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人生三件大事，結婚，生子，抱孫子。

來自臺灣的丹尼和美國愛人泰德想要有個孩子，丹尼母親(歸亞蕾飾演)滿心歡喜飛去美國幫兒子物色孕母人選，只是母親對孕母百般挑剔、不願承認泰德和丹尼的關係、在朋友面前刻意隱瞞兒子是同志的事實等，夾在母親和泰德和理想生活中間的丹尼，一邊安撫泰德的情緒，一邊想法找到合適孕母，一邊爭取母親對他的認同，究竟這場混戰會怎麼落幕？

鄭伯昱導演的《滿月酒》有小小打動我。
這是一部兒子送給母親的情詩電影(導演寫自己的故事)，不管母親如何無法接受他的性向，怎麼對他感到失望，兒子仍是一再想法討好母親，他說：「我需要妳(母親)以我為傲。」，因此丹尼從美國洛杉磯到印度到台灣到曼谷，只為產下一名健康孩子的行動，追求的不單是「我想要有個家」，更是「我希望這件事(給母親抱孫子的願望)，能讓母親為我感到開心感到驕傲」。
電影最後，母親與兒子臉上都綻放笑容，這已是他們能夠為彼此找到最恰當的結果(或許仍不是母親心目中的最完美)，接受了現況，並對妥協感到滿意。

(底下會提到關鍵劇情喔)



《滿月酒》整體情調溫馨幽默，但部分劇情設定在我心中過不去，也就難有共鳴。
丹尼母親對代理孕母的要求，永遠都是高學歷、有教養、家庭背景不能太差云云，好像學歷低或經濟困頓的女性生出來的孩子，就會低人一等似地(甚至暗地去調查孕母身家背景，覺得不滿意後再當面羞辱對方)；丹尼一開始覺得母親行徑誇張，後來竟也接受母親論點，用一些我覺得「不太舒服」的方式去測試(實驗)孕母是否合適；影片後段，丹尼找上在母親家幫傭的印尼女孩米奇擔任代理孕母一職，丹尼母親跟米奇說：「別擔心，我們要的不是妳的卵子，只是妳的身體。」，這段話聽起來刺耳，雖說那凸顯了米奇的無奈，她確實是現實生活中的弱勢，而她只能依靠/依賴擔任代理孕母一職來達成自己返鄉的願望，有種半強迫式的悲傷，可惜電影沒能給予米奇更多些心境、家庭位階變化的篇幅，使得這名角色一直給我種完整度不夠的感受。
《滿月酒》不時流露出「上對下」的階級優越意識，無論是劇中人物的穿著、打扮、談吐或是住家環境的擺設陳列等(講話溫文有禮，絕不口出惡言者，等於有教養，相反的，居住環境落後或是講話大聲的人就被歸類在沒教養或在影片中擔任「丑角」角色；)，都是如此，即便是表現感激的時刻，我們(強勢/丹尼一家)謝謝妳(弱勢/外來勞工)，依然給了我一種上位者表現自己對弱勢者有著同理心的優越感(丹尼母親送給米奇的那盒櫻桃尤其如此)。



《滿月酒》的亮點，自是歸亞蕾收放自如的演技以及這個角色的某些設定(儘管不討喜)，母親之所以隱瞞孩子性向，因為害怕她花一輩子築起的驕傲高牆(完美表象)將會崩毀，從此在朋友面前抬不了頭，所以她只能武裝自己，帶著攻擊性態度面對生活大小事，不願顯露一點點挫敗，劇中，泰德責備丹尼其實不懂她母親的掙扎，我想是有道理的：只是，影片若能多鋪陳點母親的背景資料，厚實母親「強勢性格」的背後成因，這個角色應該可以引起更多觀眾的共鳴才是。
此外，《滿月酒》的配樂有點政府公益廣告的味道，正確的很無趣(抱歉)；丹尼的口頭禪「Okay?!」，多到讓人煩躁；丹尼弟弟只有在電影頭和尾巴出現，可惜了他和丹尼處境的對照趣味(同志 VS 異性戀、陽光泰德 VS 弟弟的搞怪女友等)。

最後，我對《滿月酒》有個疑惑，為何電影畫面常常都是歪斜的角度，是暗示劇中人物生活狀態的傾斜與不平衡狀態嗎？(應該不是攝影機沒擺好位置吧？因為歪斜的畫面實在太多了哩。)

補充：
電影中，丹尼和泰德是同志，對異性戀來說他們是弱勢，可是對同志族群來說，外貌姣好、談吐優雅、事業有成的他們，又是絕對的優勢；不管是丹尼或泰德，他們的形象都光明正面的沒有沾染任何灰暗氣息，應該說，他們呈現的形象，大概是異性戀主導的社會較能接受的同志伴侶該有的形象；忍不住要想，假如其中一位同志是第三性或異裝者，社會大眾的接受度與包容性會不會有所改變？

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