形象、詩 與 音樂，部 I ® 2005 Expose yourself to Life.

863愛的鼓勵 28訂閱站台

翻譯 Charles Schlacks Jr. 的文章時，附有兩幀他在音樂會拍的福老照片。那時音樂演出剛結束，福老站在台上面對觀眾熱烈的掌聲，Charles 喀嚓喀嚓拍了兩張照片。乍看之下，模糊而不夠清晰，且照片被裁切得簡直沒有足夠背景來襯托現場氛圍。
但幾度細看後，讀出一點端倪。而且印證了我一向的信念：影像(姿態)和聲音(音樂、語言、文字) 都騙不了人，換句話說，那當下不管有什麼或沒什麼都會一無遮攔地呈示出來。
( 僅以此文獻給福特萬格勒、他的樂迷、以及愛好攝影的朋友。)

先看第一張：
攝於1953年五月6日。距離1947年他通過「去納粹化聽審」已經 ( 或，才不過 ) 六年。而隔年，1954年11月30日他過世。照片中我們看到一位儒雅的老者，彷彿一臉逆來順受的謙和表情。再細看，直挺挺站立的身軀不卑不亢，微微含笑中帶著一種堅毅的神情。倆手握拳，或許還在剛才音樂的感染中，沒完全放鬆；那個我，還在布拉姆斯最後的旋律中飛揚，和這世界隔著一堵無形的牆壁和界線。他這麼赤裸地藉音樂剝光自己，觀眾們知道嗎？他們真知道我內心的掙扎和苦痛嗎？我所遭受的挫折和打擊？這麼熱烈的掌聲，其中有多少人明天會站出來為他伸冤？是否他有一點兒強顏粉飾呢？但，畢竟他平和地站著。讓一切波濤和掌聲氾濫過去。

於是，我們看到第二張裡的情景：
照片中多了一籃花，可見福老剛接受獻花，然後，可以想像，他把花轉交旁邊的團員，再放置地上。所以可據以判斷，Schlacks 隔了一會兒才按下第二次快門。

首先，我們看到那隻優美的手，柔和地放鬆了，輕輕扶在指揮台的欄杆上，那表示和這世界輕微細膩的接觸，他不知不覺回到現場這人世間了。一邊肩膀也鬆弛了下來。然而另一邊的身軀，似乎仍在他個人的盔甲裡；他有一半，仍在世外、另一個世界。他是這樣委身來到這裡，人們知道嗎？恐怕只有如柯克西卡這樣的少數人，才有這樣明晰的理解。他微微側身，稍稍傾聽這世界的聲音，但他同時站上了指揮台，又高高在上了。這矛盾複雜的人哪！他知道自己帶給這世間什麼，問題是這世界知道嗎？他們知道得多深？能知道我全部嗎？我被定的罪，不就像耶穌如強盜被釘十字架上一般莫須有？我底委身，只差最後一步了…。是在那一刻他第一次萌生離開這世界的念頭嗎？於是籌思一整年，於次年年底完成願望？

當我們看進去這兩張照片，看著他的臉龐、他握拳的手、他溫柔伸開的纖細手背、陰影下的眼窩(眼睛)，想起他15歲寫給情人的信說：「我覺得每個音符有它自己的表情和調性。」是的，每個影像的細節也一樣，有它隱含的表情和調性。尤其面對像福特萬格勒這樣豐富而又複雜內涵的人物，這兩張照片既給我們許多深入的認識、感同身受的內部飄渺復遙遠的波瀾，也給我們極大的撫慰 ── 一種無言的情愫，像舒伯特的音樂 (鋼琴奏鳴曲) 一樣的難以言說的觸及──於是，在超越歡喜和痛苦的一刻，放下，昇華。

「我知道，歷史最令我著迷，尤當觸及特殊事件、傑出的人物、或特殊歷史時期的進展以及它影響那人物的方式。有些時期令人惶惑不安，充滿外交謀略的爭論，這令我想到一群喋喋不休多嘴愛辯的婦人；但整個時期的發展卻在別處，在人們夢想不到的領域。」── 福特萬格勒15歲寫給貝兒塔‧海德布蘭 Bertel Hildebrand 的信。

______________________________________________
【後記】
最近連番翻譯有關福老的幾篇文章，尤其柯克西卡和許拉克斯這兩篇，不知為何，都不免強抑濕潤的眼眶：是那字裡行間隱約透露的、對福老的愛吧！
我這輩子當然沒指望見到福老。但我深深盼望，如果我能夠上得了天堂，第一個要見的就是福特萬格勒！相信上帝和我景仰的其他聖賢們不但不會介意，而且會頷首稱許。在這世上，除了音樂，還有什麼能更直接而立刻地、讓人立地成佛呢？尤其是福老的音樂，給這世界的是古往今來最充沛、最深遠的真實圖景。
從這角度來看，世事真有點兒詭譎。福特萬格勒晚年的際遇、他所遭受的精神上的折磨與苦難，反而成就了更上一層樓的藝術境界。這正應了一句俗話：藝術家犧牲自己造就別人(世人)。貝多芬、莫札特、梵谷、林布蘭、卡拉瓦喬……不都是這樣的藝術家嗎？
我們在矛盾的心情中，唯有感激、感激不已……