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《一席之地》劇情主要圍繞在搖滾樂手莫子、暢銷歌手凱西、紙紮師傅阿林師、墓園管理阿月嬸、房屋仲介小剛身上，描述一個家庭面對的生存樣貌，以及一對音樂伴侶的聚合和離異。人類棲身的房屋串連起兩個故事，一席之地產生巨大的交集。
雖然影片聚焦於人與鬼的生存空間，故名一席之地，其實片中暗喻的想像無限延伸，人類生存的世界面臨龐大資本主義的籠罩，面對國家機制的層層限制，如何逃脫？鬼族飄搖寂靜境域，仍與生人爭取著土地，若有遺憾，如何處理？（亡者）墓園、（原住民）部落、（阿林師）違建……生者與亡者都需要現存世界的空間……然而，現實際遇卻大大阻隔存在的意欲……
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誰的一席之地？
莫子的一席之地是展現非主流媚俗的搖滾音樂，凱西的一席之地是登上流行音樂的樂壇，兩人曲風大大不同，生活情境也各有選擇。影片開頭已設定兩人相愛而屢有齟齬，有趣的是兩人相處磨合的過程，怪謬的是精神層次裡嚮往的境界屢屢拉扯著彼此。
阿林師的一席之地是展現紙紮技藝的精湛呈現，雖然完成之後便是火舌吞噬與焚燬，他仍極盡追求著另一時空的生存狀態。阿月嬸的一席之地是妥善管理墓園，聆聽鬼族的抱怨，幫助他們了卻凡塵心願，早早遁入輪迴。小剛的一席之地先是網路遊戲的領土與軍隊，進而轉入現實世界的金錢與職業，繼而發揮房屋仲介的銷售長才。層次雖多，演繹起來卻是普通至極。
3˙
這般底層小人物的生活狀態，一向是高捷、陸弈靜演技的強項，可是我卻在劇中一再感到失望。對照前作《停車》、《流浪神狗人》等等，高捷的演技仍是散發著小人物的辛酸與無奈，但是卻是少了一種深刻的印記，角色能夠吸引人、說服人，可硬是減滅了一種韻味。尤其對兒子小剛敘說亡逝之後葬於前庭，棺木面水，妻子出現制止，阿林師仍舊叨叨絮絮，高捷陷入刻板的演繹，令人看了欷噓。
對照前作《深海》、《漂浪青春》、《你那邊幾點》等等，陸弈靜的演技有了另一種想像，呈現了對鬼族騷擾的無奈與憐惜，本是一個可茲玩味的精彩好戲，可惜深度不足，刻畫的痕跡過多，削弱了自然的味道。每每看到她與空氣對話，隨著鏡頭搖擺，彷彿另一處有「人物」，拍攝技巧有韻，表演方式稍稍窒礙。反而，僅僅只是阿月嬸的獨自走路、數鈔票，都讓人覺得渾然天成，值得細細回味。不過，觀賞阿林師與妻子在庭埕的許多場戲，仍是過癮極了。雖是言語的交鋒，卻可感受內在心理的關愛、流動，以一種爭執的方式呈現出來。
莫子儀、路嘉欣的表演方式算是中規中矩，莫子儀演出了搖滾歌手的邪氣，不是匠氣，而且多了一些詩意，我仍期待多一點的野性。唐振剛的演出有時讓人捏把冷汗，尤其他與人對話，為了呈現出不善人際關係，投身虛擬世界的天真，常常以「喔」帶過。我卻常常在對話的語句之間陷入膠著，不安難耐，導演處理天真（或不善應對）的方式，我無法認同。
4˙
我期待看見導演處理眾人演繹劇本的私心：
捏塑一個角色，填補血肉，創造想像──
想像之內，細微處理人性的種種變貌。
想像之外，擺脫刻板印象的表演方式。
5˙
編導處理《一席之地》，巧妙融入三鶯部落的抗爭，著重台灣社會事件。又以流行歌手的跨界與伸援，暗諷商業體制的曝現策略，凱西的質疑與猶豫，大大說明歌手受限於合約、受制於公司的無奈。
若依劇情邏輯，不流俗的音樂歌手，批判意味濃厚的莫子，不是更適於在三鶯部落的抗爭中獻聲？可惜他為了專輯債務，淪為暖場歌手，圖求溫飽不可得。反而已經飽受大眾好評的商業歌手凱西獻聲，不啻搧了自己與體制一巴掌。
後來，凱西明白自己的立場嗎？凱西搜尋了三鶯部落的資料嗎？
6˙
諷刺的是，生病開刀的阿林師活了過來，失意落寞的搖滾樂手卻墜樓殞落。阿林師面對借貸還款未清，眼睜睜看著自己捏塑的通天塔移交給他人，生人在世卻為亡逝生活準備，求來求去都為一個棲息之地。殞落的莫子意外翻紅，彷彿自毀開發出更多的粉絲，彷彿意外遺留下更多懷念。編導的黑色幽默，善於捕捉台灣社會脈動，融入三鶯部落事件、藝人吸食毒品事件等等……讓這部片肢骨穩健，撐持起主要彰顯的內涵。
7˙
「一席之地」指涉的不僅僅是現實的存在空間，也包括精神層面的抽象空間。除了功名利祿、聲名美譽之外，自己所創造的一番天地。於是，觀看眾人汲汲營營奮鬥的「一席之地」，不禁反思自己的「一席之地」在哪裡呢？艱困危難總是一再繁衍，處變不驚成了座右銘，如臨深淵、如履薄冰似地擴展未來，驚恐仍舊肆意蔓延。
8˙
生人需要房屋休息，亡魂需要祭儀擺渡。
鋼筋泥土屋舍、竹條紙糊屋舍，凝聚「家」的意象之外，凝聚生存空間之外，更揭露了生存的至要法則。人，存活於資本主義世界的法則；人，存活於國家體制之中的法則。
你，選擇何種生活面貌？
你，選擇何種存在法則？
一席之地－A Place of One’s Own
導演：樓一安
編劇：樓一安、陳芯宜
演員：莫子儀
路嘉欣
高捷
陸弈靜
唐振剛
台灣˙2009
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