起
乘著自己的旋律，自我撫慰著
以畫來說，簡直是功力一流的描繪
氣，一直沒斷過
如切利比達可

沒聽過福老的伴奏這麼客氣過
他給予小提琴手完全的信任和扶助
小提琴藉著強弱的變化及細節的轉折上傳遞情感
不知為何想到小津的電影手法——
溫馨的(近景)特寫長鏡頭：
譬如，笠智眾和原節子不知看向何方的微笑特寫

沈重的合奏轉出第三樂章
獨奏沈穩，毫不輕佻
非常合度到位的協奏
福老相當約束樂團
給予小提琴獨奏最大的表演舞台
最後結尾是沒有戲劇性的、非常平實的結束。


*本曲的華彩樂段，並不像鋼琴協奏曲那樣由貝多芬親自譜寫，而是留給各式各樣的演奏者譜曲，其中較常採用的有姚阿幸、奧爾和克萊斯勒等的手筆。(http://www2.ouk.edu.tw/wester/composer/midi/beethoven/op61.HTM)
   不知羅恩演出的是誰的版本。

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附錄：
Eric Röhn
拉威爾的小提琴協奏曲
精準
速度的控制，強弱快慢，以及情感的起伏
自然而不造作
收放變化準確無比
不是海費茲的精準，而是內在情愫變化的精準
具描述性的平實手法
不見高超的高超技巧
平凡中見偉大
這曲的演出似乎比奴娃豐富
或者可作如下比喻：
羅恩的是古典的寫實
奴娃的是浪漫的激情
拿繪畫來說
一個是寫實派的庫爾培
一個是浪漫派的德拉克魯瓦

舒伯特小提琴與四重奏(德律風根發行)
中音結實，德奧風味
小提琴一出來就萬分迷人
合奏，中音的豐富性給人溫暖之感
小提琴不再是無根的飄揚
其演出，音符的長短、強弱與高低
恰到好處

Elly Ney 貝多芬鋼琴奏鳴曲月光
她的演出呈現為對貝多芬充滿同情的詮示，十分親切溫馨。




艾力克羅恩與福特萬格勒的貝多芬小提琴協奏曲


艾力克羅恩演奏舒伯特與拉威爾


艾莉奈的貝多芬奏鳴曲