《天一亮，就出發》，張曼娟著，皇冠出版
在地球上移動、出發、旅行，有人選擇以孤獨漫遊，有人偏好熱鬧團體，也有一類人，像張曼娟，三兩親朋相伴，既非在異鄉飄泊，領略存在命題；也非一般走馬看花、觀光行旅──以自助方式，偏愛特色民宿、景點自訂，這應該是書裡最常出現的旅行選擇。做為張曼娟的第一本旅行散文，她嫻熟地以紙上導遊的口吻，書寫所歷見的他方：富良野、鐮倉、麗江、曼谷、馬德里、布拉格、翡冷翠……記錄一個城與文明，發生其上野蠻或優雅歷史，借住一宿的戀／惡食與寢，知名景點被作者以獨到眼光重新撫摸／述說一次；更為吸引人的，卻應是旅途中偶見的生活截影，被巧妙捕捉的日常一霎，往往如斯幽微動人，或正如作者所言：每一場旅行都像一場「濃縮精煉的人生」。
《獨角人》，詹姆士．萊思登著，嚴韻譯，麥田出版
不斷地發現身邊事物消失、異位、錯認……不斷地感受到監視 、暴力、弔詭，正是這樣懸疑緊湊的背景，組成了英國小說家詹姆士．萊思登（James Lasdun,1958-）的《獨角人》，偶爾綻現詩意光采的文字，纖密地騷擾著神經；偶爾荒誕又妄念的情節發展，流暢易讀地帶領著讀者翻頁，然後，一次次驚訝地發現他竟可以嫻熟組織各種線索，以移民者的身分失落去拉扯現實存在的種種荒謬，在性與暴力的雙線模組中，故事意外地攀向超寫實，卻又因為那善惡難辨之我，原本就是游走於意識的潛與顯之間……閱讀《獨角人》，如一次詭譎的駕車經驗，原以為山路將通往山巔，一回神，才發現腳下已是雲海，我們被詹姆士．萊思登給騙了一回，但他早就握有不在場證明。
《肉身意識》，碧果著，爾雅出版
扉頁上題寫著「展放是魚也是網的二大爺的演出」，在碧果最新詩集《肉身意識》裡，此語完整地道破玄機。首先是「展放」，在四卷之中，關注著一個肉身的全部，攤放開來，劇場已經準備好了，「是魚也是網的」二大爺，成為第一男主角，在整本詩集裡擔綱「演出」。圖文兼具的碧果，創造了超現實的顏料，使畫裡的角色彼此衝突，像不安分的模特兒；而在詩裡，他們亦回答著肉身的諸多問題──關於存在，關於時間，關於季節，關於眺望與隱匿的風景。品嘗碧果，就像詩裡偶爾來作客的二大娘，她的存在不是為了使欲望飽滿，而總是勾引出其他的一些線索，通往土地，通往樹，通往隱遁的密道。當劇場掩暗了燈，肉身的意識才剛還魂，在書頁之外的人生翩然發聲。
《被麗泰．海華斯背叛》，曼努維耶．波伊格著，林則良等譯，麥田出版
以《蜘蛛女之吻》聞名的阿根廷小說家波伊格（Manuel Puig,1932-1990），在處女作《被麗泰．海華斯背叛》即展現驚人的敘事魅力。風格殊異的結構，以不同角色的第一人稱敘述（獨白、電話、日記、告狀、作文、書信），拼貼出南美草原上的小鎮風情。類近自傳體的轉印，波伊格化身書中小男孩多多，從他降生的次年（1933）到他的青春期（1948），藉著書裡陸續出場的女僕、母親、父親……等角色，逼真如試鏡般，叨絮拋出線索；而後，讓讀者自行握著手中碎片，拼湊出一個熱愛電影的小男孩，如何面對啟蒙與失落，繼而在拼湊的過程中，窺見其家庭、小鎮天氣、成長情事……而電影上總扮演背叛者的美國女明星麗泰．海華斯，則如一則影像隱喻，牽動著波伊格成長中的虛構與真實。
photo：Leonardo Express
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