《初夏荷花時期的愛情》朱天心著，印刻出版
當愛人五衰，育有一子一女、做為台灣中產階級家庭一員的異性戀女性，「你」，當如何面對一本四十年前，丈夫苦戀著自己時所寫的青春日記？小說家朱天心（1958-）筆下「真正中年的故事」，以此為背景，透過敘述魔線，一次次拋擲出可能：或親手毀滅早已「變質」多年的伴侶？或佯裝緣慳戀人，多年後重逢，遠赴異國「偷情」？或旁觀親生子女漸長、變為陌生，而感覺存在的單薄與虛妄？或拋揚一切身分，還原至欲望本能，當心中最韌的一弦疲軟，所謂色衰愛弛，實在只是本性的驅使？朱天心以抒情與戲謔腔調夾雜，在小說裡，讓時間的船重覆擺渡，每一趟都裝載著一次用舊了的人生，要駛向以為的新，但「彼岸世界」真的存在嗎？故事是以問號做結的──小說家提出疑問，不提供答案。
《妖怪純情詩》曾淑美編，心靈工坊出版
由阿翁、零雨、夏宇、鴻鴻、曾淑美等五人所成立的「現在詩」，推出第八號作品《妖怪純情詩》。有別於過往慣以形式「冒犯」、戮力打破成規的創意前作：厚厚如一本電話簿的「來稿必登」、塗鴉海報般的「大字報」，甚或每日一撕／詩的「現在詩日曆」，第八號作品則如書名一般純情，回歸文本閱讀樂趣，在主編曾淑美（1962-）的中文直排堅持下，收錄陳克華、也斯、鯨向海等多人對於詩／愛情的純情想像。「每個詩人都是一隻妖怪」，在曾淑美眼中這些詩是不受馴服的「美學風格的攻擊」，因此既有楊小濱戲謔翻譯普拉絲的〈words〉，也有達瑞隱忍矜持的〈紅柚〉；既有零雨驚人而簡約地影射現代／科技／愛情／關係的〈A和B和＃〉，也有飲江拆解字詞的〈黑箱作業〉。在強調閱讀友善的初衷之中，曾淑美色筆塗抹出她心中「迢遙的／心與獸的故鄉」。
《原來你非不快樂》林夕著，遠流出版
曾經在歌詞裡信仰林夕（1961-），著迷他總能那樣透徹地，以極精少的話語，說破感情百轉千迴處，難堪，低霾，掙脫，迂迴，詩意飽溢；又或者用歌詞鋪陳出一則極短篇，最關鍵處刺痛心的病處——讀《原來你非不快樂》，才發現躲在詞後的人，也有肉身。不似意在言外的歌，改以最明白的字眼，剖論塵世種種。全書分為八輯，從心境之轉折，理財哲學，人際關係，社會時事，政治人物，生死觀點，盡納其中。「原來你非不快樂，只有你一人未發覺」，從不再穿戴別人的眼光、挑選一個可相伴甜蜜的小人、順變但不節哀……等林夕視角，強調安樂之必要。或也借挪老莊、蘇詞與佛學，強調「忘我則柔」，林夕紅塵打滾一回，重又見山是山，自詡「神農扮草吃藥」，因為苦過了，懂得避開偏執，既然性格決定命運，便為自己把脈，開出一則又一則安心的祕方。
《德蕾莎修女教我的事》Mary Poplin著，鄧伯宸譯，立緒出版
雖已「將自己的生命向基督展開」，但仍惑於何以德蕾莎修女一再強調仁愛女修會所做的是「宗教工作」而非「社會工作」，因此，Mary Poplin自願前往加爾各答擔任短期義工，不僅在德蕾莎修女過世前一年，親炙其風采，更在停留加爾各答期間，以細膩的在場證明，捕捉女修會的修女們如何守貧、守貞、服從、無償服事赤貧者——不僅身體力行、完全將自己交付信仰，更貫徹「以大愛做小事」的標準。在大學裡擔任教育學教授，曾走過狂放六○年代，Mary Poplin一方面剖露自我，一方面旁觀他人，信者和疑者存乎一心。本書副標題為「發現自己的加爾各答」，或許，我們心中亦有一處貧地，充斥靈魂的病與窮，如何藉由信仰所諭示的謙卑，而確認生存法則，平衡健康欲望，不僅僅是信徒的事，也同時詰問著世俗間厭煩困頓的你我。
《死在這裡也不錯》馬家輝著，麥田出版
人在旅途上，誰沒有一點感觸？唯片段異國的觸發易生易滅，總難厚積薄發。香港媒體人、專欄作家、文化評論學者馬家輝（1963-）的《死在這裡也不錯》卻毫不避諱，將多段地球上攜著妻與女的移動，透過短信的傾訴性質傳遞，間接寫出身分與空間的對話，又添以時間厚度、學術背景、閱讀經驗，語調凝練、亦莊亦諧。由是，每一座筆下的城市都獲得了一次眼神的撫觸，更不著痕跡地表露出旅人態度。逐一在書頁間翻越國境，看馬家輝如何風流無賴地分享種種死而無憾的：大阪偶遇鮮美墨魚滋味、維也納拜訪佛洛伊德的雪茄、布拉格懷想米蘭．昆德拉之輕與重，或到台灣陪妻子上墳……每一則短簡複寫了諸般肉身麻煩、青春浪遊與求學記憶、親情甜蜜繫絆，有時讀來更接近日記，有時則帶領讀者縱身一躍，回到大學時代，一行男生宿舍裡的眼淚。
《瞪死一隻羊》強．朗森著，廖月娟譯，天下文化出版
一群藏在黑幕後的影子部隊，戮力學習穿牆術、用眼神瞪死山羊、以念力刺殺恐怖分子……這些看似無稽的作為，卻是「真實故事」——位於布雷格堡的美國特種作戰部隊，儘管已於1995年被中情局裁撤，其精神餘韻卻在九一一事件後不絕於縷。身兼英國《衛報》專欄作家和多樣媒體工作的強．朗森（Jon Ronson,1967-）以鍥而不捨的精神，將精神特工隊的內容抽絲剝繭，除了上溯中情局祕密實驗計畫MK-ULTRA，還原那名在1953年被滅口的科學家；也實訪向美軍獻策的闕農中校，他撰寫《地球第一營操作手冊》，企圖以新世紀靈修技巧為士兵改頭換面，不以殺人為前提；他提議以聲音迷惑敵人的概念，後來被延伸使用在伊拉克戰俘身上，藉由連續播放兒童音樂，製造精神虐待。在揭出黑幕的過程中，更也心驚地體認到，何以前美軍參謀長舒梅克說，「戰爭不只是具體的現實，也是一種精神狀態。」
《有頂天家族》森見登美彥著，高詹燦譯，麥田出版
簡直像是為了行銷京都的觀光事業，森見登美彥（Morimi Tomihiko,1979-）以千年古都為場域，再度寫出充滿閱讀樂趣的《有頂天家族》。這樣一個「流著傻瓜血脈」的貍貓家庭，並存於天狗、人類兼有的世界，以不斷跨界的爭鬥和情仇，加之手足親子間血濃於水的親愛，上演一齣齣幽默奇想。不讓《哈利波特》的魔法專美，貍貓們的變身術洋溢著和風氣味，無論是化身寶塚風美男子、變為奔馳於寺町通的叡山電車，或如天狗所持諸般寶物：風神雷神扇、飛天房……都影像感十足。森見登美彥所著迷的「偽」世界，一腳踢翻古都外飾的端莊風雅，而從縟節中揭露生活實感，藉著小說的虛構性和想像力的塗漆，融混成一座真假難分，又使人忍不住耽遊其中的幻影之都。
《是誰在天空飛——非童話》愛亞著，爾雅出版
睽違多時，愛亞（1945-）最新長篇《是誰在天空飛》第一部「非童話」率先問世。時空上溯至民國四、五十年代的新竹市，一個同時具有胎記與飛翔能力的小女孩，依其視野，輕快愉悅地摹繪其全部生活。愛亞好親暱地寫出那重男輕女的大家庭裡種種幽微磨合、班級間同學友愛互動，更暗中牽繫整個大時代的族群背景；她向來拿手的時空殘酷之術也沒有缺席：當女孩長大，面臨愛與死的啟蒙，世界像一個被雨水滴亂的湖面，在她眼前擴散泛開——僅僅是第一部，愛亞已透過敘述魔力，使讀者陷落在那具體而微的從前：人情溫暖，人性軟弱；細節如此豐厚，俯拾皆是生活。讀著，而感覺著迷，為故事的每一次轉折心折，甚且依依掛慮起他們的未來，像飛行途中，風景未盡，捨不得降落。
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3/12-14
天鵝之歌
德國 林美虹與達姆國家劇院舞蹈劇場
編舞／林美虹
作曲／邁可˙埃赫爾
舞台及服裝設計／湯瑪士‧古路伯
演出／德國達姆國家劇院舞蹈劇場
《天鵝之歌》靈感來自於比利時作家羅登巴赫1892年出版的著名小說【布魯日，死城】，描寫一個失魂落魄的鰥夫來到布魯日哀悼死去的妻子，卻瘋狂迷戀上一位酷似亡妻的年輕舞者。這部充滿戲劇性的小說是許多藝術家靈感來源，包括作曲家康果爾德的歌劇《死亡之城》；以及電影大師希區考特的《迷魂記》。由旅德編舞家林美虹依據這本小說所創作的舞作《天鵝之歌》，對於主人翁被過去制約但抗拒現在、持續否定自我但狂妄獨斷、以及追求純淨但放縱慾望間不停搖擺掙扎的個性，有深刻且多層次的表現，獲得德國藝評家及觀眾高度推崇。
舞蹈藝術總監、編舞／林美虹
宜蘭人，在台灣接受舞蹈訓練後，留學義大利羅馬的國家舞蹈學院(the Accademia Nazionale di Danza)，再到德國艾森福克旺學院(Essen Folkwang Hochschule)事師名編舞家碧娜˙鮑許(Pina Bausch)。這些跨文化的學習成就她日後的多元性創作風格。2004年，林美虹擔任德國達姆國家劇院舞蹈藝術總監至今。
製作團隊：編舞／林美虹、作曲／邁可˙埃赫爾、舞台暨服裝設計／湯瑪士．古路伯、演出／德國達姆國家劇院舞蹈劇場
http://tif.ntch.edu.tw/program/program_09.php
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http://floatingarts.ning.com/forum/topics/shang-yi-liu-wang-xun-zhao
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