(按姓氏筆劃排序)
方梓 作家
身邊的人，尋常的事，卻因筆觸溫暖剔透，織就篇篇瑩潤巧俐的文章。
羊憶玫 中華日報副刊主編
淑華非搶眼、魅力型的作者，但是她的文章耐看、好看。多取材自生活點滴、悲喜人生的書寫，並不僅是經歷後的心情記述，而是沈澱、內省後真誠的娓娓道來。文字潔淨，鮮少激情澎湃，然如行板的篇章中，亦可見慧黠巧趣之句或振振據理之詞，為文章增添亮點與力度──嫻靜女子還是有其個性；欣賞其文自是醇厚有味，餘韻猶存。
淑華說：「寫作為自己推開一扇心窗，看見一片花團錦簇」。勤於筆耕多年之後，她終是磨練出文采，綻現了自己的模樣。
李志薔 作家/電影導演
即使是個新人，廖淑華擁有散文作家最大的優勢，即生命的閱歷。
不論生活經歷多少磨難，猶對生命懷抱敬意和感謝，以致於在她筆下，終能化成悠遠的文字和綿長的思念，為這冰冷茫然的世界燃亮一絲火光。
在這喧鬧的時代裡，我們欠缺的也許不是憤怒和吶喊；而是這樣虔誠、溫柔的聲音。
汪詠黛 專欄作家、台北市婦女閱讀寫作協會理事長
婉約細膩的筆觸，照見堅毅清明的內在，燈下展讀淑華的一篇篇散文，讓人時而唏噓揪心，時而溫暖恬然，人生的跌宕起伏、飛揚躍昇一旦化作文字，果然亦真，亦善，亦美。欣喜見到這位雲林女子十年一劍的努力有成，一切，都不是偶然。
林育靖 《天使的微光》《天使在值班》作者
八年前在阿盛老師的寫作私淑班與淑華相識，我總是坐教室左側，而她居右方相對位置，彼此望得很熟，私事交談卻不多。因此對她的認識，便是由課堂上各人抒發對文章的看法，以及她一篇篇習作累積而來。她批評文章始終謙和含蓄，但非鄉愿；作品不喧嘩，卻耐人尋味。
並且那滋味，歷久彌新，正如〈餅香糖色〉描述兒時自家餅舖熱鬧興盛情景，餅香糖甜人情濃，直至餅舖歇業的三十年後，字句間仍傳來撲鼻香氣。
阿盛 作家
近幾年來出現的散文作家之中，廖淑華是相當引我注目的一位。
她的作品內涵深刻寬闊，筆調亦莊重亦輕柔，道情而情不至溢流，敘事而事如在眼前；整體觀之，婉約與剛健並存。這種特色，半由天性半因鍛鍊，顯然有強烈的自覺。優秀的寫作者都會有的自覺。
第一本散文集，嚴選數十篇，廖淑華已經展現了甚優甚厚的才華與潛力，她確實值得更加被期待。
林黛嫚 作家
我和淑華不太熟。她不是我教書時教過的學生，卻稱呼我「老師」，就知道我們有多不熟。
我所認識的淑華，不過是在部落格中她自己寫的「一個喜歡塗塗寫寫喜歡植物動物的女子」。
所以我不會知道她是餅家女兒，可是她的筆下淋糖漿搖竹籮的製餅過程細緻精到；我也不知道她單身或已婚，家庭婚姻美滿與否，可是她寫的女人心事深入肌理。我看到的走過繁華的淑華，是在她的文字裡。
在這個人們抄襲彼此故事的年代，淑華的作品卻讓我有閱讀的驚喜。管他這是散文集還是小說集，喜歡就好。
陳玄 詩人
初識淑華是在「將就居」。
眾所周知，一旦成為阿盛老師的入門弟子，每隔一段時間就會像「文字魚」般溯行瓦窯溝而上，回到滋養文學生命的原初。他們或聽講或聚談，只要與文學有關的，老師都喜歡。
再識淑華，是她這幾年來，盡管筆下成績可觀，她依舊視每篇作品為「習作」，也常常「就教」於我，忝為學長，因此有幸先睹為快。
初習寫作者，一般會力求辭藻華美而忽視文章內涵；但，我拜讀淑華第一篇習作時，發現她早已跳脫「文字障」，意到筆到，悃愊無華的風格中，特有一番耐嚼的滋味。這是她的第一本散文結集，我希望這種風格能夠持續，也是讀者的福氣。
劉克襄 作家
每個年代似乎都有溫婉質樸的寫作者，以抒情之筆靜氣地娓娓而談。淑華的散文也呈現這麼等次的風釆。一如小河之蜿蜒流転，飽含綿厚的穩定力量，更一路帶出自已的生活風景。簡單幾樣小風小物，卻見秀麗滿堂。有此紮實寫作功夫者，已不多見了。
鄭麗卿 《只要離開，就好》作者
作者細緻從容地從豐祥鐵工廠寫到鷺鷥飛入山，以簡單的字句，彷彿不費力氣地描寫對故鄉他里霧的回眸，閣樓裡少女青春霓裳曲，女人與夜的婉轉纏綿，親情的牽掛，看似尋常，其實深情。淑華心細如髮，擅寫女性幽微曲折的心思，由是她捕捉到許多情思的流動與變化，於是人物有了臉孔，情感有了深度，我們也讀到了女性的一點執著，一份倔強，和纏繞的愛憎。
薛好薰 《海田父女》作者
認識多年，總覺得淑華像一位從古典小說中走出來的女子，溫婉而堅毅。這感覺包括她的談吐和文章，種種潛藏的細膩深情，如果粗略一點，便錯過了。這也許和她來自雲林的小鎮有關，根源於土地的質樸與深厚，形塑了個性的基底，即便不到二十歲便北上升學就業，走過都市撩人心目的繁華，並未將原本的質性覆蓋或抹去，反而幾經人事的悲歡淘洗，越顯得靜定。之後，城鎮和都市、女人和男人、昏黃和鮮麗……化為筆下一篇篇文章，終於集結成書。《鷺鷥飛入山》彷彿一個雕刻精緻的檜木音樂盒，透出時間的溫潤與馨香，只要打開蓋子，便流洩出玲瓏樂音。
