睡得遲了，躺在床上聽見落雨聲。雨下得規律，好像可以聽得見韻腳，因此貪心地繼續躺著，抱著棉被，打算聽一會兒雨聲。隔了不知多久，驚想起幾扇窗子其實沒關，窗邊桌上疊高的雜誌，陽台上晾了一夜的床單，都被打濕了。
下雨了，就有潮濕的緣分。
有時覺得，和什麼書相遇，也是緣分。為什麼讀了這些書，沒讀那些書？為什麼喜歡這些書，沒那麼喜歡那些書？和遇見一場雨的心情是類似的。
1-10
■《以你的名字呼喚我》，安德列．艾席蒙著，吳研蓉譯，麥田出版
做為一名深諳普魯斯特的學者，安德列．艾席蒙（André Aciman,1951-）在出版兩冊回憶錄與論文集後，交出首本長篇小說《以你的名字呼喚我》，而果然不僅追憶逝水年華，更活潑明快地帶領讀者回返1980年代義大利臨海小城里維埃拉，旁窺一個十七歲天才少年如何在地中海風吹拂下，穿越詩歌與音樂，渴求將自己的身體完全交付給另一個男人：擔任教授的父親所接待的夏日訪客，一個大他七歲、來自美國的年輕哲學家。兩人的房間比鄰，欲拒還迎的火燄細細燃燒，安德列．艾席蒙安排眾多典故為兩人的默契背書，而終於沿線踩著甜蜜的疼痛走向欲望所指引的……「以你的名字呼喚我」，不僅是戀人在交換身體時所給出最潮濕的密語，更道出感情的微妙狀態：當迷戀發生，究竟是想「獲得他」，或者其實是「成為他」？安德列．艾席蒙精采摹寫靈魂擦撞的火光，更形塑一則殘酷與浪漫共生的懺情錄。
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■《大雄》，鯨向海著，麥田出版
這不是一本與宗教相關的詩集，然而確實談及了信仰。被藏嵌在詩行裡的虔誠愛意，健壯活潑，憂傷色情，更改了傳統抒情口氣，臣服於生活實相，令眾愛人們噴淚與噴飯。這不是一本與動漫相關的詩集，然而次文化充斥四散。網路所通往的虛擬與實境，流行語言的拼貼與挪用，機智顛覆，幽默坦率，寄託現實於詩所能「重組」的樂園，使眾病人們不禁想要愉悅地逾越。做為鯨向海（1976-）的第三本詩集，《大雄》除了喚醒體內的彼得潘和小叮噹，反芻種種失意的濕意攻擊，在《通緝犯》與《精神病院》中他所拿手的本事亦無荒廢：視線所及無所不用的意象群組、誠實卸下身上最後一件衣服卻不使詩句本身露點，類極短篇技巧的高潮收束……儘管「我已經三十歲了／我隱瞞自己」，眼神卻仍放射大量青春期的明亮，讓遊戲感覺擴張，而終於成為族人們心嚮往之的莊嚴氣氛。
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■《愛是無名山》，阮慶岳著，印刻出版
以楚浮、蔡明亮、塔可夫斯基……等導演的12部電影為題，阮慶岳（1957-）短篇小說集《愛是無名山》，有別於過往慣以疏離語調俯視角色，而改以近身燈火探照肉身、性別、沉淪與救贖。每篇長短不過數千字，讓第一人稱流浪在不同的床，身上情感的繩索緊緊綑綁著挫敗欲望，如〈愛情萬歲〉、〈春光乍洩〉、〈夏日之戀〉、〈末路狂花〉諸篇，不論是回望記憶所從來，或遠眺無出口的關係可能，都刺痛麻木薄膜，直至內核。阮慶岳的文字且有一種獨到的迂迴，卻又誠實無遮，讀來似一冊透明回憶錄。故事性更顯飽滿的幾篇如〈破浪而出〉、〈廣島之戀〉或〈潛行者〉，則交織角色以精神官能／身體的病癥，愛與病互為因果，在奇特述說氛圍中，像一大片墜落的天空，惘惘覆蓋下來。每一部被援引的電影，並不做為靈感之生發，而較似平行潛流，呼應每一則人物的心靈礦層。就像最末篇〈潛行者〉裡，主角猶疑著是否該跨出「監獄」，前往「廢墟」──這12篇美麗纖細的小說，也像一個個等待前往的潛意識房間，房裡折映出夜藍色的粼粼水光。
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■《瀕危動物》騷夏著，女書出版
繼同名詩集《騷夏》後，女詩人騷夏（1978-）大規模整理家族私史，冷靜自體析剖，出版第二本詩集《瀕危動物》。卷一「新娘」回溯血緣上游父母身世、旁及手足對照組，以敘事詩體開幕。在豐富細節的給予、家國歷史的交織、機警的結構安排中，「掀開」了「我」之所從來。然而那隻掩藏於詩行間，旁觀親族並與之對話的「稀有／美麗／對於未來缺乏繁殖能力的／瀕危動物」，究竟為何？答案藏於卷二。混音般藉由情書、短詩、日記等各類文體，破碎而陰性地描繪出同性愛的危殆與快樂，線性但跳躍的編號裡，坦白所有潮濕與乾燥的細節：生活及其反面、記憶釣線的拋擲、身體和欲望的魚拓……其誠實的注視，除揭露現代詩慣有的曖昧遮掩，更以強烈的主題使書寫焦點集中。絕滅真會到臨嗎？在那之前，騷夏已譜寫完成，一曲龐沛的瀕危之歌。
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■《惡搞研習營》，恰克．帕拉尼克著，景翔譯，小異出版
曾著迷恰克．帕拉尼克（Chuck Palahniuk,1962-）筆下暴力詩意的《鬥陣俱樂部》，或奇幻迷離的《搖籃曲》，終又等到新一冊中譯本《惡搞研習營》。雖然文宣不斷強調這冊小說的驚悚與瘋狂，然而似乎不僅於此，被帕拉尼克召來的這些角色──曾經在現世中背負遺憾、犯下過錯、擺脫陰影不能的眾生，他們齊聚一堂，用生命中三個月的停格時間，學習如何成為「作家」，卻落入疑似綁架的詭譎圈套。而「每個故事都是一個鬼魂」，在充滿歌德風格與黑色幽默的敘述腔調中，帕拉尼克使躲在眾人背後的鬼魂現身：23個故事，拼湊出來的性與死亡，正像是一張特屬於「美國」的臉。聰穎獨裁如他，又怎會放棄享用故事所能製造的迷魅？每一位以暱稱現身的人出場前，獲贈一首開場詩，詩裡既有線索的提示，又增添故事的曖昧。《惡搞研習營》絕不只是一本恐怖小說，它極可能是一則華麗變奏、使你我著魔的當代寓言。
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■《流水帳》，陳淑瑤著，印刻出版
澎湖多麼幸運，前有攝影家張詠捷用文字與影像留下《食物戀》，今又有陳淑瑤（1967-）以優美緊湊的敘事斷簡，私人野史般著眼、卻又最貼近生活實境地寫出一冊厚厚《流水帳》。做為她的第一本長篇小說，結合前作《瑤草》以散文筆法拾綴日常小事的謹細功夫，不追求濃烈的戲劇誇張，閩南語言的使用活靈活現；又濃縮以她小說敘述的特有節奏，透過73個短故事，串起民國七十年代的七個季節：一個大家族所經歷種種農事與海事，一位青春男子的服役期限，兩名少女們密萌微綻的心事，孩子們無憂的童年視角……感謝陳淑瑤的好記性，一座海濱三合院所能容納的苦甜日子，幾乎都翔實再現了：栽香瓜，落雨炸，裁衣，掘土豆，捕蟳，交筆友，挖井，母牛生育，乞龜……年節的儀式，生活的撙節，人情的互濡，一切似與現時無關，卻那樣珍重地存在過──像一座擱浮在時間裡的小島。讀著，彷彿墜陷海上所搭起的大霧，忘卻今夕何夕。
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■《縫熊志》，西西著，洪範出版
可愛力量大，危險是容易流於表面──然而這事到了西西（1938-）手上就完全可以放心了。西西原因右手日漸失靈、需物理治療，而嘗做毛熊，竟自微型屋的製作與書寫後再闢新天地，從零學起，陸續產出《水滸傳》熊樣、「花木蘭」系列，以及「中國古代服飾熊」……從黃帝、嫦娥、莊子、西施、司馬遷、玄奘，一路做到曹雪芹。優遊虛實之間，謹慎考究細節，每則搭配縫熊照片的短誌不過千字，卻近似一部活潑的微型中國服裝演變史，那些衣、裳、袍、襖、禕、褂，經西西童心眼光細數再述，全教古代風流人物活現一番。更遑論諸般小物：步搖、筑、劍器、風箏……這些裝飾著每一隻以高級mohair手工製成的人物熊，其實都隱喻著角色的精神與人生。這樣一冊「游於藝」的可愛奇書，除了西西，還有誰能達到如此高度？
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■《動物怪譚》，漢娜．亭蒂著，黃正綱譯，印刻出版
那些陪伴身旁的獸，都可能是一個移動的隱喻──美國小說家漢娜．亭蒂（Hannah Tinti）初試啼聲的短篇小說集《動物怪譚》，以十一個日常故事，昭示生活的危殆無所不在。中產階級男女所對抗的問題：欲望、教養、愛的徒勞，被作者以高明的敘事技巧，捉拿疊放在類型殊異的虛構時空。無論是一頭大象的沉重威脅、兔子的柔順無抗、長頸鹿魔幻寫實遞出陳情書、一隻揭穿不倫的狗、四處爬竄、因愛而犧牲的錦蛇……幾乎每一則短篇都趨近飽滿高度，彷彿一部運鏡從容的電影，漢娜．亭蒂只以淡淡幾筆就生動勾勒角色模樣，復以熟練而不聲張的口吻，剝開故事背後淌血的傷口，讓與獸共處的你我，偶爾屏息迎接手術刀冷血解剖，偶爾又擔心下一刻就要被揭穿：獸類代替我們受苦，但並沒有任何人得到救贖。
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■《1Q84-Book1，Book2》，村上春樹著，賴明珠譯，時報出版
雖然也有朋友讀了失望，但我還是好喜歡《1Q84》喔。讀它的時候剛好是金馬影展的旺季，一整天游牧在電影院和電影院，一個人吃牛肉麵和咖啡館裡等待下一部電影的空檔，背包裡也放著前一夜熬夜仍沒讀完的《1Q84》，讀到好笑的地方總是噗嗤一聲就笑了出來。或者，也察覺到自己已經漸漸被書中少女傳染句點中毒。原本覺得村上春樹真是太小心眼了，幹嘛一直找綿矢莉紗開刀啊？讀到【Book2】那一段複雜的知覺者、接收者的角色扮演時，才又非常自做多情地認為，這一切的一切，難道不是村上春樹對於「創作」一事，繞了半個地球所做的揭示嗎。於是我就在有著像冬天空氣的春天夜晚，去高樓底下的賣場，找到了書裡提到的那種可可粉。
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■《春宵苦短，少女前進吧！》，森見登美彥著，劉姿君譯，麥田出版
宅（才）氣驚人的森見登美彥（Morimi Tomihiko,1979-），獲山本周五郎賞之作《春宵苦短，少女前進吧！》，以別致手法說了個其實再尋常不過的校園戀愛物語。全書採雙線第一人稱敘述，一以無邪氣少女眼光，漫遊京都暗夜街巷，識得天狗學長和好酒量學姊，似真若幻闖入一輛三層仿古樓房電車，逍遙載著她與奇人李白優雅拚酒……尾隨在後的宅男則努力填平兩人之間的護城河，藉著「神明的方便主義」，無數次與該少女偶遇在舊書市集、學園祭，終於因著一場撲天蓋地的「魔感冒」，兩條平行線索漸漸貼近……最後，在老牌咖啡店進進堂，未來被甜蜜預告著。森見登美彥煞有介事地以古典語法穿插，緊湊滑稽幽默拼貼日常奇想，不時逸出魔幻氣味。隨書中人踏踩古都一年，除了豔羨青春kuso無罪，也好想來一杯「偽電氣白蘭」，嘗一口李白的激辣火鍋，側耳聆聽舊書市集之神隨手丟出唬爛或典故──當然，一定要邊搭配進進堂的人氣麵包。
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11-20
■《小團圓》，張愛玲著，皇冠出版
小說家張愛玲（1920-1995）雖已辭世，熱力未滅，未曝光之作《小團圓》問世，十六萬字重建大時代一段細膩隱情，從兩次滬戰後主角至香港大學寄讀寫起，因逢1941年日軍襲港，輾轉又回到上海與姑姑同住，開始發表小說，並與汪精衛政府官員相戀、密婚，間中則穿插龐大家族姻親間的魅影與絮語──以上情節，所有熟稔張愛玲小說者，必然熟眼熟耳。然則要嘛對號入座，考驗書迷記憶忠誠度，讓虛實對質；卻又不免好奇：對一個全新的張愛玲小說讀者而言，《小團圓》難道不能做為一條認識她的新徑（或捷徑）？華洋混雜的時代氛圍，無可替代的戰爭情調，張愛玲筆下的奇特女子九莉，跳脫綱常之外，被鍛鍊為「無情」，無論是她洋派開放的母親，或浪盪無賴的戀人。張愛玲搬用誠實，深刻鐫畫九莉卑微綻放的愛欲；更冷眼透視人世虛妄，物不沾身，儘管心裡藏有溫存騃念，終得學會鬆手──在人生從未止歇的戰役中，團圓是從來沒有的事，餘下的，只是偶發於夢中的喜悅或殘魘。
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■《女祭司》，瑪格麗特．愛特伍著，謝佳真譯，天培出版
如何成為另一個人？另一種人生是可得的嗎？加拿大女作家瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood,1939-）於1976年出版的《女祭司》，以一個胖女孩的慘涼人生為背景，藉由時空剪裁、推理氣息跳接，寫成一則好讀、多重、奇情的「偽羅曼史」小說。胖女孩瓊在校園中遭受孤立謔虐，母親亦以冷漠嚴酷相待，她被迫選擇逃家──但正如後來她祕密書寫、賴以為生的哥德式羅曼史，對嗜讀者而言，「逃離現實對某些人而言，不是奢侈品，而是必需品」。一次因緣際會瘦身成功後，瓊仍無盡懼怕昔時肥胖陰影，儘管「書寫」已在某種意義上為她奪得「雙重人生」，但她渴求現實的實踐：一方面安囚於與從事反叛運動的丈夫共築的婚姻，一方面在哥德式羅曼史外，她意外以無意識書寫完成詩文集《女祭司》，成為暢銷女詩人，更招來前衛藝術家的渴慕與毀滅……讀者陷溺於故事的圈戲，看愛特伍如何搬弄述事，將女性自覺、身體政治，乃至對於書寫本身的嘲諷共冶一爐，卻又精采如斯，愛不忍釋。
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■《或許，與愛無關》，袁瓊瓊著，九歌出版
久未出手的袁瓊瓊（1950-），繼《恐怖時代》後，間中只出版數冊情書。此回收錄一個中篇與十一個短篇的小說集《或許，與愛無關》，處理的仍是她最嫻熟的愛情。無論是中年熟女在婚姻中受困，轉而倚賴網路性交，最終掘發出另一個自我；或寄託考古，仰靠翻譯，竟爾獻身古墓中栩栩如生的屍身；或寫感情裡偏執的扭曲，多麼需要一段直線，將心意正確遞至對方身上……故事總是動聽，譬喻總是精采，文字節制詩意卻能有效處理那些熱辣的性欲及其相關。袁瓊瓊精準對焦女性微妙變幻的情感波長，捕捉時空變遷中的戀人樣本，而其實藉著大量性愛場面的描繪，在男女永恆的吸引與角力中，所要指涉的卻是感情本質的「純潔」──一種看似不道德的「純粹與透明」。
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■《失意錄》，保羅．奧斯特著，梁永安譯，天下文化出版
當保羅．奧斯特（Paul Auster, 1947-）終以「紐約三部曲」獲得成功之前，從出生中產階級家庭的舒適童年一路到「無隔夜之糧」的而立之年，究竟是怎麼度過的？原文書名為「Hand to Mouth」的這冊《失意錄》，即為其坦誠布公的紀實告白。從雙親如何為了金錢價值觀爭執終至仳離、努力儲錢以備歐陸浪遊之需的青春期、叛逆反抗且大量閱讀的求學時代，畢業後展開職業海員生涯、遠赴巴黎的異國時光，結婚，生子，為了維持寫作時間而窘迫瀕臨絕界，意想天開企圖以一款自創的紙上遊戲翻盤，偏又遇上父喪，離婚等谷底心境……都被他以流暢且帶敘述趣味的口吻道出。夾在回憶書頁中的，更有多張萍水相逢的臉，他們都定居在時間座標上，為一個以寫作為志業的耿酷青年照路，直到命運傾向於慈悲──年近半百，回顧過往，能夠說出「出賣靈魂之舉到此為止」，或已不失為一份遲來的幸福。
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■《托爾金的袍子》，瑞克．傑寇斯基著，陳建銘譯，網路與書出版
納博可夫簽贈給格雷安．葛林的《羅莉塔》，托爾金穿舊的學士袍，普拉斯題給丈夫泰德的《巨神像》，一大箱沙林傑傳記研究相關資料，喬伊斯《尤里西斯》簽名首版，吳爾芙所印製的T.S.艾略特《詩集》……每一項隱藏了太多精采故事的20世紀英美文學夢幻逸品，都列名於瑞克．傑寇斯基（Rick Gekoski）精心製作的待售書目之上。生於美國、獲牛津大學博士學位，傑寇斯基原是在學院中教授當代文學的教師，一次意外轉手買賣《狄更斯全集》的機會，使他發現經營珍本書市場的趣味遠勝於教學，就此成為一名風格獨具的書商。如何寶愛書籍卻不貪戀擁有？如何明瞭書的每一處細節：版本、裝幀，而能精準取得珍本？瑞克．傑寇斯基顯然非常具有此方面天賦；全書更大的野心，則除了以活潑風趣的口吻，分享各珍本流徙身世，更穿透書頁，捉拿眾創作者在優異文學表現之外的真實與人性。
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■《牡丹刑》，劉亮延著，李清照私人劇團出版
同時身兼劇場編導與詩人身分的劉亮延（1979-），發表〈曹七巧〉等多齣劇目之後，將六年間對社會、政治、肉身、生死的諸般觸發，集成他的第三冊詩集。以中、英文對照形式出版，綴集眾多短詩成一長詩的《牡丹刑》，除了延續劉亮延過往對文字的敏銳觸感，那些堆疊而反覆的辯證似一不確定的台詞被念誦，也因為長詩結構儼然，促使思索更形結實。全詩以《白蛇傳》做為內在對話對象，主述者的「我」置身亂世，亦如同置身民間傳說的煙霧，看「沒有新而怪異的嬰兒」的此刻，眾生像許仙、白蛇、法海的鄰人，如何共演一齣潮濕愛欲。除了精緻巧鑿的句型，書頁亦如舞台，搬演即興劇碼，嵌入對白、場景，抒情與雜燴有之，長短參差的迂迴敘述恰似語言的煉金術。當情節蘊發，宛如牡丹盛綻的複瓣的痛苦中，猶能感覺自己「持守的心生香氣」──那麼，儘管失落的人生局部，如同握過後倏然鬆開的手，至少，曾經在被浸滿之時沉默領受。
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■《龍宮》，川上弘美著，王蘊潔譯，尖端出版
曾獲芥川賞的日本女作家川上弘美（Kawakami Hiromi,1958-），作品常擺盪於幻想與日常之間，風格發展到極致，《龍宮》可謂一例。八個短篇小說，有海裡來的失意章魚男、口出魔言的童顏老母、寄居廚房一隅的荒神、長壽不死而能繼續戀愛的祖先、貨物般被買賣的海馬女人……乍讀之下，或許不免因川上弘美任性且做無事狀的敘事節奏吃驚，然而閉氣潛入書裡空氣質感殊異的每一則奇譚，則必然再度因作者借力使力所指涉的嚴肅命題而感覺驚異。無論是觸及存在的荒涼、嘲諷秩序假象的可憎、平靜地使不倫綻放、為女性內裡狂野韌度吶喊……川上弘美都高明地將人性與獸性揉搓，透明地穿越生活裡的野蠻時刻，使故事的邊界融化、模糊，而於超現實中獲得殘酷的真實。
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■《我最美好的回憶》，莎岡著，劉雲虹譯，麥田出版
以處女作《日安憂鬱》鵲起的法國女作家莎岡（Francoise Sagan, 1935-2004），除了創作多本小說，亦旁及各類劇本。年近半百之時所寫成的《我最美好的回憶》，採類回憶錄方式，坦率談論生命中所歷遇的美好人事物──那些或許在你我想像之外的。被她的記憶所點名的，比如爵士女伶比莉．哈樂黛、美國導演奧森．威爾斯、俄羅斯舞蹈家紐瑞耶夫、劇作家田納西．威廉斯、哲學家沙特……這些漂亮的靈魂曾與她擦身，留下苦甜味覺，更揭露其光亮與脆弱。而她所不能忘情的賭博、速度、閱讀、戲劇，也彷彿一類形而上毒品，注射進她的身體，她好誠實還原、公布所有心理運鏡，繼續耽溺，毫無懺情。令人吃驚的或許還有她敘述裡似仍藏有一少女，迷魅而璀璨地與世界相互注視，而使閱讀者跟隨，在字行間跌入她每一件不捨、不忍，縱情以之的紀念品。
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■《然後，我們就Bye了》，約書雅．費瑞斯著，林曉芳譯，木馬文化出版
或許正是閱讀此書的最佳時刻：金融海嘯、大量裁員，身處於眾多辦公室中的「我們」，徨徨然不知道哪一天「椅子」就會消失不見……作者約書雅．費瑞斯（Joshua Ferris,1974-）以「職場」為主題，將一間芝加哥廣告公司面臨經營危機前夕的紛亂人事，精采傳神地寫成一本長篇小說。故事裡的白領生活化約成面目模糊的「我們」──並非薩米爾欽筆下對烏托邦的嘲諷，而更像一則人們緊捆於物質生活、無法逃脫於安逸之外的困境寓言。機智而犬儒的敘事口吻，一點點偏執瘋狂，一點點黑色幽默，對著龐大體制發出「渺小而憤怒」的一吠，作者細膩寫活了一群人，他們各自強烈展現出生存的悲哀與幸福。做為約書雅．費瑞斯的處女作，野心亦不僅於此，書中藉由人物之口所穿插、講出的19世紀思想家愛默森（Ralph Waldo Emerson,1803-1882）文句，更亦悲亦憫地折射出「美國夢」的凋零。
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■《台灣，請聽我說》，吳錦勳採訪．撰述，天下文化出版
1949年，中華人民共和國成立，台灣被動接收大量「政治移民」，此後六十年間，社會歷經壓抑、裂變、再生，諸多相對於「大歷史」的個人故事，其實更為熱燙地轉印了此地的真實足印。由吳錦勳所採訪的十七位各領域秀異人物，包括季季、胡乃元、星雲大師、孫越、蔣勳、紀政、林懷民、胡德夫、陳芳明、吳念真……他們正像一缽倒影，映著此間不同的性別、種族所激盪與合唱的記憶。全書分三大卷，經訪談後以第一人稱敘述呈現，眾人無私地挖掘出暗處傷痕：或攀爬家族枝椏，或細究自身為難，然而共通之處，無不是對於斯土的情感與疼惜，縱使語帶遺憾，或無力抹拭時代所賜的命運，卻仍不失細膩思索與觀察，奮力一活，所謂的「愛」亦不淪為口號標語，逐篇讀來令人熱淚盈眶。聆聽他們，其實也就是聆聽「我們」──共同生活於此，迎接各種異文化澆淋的每一個人。
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