* * * 樂曲解說 ( 摘自音樂會 DM )
受從事出版業的父親影響，舒曼（Robert Schumann1810～1856）從小即有涉獵文學和哲學的習慣，舉凡叔本華、黑格爾、席勒、歌德、尚保羅（Jean Paul）、霍夫曼（E.T.A. Hoffmann）等，都是影響他至深的哲學與文學家。二十歲時，因以不當方式鍛鍊手指，傷殘了右手，粉碎他成為鋼琴演奏家的夢想，卻啟始了他旺盛的音樂創作靈感。
1830-40是他的創作鋼琴作品的巔峰時期，許多重要作品在這段期間完成，如蝴蝶（Papillons）、大衛同盟（Davidsbündlertänze）、嘉年華(Carnaval)、兒時情景（Kinderscenen）與今晚演奏的交響練習曲與C大調幻想曲 。除了音樂作品，他也開始文學創作與音樂評論。1834年舒曼在萊比錫創辦了《新音樂雜誌》（Neue Zeitschrift für Musik），推薦與評論當時的音樂家與音樂創作，舒曼與三位“大衛同盟”（Davidsbündler）的成員--拉洛（Raro）、佛羅勒斯坦（Florestan）與幽瑟碧絲（Eusebius）同為編輯。“大衛同盟”為舒曼筆下虛構的組織，同為虛構的組織成員各有其性格，並以下三位為主：佛羅勒斯坦本性衝動且熱情、具英雄氣概；幽瑟碧絲害羞內省，富於幻想；拉洛則性格中庸，他們在文章中有時單獨出現，有時藉由相互間對話，探究主題(受尚保羅作品中角色雙重人格的影響)。舒曼在許多評論中也提到了與“菲力士人”對抗，這裡的菲力士人是指藝術界庸碌陳腐的人。上述舒曼文章裡的多重角色、對話性、陰柔剛毅的對比、和勝戰的光輝，同樣出現在這個時期的音樂作品中。
* * C大調幻想曲，Op. 17 / Fantasie in C Major, Op. 17
這首曲子寫於1836年，原本是舒曼響應李斯特的提議，為貝多芬在波昂建立紀念碑而寫的。他最初的構想是以「幻滅」、「勝戰」、與「棕櫚葉」為主題，為貝多芬紀念碑所作之大型奏鳴曲，打算由羅勒斯坦與幽瑟碧斯的名義發表，並用貝多芬A大調交響曲的慢板樂章嵌入本曲的第三樂章。舒曼甚至連樂譜的封面都設計好了，要「黑色封面，最好鑲了金邊，金色標題，棕櫚葉垂於第一行字上，貝多芬A大調交響曲的慢板樂章放於棕櫚葉中….」，但到1838年作品完成，舒曼在寫給克拉拉的信中，提到他完成了在兩年前幾乎勾勒了全部細節的三樂章之「幻想曲」，「第一樂章比我以往的曲子更為激情----全是為了你所感到的悲痛所致…我願將樂章命為『幻滅』、『凱旋門』與『閃耀的皇冠』。」在信中舒曼並提到他所引用的一個重要母題(Motive)---取自貝多芬的連篇歌曲《致遠方愛人》（An die ferne Geliebte）中的第六首：接受吧!這些為我愛的人唱的歌…
這部作品最後在1839年出版時，並沒有加上任何與貝多芬有關的標題，反而是將它獻給李斯特。舒曼更截取了一段浪漫派詩人史勒格爾(Schlegel)的詩，放在標題之下：
在世間燦爛的夢裡 發著各式的聲音
那兒放散出柔和的音響 傳遞給悄悄聆聽著的人
似乎在傳遞暗語給當時被克拉拉父親禁見的克拉拉（Clara Schumann 1819-1896）。此曲揚棄了一般的單一樂章充滿即興成分的幻想曲式，反倒如同奏鳴曲，有三大樂章，但又將傳統的奏鳴曲式拉扯到幾乎瓦解。
這首曲子，每個樂章都有舒曼特有的多重性格穿梭；原先的構想是為了紀念貝多芬，最後似乎演變成藉貝多芬《致遠方愛人》，傳達對克拉拉的思念。克拉拉在收到舒曼這部作品後，回信，「昨天收到你精采的幻想曲，今天我仍想盡辦法從這極度的激動中回過神來」，她直到舒曼去世多年後才公開演奏此曲，或許因為曲中有太多舒曼對她私人的密語。
* * 交響練習曲，Op. 13 / Symphonic Etudes, Op. 13
1834年，舒曼當時還未與他的鋼琴老師維克（Friedrich Wieck）--克拉拉之父，決裂之前，曾與維克的一位學生恩奈絲汀（Ernestine von Fricker）短暫的相戀，恩奈絲汀之父巴倫（Baron von Fricker）是位業餘音樂家，寫了一首作品懇請舒曼給予意見，舒曼在表達建議之後，隨即以巴倫的主題改寫成曲，並想以「悲創」來命名之，在最初草稿中，他主題標記著：「像是送葬進行曲」。不過數月，他又希望改變成為一套內涵著高超技巧的練習曲，並配合著主題與變奏的型態發展，每個變奏個性各自獨立特，但整體氣息又習習相關，並呈現交響樂的色彩；期間，舒曼曾想過以不同的標題出版，如：「十二首大衛同盟練習曲」、「佛羅勒斯坦與幽瑟碧絲之具管絃樂特色的練習曲」，最後在1937年以法文「交響練習曲」（Études symphoniques）定案出版。出版後，舒曼仍不滿意曲子過於冗長，對演奏者造成負荷(就上述理由他曾要克拉拉別演奏這套曲子)，故更動主題、第一、二、十、十一及終曲，刪除了第三與九練習曲，在1852年再版，並改名為「變奏曲式的練習曲」（Études en forme de variations）；在舒曼生前曾受到他強烈提攜的布拉姆斯（Johannes Brahms 1833-1897）（曾用相同的巴倫主題作了一首主題與變奏獻給舒曼）在舒曼去世後，將第三與第九練習曲添回，定名為「舒曼的十二首交響練習曲」，於1862年三版；1873年不顧克拉拉的反對，又從舒曼手稿中選出五首當初未採用的變奏併入，為其補遺。以上，造成現今錯綜複雜的版本。今晚的演奏將採用1852年修正過後的版本，但加入了第三、第九練習曲及五首補遺。
── end
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