《愛情美樂地》：我像鬼一樣活在這個家中＠香功堂！！

2023-05-01 16:28:00| 人氣5,065| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

《愛情美樂地》：我像鬼一樣活在這個家中

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海德和孟塔結婚多年，始終沒有孩子，海德失業多年，在家幫忙照顧兄長的孩子。海德的父親極為嚴厲，對於性格畏縮的小兒子多所失望。經由朋友的介紹，海德在豔舞場找到工作，擔任跨性別舞者碧芭的伴舞人員。丈夫有了工作，孟塔立刻被要求辭職在家照顧大伯的小孩。海德工作期間，與碧芭越走越近，情感快速升溫，他與妻子的感情則愈發地疏遠...

Saim Sadiq 導演的《愛情美樂地》會是我的年度愛片之一，劇本很令人驚喜，片中不見任何一個扁平的角色，每個人物都在某些時刻讓你看到他們膽小、怯弱、自私的一面，又在某些時刻讓你看到他們的悲哀。

（底下會提及劇情，請斟酌閱讀）

《愛情美樂地》開場，海德披著床單跟姪女們玩鬼抓人遊戲，電影尾聲，海德離開艷舞場換了新工作，他套上遊樂園的吉祥物玩偶套裝，跟遊客們打招呼兼合照。前後兩場戲相互呼應：海德從開場到尾聲，始終「躲」在服裝底下。「服裝」即是社會賦予人的標籤：男人該是什麼模樣、女人該是什麼模樣、父母親該是什麼模樣、兒女該是什麼模樣，一清二楚，不准觸跨雷池一步。

如果不打算符合上述的規矩，將會面臨來自四面八方的異樣眼光，批判你的決定，嘲諷你的不同。海德很清楚這個社會的運作模式，所以他不敢為自己爭取權益，默默地吸收一切，假裝自己與他人沒有不同。電影裡，海德雖然得到艷舞場的工作，但他跳起舞來扭扭捏捏，動作笨拙，碧芭要求海德脫掉上衣跳舞，褪去衣物（社會給予的標籤），海德的舞蹈動作才慢慢變得大方，掙脫枷鎖，成了一個「自由人」。

無奈「自由」多半受制於權力者「願意」給予多少多少探索的空間，一如海德說他找到工作，他的父親、兄長和嫂子，立刻聯手逼孟塔辭去工作，要她擔負起照顧姪女的工作（孟塔能擁有工作是因為身為男性的丈夫沒有工作，她才能出門賺錢養家，一旦男性回歸，女性就要退居幕後）。荒謬的是，海德喜歡待在家裡陪姪女們玩遊戲，孟塔樂於出門上班，只是對傳統的社會來說：家庭主夫太不男人，會被鄰居說閒話。為了不讓父親（與這個家）感到丟臉，海德必須工作。為了不讓公公（與這個家）感到丟臉，孟塔得要辭去工作。

海德的嫂子雖然是女性，她也是逼迫孟塔辭去工作的加害者之一。嫂子很清楚知道自己無法獨自扛起所有的家務事，必須要有人在旁協助。我喜歡《愛情美樂地》的原因，在於失去工作後的孟塔，並未跟嫂子交惡，相反的，我們從兩人的互動中，明白這對媳婦的交情深厚，她們是同病相憐的人，只是一個更「習慣」於扮演自身的角色，一個仍在抗拒接受自己只能成為社會賦予的特定角色。

電影看到這邊，會發現《愛情美樂地》的加害者和受害者的界線是很模糊的，它沒有好萊塢電影那種一眼就能知道誰是好人與壞人的設計，相反的，它不斷去翻轉我們對於角色的想法。影片中，碧芭是大環境下的受害者，跨性別者更容易受到來自四面八方的歧視，但歧視問題就不存在跨性別者之間嗎？碧芭在面對與自己有關的問題時會勇於去衝撞，但碰到她無法接受的事情時，也未必能夠心胸開闊地接受其他種可能性。

「我其實不在意別人怎麼想，我可以待在這裡...」
「嗯...我會讓海德陪妳走回家。」

而《愛情美樂地》最讓我感到驚喜的設計，是父親這個角色，他的不苟言笑，他的殘酷，他的不近人情，看得人內心一把火熊熊要燒起來，但劇本沒有醜化這個角色，反而用心觸及這個角色背後同樣悲傷的一面。父親在片中逼迫兒子、逼迫媳婦，逼迫身邊的人要符合社會規範。住在他們家附近的寡婦太太，也常常擔任社區監視者的工作，只要發現誰不符合規矩，就要告狀，就要把「錯誤」給扳回「正常」。這一對鰥夫和寡婦，卻在片中的某一刻，成為大環境下的受害者，畢竟，要想成為廣受鄰里推崇與景仰的人物，就得時時刻刻活在社會制定的標準之中（父親在家中的權力夠大，但他同樣的不自由）。

《愛情美樂地》的劇本寫得面面俱到，很多橋段設計與轉折都讓我內心忍不住鼓鼓掌，例如對女性情慾的描述，孟塔在窗邊一邊偷窺鄰居自摸，一邊跟著自慰，訴說她的性慾無處發洩，只能從陌生男子身上獲得一點點的安慰。怎料自慰時被大伯撞個正著，兩人一陣尷尬，什麼話都沒說，隔天還是照常生活。孟塔無法跟丈夫抱怨自己的性需求、大伯無法把自己看見的事跟妻子或弟弟說，一家人活在同一個屋簷下，各有秘密，卻什麼都不說，害怕破壞成員之間的和氣，也害怕家醜外揚。

整個家就像是一座巨大的「籠子」，每個人都被困在其中，無法逃脫，無法活出真正的自己。是誰把他們關進「籠子」裡去？劇中每個角色既是加害者（各種歧視、姑息、冷暴力），也是受制於社會規範的受害者，既是馴獸師，亦是籠子裡的野獸，張牙舞爪，又傷痕累累。

最後，補充兩個我很喜歡的點：

（一）衣服的意象充斥影片中，例如嫂子提議要幫孟塔改衣服，讓孟塔看起來「更有女人味」、穿著女裝的碧芭被列車上的女士教訓說她不是女生，不能坐在女性區，還有本片結尾，海德走向海裡，脫掉上身衣服。「服裝」幫助人們快速辨認他者的性別、身份與地位，卻也束縛了人們的眼界，侷限我們對於人的想像。

（二）好劇本懂得從一些看似無關緊要的細節去詮釋人物之間的關係，例如：要怎麼表現海德與妻子的情感疏離？電影有一幕海德從外面返家，他問妻子在哪？坐在客廳的孟塔抱怨說她就坐在這裡，怎麼會沒看到她？而孟塔在吞藥自殺前，海德走進浴室刷牙，完全沒有注意到妻子手上正拿著一個奇怪瓶子（眼光都不在妻子身上）。而後妻子一整夜都沒有上床睡覺，海德依舊一覺到天亮，說明他完全沒有意識到妻子的不對勁，因為海德的心中根本看不見孟塔的存在。