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年輕的程式設計師嘉立抽中頭獎，得以前往大老闆納森的豪華度假屋享受一個禮拜的奢華假期；納森設計出一款人工智慧機械人艾娃，他請嘉立幫忙測試艾娃是否擁有如人類般的真實感情，隨著每日與艾娃的交談，嘉立對囚禁在屋內的美麗艾娃逐漸產生感情，並思索著他對艾娃或是艾娃對他的情感到底是真是假？而存在是什麼？意識是什麼？愛情與性愛與情慾又該是什麼？

《機械姬》有著滿滿滿的對照關係，人類與上帝，男性與女性，創造者(父母)與被創造者(子女)，實驗者/掌控者(納森)與被實驗者/被動者/反抗者(嘉立/艾娃)等。


《機械姬》有著滿滿滿的意象，大片的壯觀自然景色與藏身其間的高科技房舍，自然/上帝與房子/人類的抗衡，就這麼被簡單勾勒出來；房子的硬線條造型，說明主人的冷酷性情(理性至上)、嘉立房間沒有對外窗戶，道出他的處境與可能未來(實驗品/囚禁)、女機械人艾娃的房間裝滿監視器及透明玻璃窗，彰顯艾娃被視為「觀賞物品/實驗器具」的悲哀；《機械姬》片中出現大量鏡像折射畫面，訴說一體的兩面，亮面與暗面，科技帶來進步以及潛在威脅(普羅米修斯的翅膀)；大量鏡像折射，也象徵不斷被延伸「複製」的我(上帝以自己形象創造人類)，鏡子內的「第二、第三、第四、第N個我」，只能隨鏡外的「主我」行動，往左往右，或哭或笑，被操控的木偶；影片中，一名女機械人看到男性便會自動奉獻肉體或是跳著和納森「一模一樣」的舞步，這是人類對機械人的強大控制力(程式設定)，也可看做父母對孩子、國家對人民、歷史文化對群眾思想的意識控制。
《機械姬》也有滿滿滿的真假虛實對辯，從討論人工智慧到底是模仿人類行為或是擁有自我意識，到嘉立逐漸分不清真實與虛假、真情與假愛的錯亂(眼見未必為憑)，電影裡最讓我感到驚心的段落，莫過於嘉立用刀片劃開自己手臂，只為確定「我是真的，我不是機器人」，只是，要想判定「我是人」，依賴的到底是肉體或自由意志？假如答案是後者，我們如何能確定自己擁有自由意志？而不是經過某個更高等生物賦予的「指令」，來進行假性的思考？

(底下有關鍵劇情喔！)



《機械姬》是一部「變人」電影；「變人」，指的是人工智慧學習與模擬人類行為，逐漸變得如人類一樣的存在體；「變人」也指「變成大人」，從城堡(密閉空間/被保護/被教育/被監控的環境)進入大千世界，從一個被教導要聽話(男性/權威)的機械人/女性/兒童/有色人種/弱勢族群，到後來懂得自我思考，產生慾望，試圖反抗，並找到生存出路等；《機械姬》片中那把刺向納森的匕首，既是弒父(天父！神！王！)，也似李安導演的《色戒》裡，那場學生聯手殺掉易先生副官(錢嘉樂飾演)的戲碼，自由不會唾手可得，意欲擺脫束縛與威脅，得通過暴力的考驗。
人類創造機械人，機械人反抗人類；上帝創造人類，人類反抗上帝。

「我成為摧毀世界的死神。」奧本海默。

《機械姬》用七個章節，記錄艾娃的成長，內在自我探索(影片中被設定為不會講英文或設定成異性戀的機械人，最後都發展出超越程式的「個人意志」)與外在形體的熟成(完全擬人化的外貌)。
而「七」這個數字在聖經裡，常被用作完全、完整無缺的意思；艾娃在離開納森住處前，用另一個女性機器人的皮膚「完整」了自己，接下來呢？人類透過性愛繁衍下一代(男性進入女性)，機械人無需透過性行為製造下一代，女性可以自給自足(兩個女性機器人聯手殺了男性/父親/創造者/上帝)，機械人，女性，成了未來世界的新品種，新當家？！(男性不是被殺害，就是被關起來，被遺忘，被拋棄！)



《機械姬》是導演/編劇Alex Garland首部劇情長片，一出手就見不凡，場景極簡、節奏紓緩、視效低調不張狂(令我想起Duncan Jones導演的《2009月球漫遊》)、劇情豐厚而有意思；幾位主要演員的演出都紮實到位，飾演大老闆納森的Oscar Isaac，證明自己可以演魯蛇(《醉鄉民謠》)，也能演性格陰晴不定的自大控制狂，飾演艾娃的Alicia Vikander，外型可清秀可艷麗，演技又不俗，來自瑞典的Alicia在《皇家風流史》的演出已經叫人驚豔，隨著《機械姬》在美國賣出亮眼的票房成績(突破兩千萬美元，影片發行公司作品中票房最好的一部)，相信可以打開她在好萊塢的知名度與寬廣星途。
《機械姬》沒被金馬奇幻影展挑中，看來也沒機會登上院線，唉，若能在大銀幕觀賞肯定會很棒！
不過沒關係，itunes已經可以租到這部目前仍在美國熱映的作品，HD版才80元，喜歡科幻電影的朋友們，千萬別錯過惹！



最後，看完《機械姬》後，更能體會《第四公民》的恐怖，當政府(或權勢單位)可以輕易取得你所有網路上使用過的資訊，他們就能利用這些訊息拼湊出你的行動你的興趣與喜好與性格等，從而掌控你的生活，預測你的可能思考模式與方向。

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