有人想遺忘過去，有人想追索記憶。因為記憶承載著一切自己想望或是不堪的行事。這些點點滴滴架構出一個人形，一個靈魂，一個糾結的、誠實的自己。當一切逐漸了然之後，選擇何種姿態面對？
拼拼湊湊的語言、扎扎實實的追逐、迷迷濛濛的印象……傑森包恩從首集明瞭過去曾是中情局（絆腳石計畫的一員）的殺人機器，糊里糊塗的死亡與重生，矯健身手、觀察機警的意識……一一洩露深潛的複雜思維。
國家塑造一個制式的傑森包恩，執行計畫之中，意外地，乍見孩童依偎著父親，他不忍殘殺，心軟慘遭生命安危，悠悠蕩蕩的知覺像虎豹一般嚙咬，執行失敗，落水潛逃。是一種什麼樣的力量支撐著傑森包恩決定不殺？是一種什麼樣的力量讓傑森包恩可以不悔重生？過去干擾著傑森包恩，他與瑪莉的遁逃說明官府機制的龐大，個人無法抵擋，那他又何須一再反抗？
這是一部好萊塢的間諜典型變異之作，後冷戰的美國，殘餘「九一一」過後的驚恐，面對恐怖份子的好戰，亟需紓解管道，聰慧的編劇將恐懼的目標瞄向自己的國家，不失為一種（反戰）反思。或許，真正出了問題的對象不是別人（賓拉丹的恐怖組織、巴勒斯坦、阿富汗、伊拉克），而是自己（美國人）。傑森包恩象徵著新一代的美國人，遊移在決戰與反戰擺盪的社會裡，失去記憶並不能解決事情，尋找記憶是為了創建新的未來。但願這個未來是根據自我意識所建立，而非刻板的政權傾壓。
看著銀幕，時而冷冽、時而奮戰、時而手搖攝影影像幢幢，腦筋跟著撲撲撞撞（近身肉搏拍得激昂澎湃，槍戰追逐則令人頭昏目眩）。導演翻轉敘述形式，簡潔描繪著傑森包恩的傷心與復仇。特別鍾愛兩個大男人在廚房狹小的空間裡，隨機以菜刀、鍋鏟作為決鬥武器的段落，有一種荒謬的氛圍（因為刻板印象裡，家庭主婦烹調食物，臣屬女性運用的器具，因此大大顛逆了陽剛氣勢的建構），令人隱隱發噱。劇中，傑森包恩內心轉折不多，彷彿他理當遭受這般磨難（雖然明白這是一部動作片，內心掙扎戲份應可以增添說服力）。跟隨傑森包恩尋找自我之際，有一種奇異的現象在內心皸裂，一方面期待揭曉傑森包恩是誰，一方面又寧願他放下一切，享受空白無痕的記憶。
傑森包恩的痛苦又何嘗不是選擇之後的結果……每一個生存的人，都希望家庭富足、飽受社會優良教育。但是，倘若事與願違，家庭凋零、社會失教，甚至性格猶疑、猜忌，個人應該如何振作？（為什麼事事都需要軌道？）循規蹈矩才是知識菁英的作為？符合家庭社會期待才能光宗耀祖？我們都活在某種規矩之中，我們都活在某種制度之中，我們都活在某種期待之中，細細思量這些外人所凝聚出來的世界，這是自我想要的方式嗎？這是自我想要的生活嗎？倘若不是，應該如何逃離，應該如何改變？
傑森包恩用自己的力量證明暴行計畫的失策，同時窺探性靈深處的隱晦知覺。他不再複製國家捏塑的「傑森包恩」，他憑一己之力（當然也得歸功於中情局的訓練），通透社會機制的縫隙，找出陷他於不義之人（竟是他的上司），繼而明白自己的出身（編劇留下線索，以利此系列日後開拍的可能）……「大衛」是他真實的名字，他終於找到一個簡單外顯的證據。個人抵禦國家的箝制，通常難以找到一個平衡點，但是，如果集體社會都信服於國家的謊言，立足點即刻彰顯。剝除謊言的代價（犧牲愛侶），痛苦又欣喜，真實的樣貌往往比我們想像得還要醜陋，面對實相就是「大衛」往後的生命課題（無人知曉他過去宰殺的紀錄，或是參與絆腳石計畫的動機）。
人生不見得是斷裂地進行，卻可能是殘破的呈現，如果，你在靈動時光遷移之際，巧遇昔日的自己，別忘了問聲好。人生曾經遺忘的過往，無論美好醜惡，無論真實虛幻，遺忘就是遺忘，失憶蔓延的軀殼，總也有性靈悄悄探視的慰安。守住那一刻，守住生命無與倫比的美好。
神鬼認證：神鬼疑雲—The Bourne Supremacy
導演：保羅格林葛雷斯Paul Greengrass
編劇：Robert Ludlum
Tony Gilroy
演員：麥特戴蒙Matt Damon
法蘭卡波坦Franka Potente
瓊愛倫Joan Allen
美國˙2004
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