今天在建國南路金石堂「我的文學書房」有一場《九十五年童話選》的新書發表會。因為開學了，德玉和詠君這兩位小評審都不能出席，有點遺憾，在我心中，他們倆個才是主角。
值得高興的是，以＜嘎瑪蘭平原的小孩＞入選年度選的蕙君老師，即將和她喜歡的年度童話獎得主林世仁在新書發表會相見歡，在寂寞而無邊蔓延的創作長廊，我們只能以相互欣賞燃起溫度。
暑假期間，創作坊將以《九十五年童話選》作為學習教材，我們相信，文學讀本，永遠是創作最好的學習基礎。到時候，也將邀請林世仁到創作坊，讓孩子們體會擠進創作長廊的幸福和寂寞。
接下來發表的是《九十五年童話選》的序，也是我對走過這樣的童話一年，一點點的想法------
1.聽見雪溶的聲音
台灣兒童文學發展，從來就不是輕鬆的，除了瑟縮在主流文學邊緣，同時面對出版和創作上的困境，還得在華文競爭尋找更多可能。這些侷限，不曾阻絕兒童文學的諸多嘗試與發展。我們還是有很多優勢，比如說，經濟活力，漫長的民主累積，更重要的是，我們的文學創作者，都有中小企業的生命韌力，永遠可以在艱難的縫隙裡活下去。
接編九歌年度童話選，對我來說，就是一種在縫隙裡仍能十足愉悅的「新鮮空氣」。
延續三年的年度童話選，在一個大人、兩個小孩的評審制度裡，打破了「成人觀點」的侷限；這些跨越成人和兒童的意見拉鋸，交纏在成人「兒童預設」的期望、兒童「叛反兒童」的矛盾意識裡，打破了「兒童讀者」的設定，成為大人和孩子們都喜歡的「好看的童話。」
一定要好看！這是加入兒童評審後更加強化的閱讀傾向。
好看，對我來說，一直是閱讀上無比重要的事，我相信純粹的情緒渲染與感動，永遠比議題的操作與討論，更能深化作品，讓「虛構」裡的人、事、物，成為再確定不過的「真實」。所以，即使前任編者徐錦成一直強調，一男一女兩位小朋友加上成人組成的評審團，不見得是必要或唯一的評選制度，我仍然延續這樣的方式。
刻意在小學五年級的孩子裡，邀約以「模範兒童」身形亮眼地逗大家開心的資優男孩鄢詠君，以及在「聰明媽媽」引領下，自由長大，不太補習，也不參加任何英文資優班、美術班、管樂班甄試的沈靜女生劉德玉，期待這兩位不同性別、不同個性、不同教育背景的小小評審，可以為這一年的童話收割，交撞出我們預想不到的風景。另外，為了杜絕年底決審時，年初發表的作品因為印象模糊被不公平對待，做了一點點微調。三位評審都得在全年度的「作品初審表」附註意見，提出簡要的閱讀筆記，每兩個月交換整體閱讀心得。
這樣的作品總數，當然需要做一些約束與調整。除了全面選用《國語日報．兒童文藝版》童話一百五十九篇、更生日報副刊十二篇、康軒TOP945初階版二十四篇、《行天宮月刊．童心喜閱》專欄五篇、《毛毛蟲月刊．思考故事看台》十五篇之外；加入大墩文學獎五篇、蘭陽文學獎六篇、南瀛文學獎五篇和桃園文學獎六篇；預先篩選閱讀年齡偏低的《國語日報週刊》，從中擇選十篇，也在跨界成人書寫中，從《國語日報．少年文藝版》挑出兩篇成人童話，從已然取消兒童版面的自由時報副刊中，選出李進文的顏色奇想〈色小孩〉一篇，以及從不同作者的短篇童話合集中，挑選出七篇，總計兩百五十七篇進入初選。
2.融融春甦
和兩位小評審一起走過2006的童話紀年，孩子們都升上六年級了，好像雪溶，迎向春甦後所有的美好。
印象最深刻的是，他們會在逛書店後提醒我，哪些作家具有各自強烈的創作特色，哪些作家極受歡迎，哪些作家的童話作品已結集，不能繼續評選……。有趣的是，他們的語言和見解這樣老練，到了決審會議招待他們吃點心甜食時，又會孩子氣地充起大人模樣搖搖頭說：「這樣吃相很難看！」
根據初審積分，三位評審都很喜歡的作品，有林哲璋〈打瞌睡的燈〉、王手蟲〈關東煮小學徒〉、林世仁〈流星沒有耳朵〉、黃瑋琳〈時間的故事〉、林羽豔〈星泉〉、陳景聰〈虎字碑搶孤〉和黃蕙君〈噶瑪蘭平原的小小孩〉。我深深喜歡的王宏珍〈天使看不見〉，被孩子們的〈死鬼〉擠掉了；王蔚〈想念女孩的大樹〉和雷度門〈風神的禮物〉篇幅極短，情韻卻深而遠，小評審們非常擔心，會不會淹沒在其他長達六、七千字的厚重作品裡？褚育麟「神遇童話」系列，把東方神祇精靈傳說，改寫得細膩而深情，我們反覆在〈混沌與時仙〉、〈洛神擺渡〉和〈夸父慢跑〉中爭議，雖然〈洛神擺渡〉成績突出，但是，最後還是讓「宣告一切從此開始」的第一篇〈混沌與時仙〉入選。
接下來，開始進入評審們為各自喜歡的作品說明、拉票。我喜歡林佳儒〈偷影子的花賊〉，小評審不喜歡精靈；阿布〈泡泡〉裡的老人，有一種寂寞情韻，小評審不認為老人會去吹泡泡；TOP945和國語日報週刊裡刻意為低幼孩兒創作的潘美玲〈住在遠方的那個朋友〉、王文華〈旅行，不怕麻煩〉和康康〈小橘想要聽故事〉，有一種淡淡的溫暖和雋永的哲學味道，小評審表示，〈住在遠方的那個朋友〉就是寫來寫去的信、〈旅行，不怕麻煩〉看了就不想去旅行、〈小橘想要聽故事〉和去年的〈小號角貝殼〉太接近了。
當德玉推薦和詠君推薦的作品也一一被推翻，他們終於發現：「原來心愛的作品，立刻被否決，就是這種難過的滋味。」
評審們終於停留在文字裡，接受其他評審對作品的深入延伸。兩票入選的有白丁〈國王與滴水獸〉、周姚萍〈最黑的地方〉、劉碧玲〈阿大遇見一隻恐龍〉、林加春〈穿鞋的鵝〉、耿惠芳〈泥菩薩要過江〉。德玉盛讚2006年兒童文學獎的作品具有一定水準，推薦陳文森〈傑傑的隱藏術〉；又提出山鷹〈都是耶誕老人惹的禍〉可以讓孩子們想想，我們怎樣過自己的耶誕節？當我點出最後南極仙翁會提出什麼法寶來和耶誕老人對抗，可以當作孩子們的閱讀作業時，德玉說：「如果要把童話當作課本，我就不想選了。」可是在大家力保下，終於妥協：「選吧！課本就課本，比讀文言文好！」
詠君非常喜歡火星爺爺〈如果有人唱起菩提樹〉、〈如果在山上一隻青蛙〉這兩篇，建議接在一起當作一篇，我喜歡〈如果有人唱起菩提樹〉，孩子們堅持「大家都喜歡看到結局」，最後選入〈如果在山上一隻青蛙〉。詠君推薦〈喜蟲天醬〉，德玉認為，楊隆吉在《毛毛蟲月刊》的作品都比《國語日報》深刻，但是，他在疊音複字這種語言遊戲上玩得太久了，最初的趣味消失，文字慢慢艱深，越來越顯得「每一篇作品都很像」，最後，大家還是選入楊隆吉〈魔神樹與好運花〉，希望這個一直出現在年度選的「最用功的童話作者」，明年有魔神和好運幫忙，寫出更不一樣的驚奇。
3.夏花絢麗
確定二十篇作品後，為了選出「年度童話獎」，我們重新回顧這一年，做整體的年度俯瞰。
詠君推薦林羽豔〈星泉〉、林世仁〈流星沒有耳朵〉和所有褚育麟的作品；德玉最愛陳文森〈傑傑的隱藏術〉、〈流星沒有耳朵〉和她引以為憾、已然結集的哲也「晴空小侍郎」系列。林羽豔和陳文森都算是童話界的「新鮮歌手」；哲也出手不凡；褚育麟頗有幾份「年度彗星」的華麗光焰；而我肯定林世仁一路走來，無論是《十一個小紅帽》的後設議題，文字書《字的童話》和娃娃書《和世界一塊兒長大》，都引領著台灣童話，走向一個新的視野。
獲得年度童話獎的作品〈流星沒有耳朵〉，發表在國語日報。需要深切提醒的是，林世仁延續《字的童話》系列，表現出熟練的語音聯想，不過，這些年因應閱讀推廣、語文訓練和作文考試，專注於字音字形童話的作家如雨後春筍，終究不是長遠的文學方向。很懷念林世仁在《再見小童》、《高樓上的小捕手》和《十四個窗口》經營出來的生命情韻，淡化了傳統的童話熱鬧，以一種哲學情味，讓童話多出一些無從捉摸的延伸厚度，餘情悠悠。
評審結果一確定，我們發現，《九十五年童話選》，居然成為一本「沒有公主和王子」的童話選集；而且非常明顯地，在選材上，一如夏花絢麗，炎熱而鮮豔，充滿台灣時空記憶。
記得，九十三年獲「九歌年度童話獎」時，我曾經在得獎感言這樣寫：
一直很害怕，我們的孩子會不會習慣建立在外來的閱讀基模底下，把王子與公主當作理想，把巫婆與巨人當作唯一的劫難，然後在成長後把無根游移曲解成「世界公民」？常希望我們的孩子，擁有更多屬於自己的記憶，屬於土地的牽繫與依戀，我們曾經相信的傳說，曾經依賴的神靈，舊時生活的常模，台灣時空的記憶……，以及真實盈溢在生活周遭的全部角色，都能再活一次。
兩年後的這本選集，真的在神靈、傳說、生活、土地、台灣時空中牽繫出更多屬於「此時此地」的真實記憶。所以，我們決定，跳脫過去三年來依據時間發表序的選輯方式，把這些作品分成四卷，從和天地交接的「神靈童話」開始，〈混沌與時仙〉、〈泥菩薩要過江〉、〈死鬼〉、〈風神的禮物〉和〈都是耶誕老人惹的禍〉，用一種極為寫實的細節放大，穿走在神靈界與現實生活，呈現一種幾乎近在身邊、具體感受得到呼吸聲息的「日常幻術」。
而後，落實在具體可徵的生活空間，〈國王與滴水獸〉、〈魔神樹與好運花〉、〈星泉〉、〈虎字碑搶孤〉和〈噶瑪蘭平原的小小孩〉這些「土地童話」，把幻想拉近，成為生活的一部份。
讓孩子們得有機會，合理地在「生活童話」裡，建構幻想地界。〈打瞌睡的燈〉、〈最黑的地方〉、〈想念女孩的大樹〉、〈時間的故事〉和〈流星沒有耳朵〉，這些從現實中竄逃出來的異質奇想，讓生活變得更有情、更有趣，當然也更有意思。
最後，再以迥異於過去「寓教育於擬人動物」的童話模式，通過〈阿大遇見一隻恐龍〉、〈關東煮小學徒〉、〈傑傑的隱藏術〉、〈如果在山上一隻青蛙〉、〈穿鞋的鵝〉這些「生物童話」，建立一種「新鮮的眼」，重新檢視諸事、萬物。
4.秋葉靜美
並不是我們事先預想出四類童話架構或邏輯分類，就可以生養出這麼多精彩的作品。重要的是，這麼多不斷嘗試的創作者，不斷焠鍊出各種形式的好作品，才深化了研究與理論的領地。
「創作」，永遠跑在歸納與分析之前，跑在教育與研究之前。
因為年度童話選的累積與刺激，童話創作，多少有了一些轉型，嶄露出燦然華麗的自由風貌。這一年，比較明顯的，我們可以看見這些變化：
首先，老幹與新枝並茂，成就多樣可能。曾經入選年度選的創作者九位，四年來不曾缺席的楊隆吉和王蔚；三度入選的劉碧玲（92、93）、王宏珍（93、94）、林世仁（93、94）；第二次入選的陳景聰（92）、山鷹（93）、林哲璋（93）、林加春（94），明確寫出不同的創作企圖。第一次入選的十一位創作者，周姚萍、白丁、雷度門和王手蟲，寫作經驗豐富；林羽豔、耿惠芳和陳文森，藉由文學獎，拼貼出一張漂亮的兒童文學通行證；初登上童話舞台的褚育麟、黃蕙君、黃瑋琳和火星爺爺，跨界書寫的深沈細膩，讓人眼睛一亮。
其次，童話書寫的整體譜系，得有機會開展。有的作家，創造出串連所有故事的主角，像哲也的「晴空小侍郎」、康康的「幸運蚤」、七星潭的「滑不溜丟」；也有作家集中主題表現，像褚育麟的東方諸神、雷度門的哲學短思、白丁的小寓言、山鷹的科學幻術、陳月文的生態關注、廖雅蘋的自然書寫；更多的是，自行確立一個越來越真實的「虛構地圖」，像林哲璋的「月光小鎮」、林加春的「唐村」、王蔚的「巫婆村」、王宏珍的「飄飄村」、烏卜力的「什麼都有村」，一如彼得潘的「夢不落帝國」（Never land）、寄寓作家情志的「烏有鄉」（No where）……，開展出各自不同的生命史詩。
整體譜系的展延，一如瑞典諾貝爾獎作家拉格洛芙的《騎鵝旅行記》，繞著一個小男孩，跑完整個瑞典，成為虛構出來的再真實不過的集體記憶。這樣的文學經營，有一定的時間延續，加上各地文化局兒童文學獎的徵選鼓吹，呈現越來越緊密的時空聯結。感謝盛情支援年度選的「蘭陽文學獎」、「大墩文學獎」、「南瀛文學獎」、「桃園文學獎」和「林君鴻兒童文學獎」，都提供電子檔納入討論，因為版權緣故，我們沒有取得基隆文化局「海洋文學獎」作品檔，在此必須附註說明。這次選入的作家，除了王蔚在深圳、褚育麟在上海，白丁在華盛頓、雷度門在加州，其他的台灣作家，都凝視著我們的生活瞬間，交疊出全球化風潮中最必要的「在地」特色。
最後，值得高興的是，童話「長大」了。在形式上，篇幅加長的中、長篇作品變多；相對地，在作品內涵裡，情緒與感覺的渲染更細膩，處理的議題更深邃；而後在閱讀、書寫與發表邊界，跨界於成人文學與兒童文學的讀者和創作者，明顯地在交錯靠近。取消兒童版的自由時報，在副刊呈現了新的可能；以成人讀者為主的更生副刊，發表十二篇童話；網路作家的成人童話，征服了孩子；深刻的科學與文史考據，也添加了豐富的童趣包裝，童話長大的痕跡越來越多，作品也越來越精緻、深邃。
5.百花曾經開過
長久以來，一直很喜歡這句短詩：「莫道繁華無憑，山鳥記得，百花曾經開過。」
這世界有很多意外的切片，很多曲折起伏的軌跡，常常都不是我們預先可以規劃、預期。然而，覷得機會細心領略，會在很久以後忽然發現，那些憂歡起伏，那些淺的、深的，說得出和說不出的各種滋味，其實都印記在我們的身體裡，添增生命的豐富與華美。
無論童話發展如何辛苦，我們還是很高興，每到年度結束，可以坐看這幾百篇童話世界的滿天雲色，而記錄著滄桑斑駁的一片片秋葉，仍然那樣鮮明地提醒我們，曾經，百花開過，最後才把滋養匯向文學泥土，把靜美留給仍然有趣的無色人間。
連續三年經營年度童話選的編者徐錦成曾經預言：
台灣童話環境正在移動，發表場地的位移，也將引導童話的質變，我相信日後台灣會出現愈來愈多跨越兒童與成人領域的童話，刊登在老少咸宜的副刊或文學雜誌上。擺明「為兒童而寫」的童話由於發表園地愈來愈少，競爭將愈來愈激烈，作品也將趨向精緻。
事實確實如此。
每一次翻讀年度選，越覺得這些作品，一如年輪，記錄著讓人動容的年年更迭；一如山鳥，記得百花開過。
感謝九歌。感謝這麼多作者。感謝天地間，仍然有這麼多，好看的童話。
一定要好看！
這是我們為童話確立下來的，唯一標準。
文章定位：
