「『翻滾吧男孩』的導演想要問你有沒有興趣替這部電影寫一些東西」
「什麼樣的電影？」
「西門町青少年。看你有沒有興趣啦，有的話就可以和劇組聊聊。」
「興趣當然有。可是我跟西門町……」
「有興趣就好啦。」
「不覺得我這年紀寫這題材已經嫌太老了嗎。」
「你離十八歲還不算太遠。」
大概是這樣子，我的製作人（應該叫編輯，可是我比較喜歡用製作人。）洪範葉公於是和我一起到「六號出口」的劇組開會。那天下了非常大的雨，大到兩個硬漢都不得不共撐一把傘（結果還是溼了）。開會前我到海邊卡夫卡咖啡館找七六阿凱聊天，然後到了劇組辦公室我就開始抽菸，聽導演談他對於這部片的想望和之所以找上我的原因。大概抽到第五根菸時，我心裡已經有個底覺得應該要接這個事情了，不過還是有話要說，所以我就開始說，我記得第一句話是「編劇先生你是軟體銀行鷹球迷嗎」（我一直盯著他的軟銀POLO衫）。全場很奇妙的陷入一種靜默，可能是我突然太嚴肅了，或者是我看起來太兇惡了，但其實我是善良的啦──我的談話重點是，青春電影的風險真的很大，不小心就變成一種窺視者或觀察家的角度。當然啦就林育賢導演拍攝紀錄片的功力（除了翻滾，他還拍過兩部西門町少年紀錄片，跟六號有明顯的關聯。）和自覺，我其實覺得他蠻清晰的對於整個片子該避免的以及想要的意圖。他相當誠懇，這點打動了我對於青春片有許多總是太裝青春的存疑。除此之外他也允諾給了我很大的空間不限於劇本去發揮，這個更是重要；最後一點，他們也承諾給洪範發行，這是我的底限，不然我可能會婉拒。然後他們都接受了，人真好。種種因素與條件下我幾乎沒有說不的理由，雖然我還是不太懂為什麼找上我，但是感覺是很榮幸的。大概談完之後我們就暫且這樣定下來，我要開始寫青少年敘事小說囉。這個對我挑戰很大啊其實；實在不是要故弄玄虛每次，但我的文章總是不是太流暢，小說半途而廢簡直已經成為積習（寫了兩三萬字然後就會跟製作人說，算了我們重來過吧……）寫小說是最大的試煉我的製作人總這樣說，話是沒錯，但我每次都覺得寫下去就糟蹋掉題材，於是等待最佳時機的同時又開始了另外的題材，差不多是這樣。那麼這一回大概是題材已定，我要抓的是調性，想想就是個挑戰，而且我也想寫寫人家看得懂的東西，以及我壓根不會想碰的題材。西門町跟陳玠安，好像香蕉船上面擺個蓮霧之類的，總之很難聯想，有一點吧。
談完那場會議後我和製作人去吃了港式飲茶，吃得還蠻撐的所以就去喝了咖啡。然後那是我最後一回跟劇組碰面，至於和製作人談上相關題材，也是即將完稿之時了。其間大概有…….好幾個月的時間我都沒動筆。有點不知道怎麼使力的感覺，用足球術語來說就是部位沒踢好，然後我去西門町走了走，繞了繞，並且和一位長期在那裡混的朋友聊了不少。花了三天時間把三萬字以內的小說寫掉。然後我真的一點也不知道，到底自己寫得好不好（我很少想這個問題，因為沒有好不好，只有懂不懂或者有沒有感受而已， 其他的部分好與不好關我何事，可是這次我非常緊張，因為我要說故事，我不是很會說故事的人，在小說體裡面。）緊張沒有持續太久，製作人表示「目前看了幾千字，我覺得很好看啊」──什麼？很「好看」？我以為這形容詞一輩子不會用到我身上。「沒問題啊，很順啊，只是你寫女生的部分比男生部份好，很怪耶，怎麼會這樣。」
我哪知道……
期間，我很不負責任的，從來沒有去劇組跟拍過；也沒有再多看劇本太多次，甚至在金馬的首映也沒去，對。因為，有一部分是我覺得影像會影響到我的風格發揮，畢竟影像的功能性太強壯，我並不覺得這個對寫延伸小說會有幫助：我比較希望的是用我的方式去了解和去體會故事，然後真正的用景說人，我不要太多的影像感和氛圍，我需要對人的描述。所以我一次也沒出現。本來就沒什麼信心了，若受到影像影響就更歪了，所以我連劇照都不拿（其實是有的），總之刻意排除掉既有的編劇走向（故事交代就交給鏡頭，我要做的是寫前傳那樣）和影像化的東西。我自己倒是會去收集西門町的相關照片或資料，不過走到那裡之後拍拍照走一走就跑去大強的唱片行和吃稻禾壽司，沒什麼出息（一路走向台北車站的考察路程中分心次數還不少）。
對於延伸小說概念的高度興趣是我會想要寫的原因吧。我總想要跟電影搭上關係，我熱愛電影啊，這是一部份，另外就是一種類似混音的文體實驗性質，挑戰自己在既有結構裡打破結構，寫出自己的風格卻又仍被情境包裹，尺寸拿捏之間，充滿可能性。那個翻轉的樣態讓我即便對西門町不那麼熟，卻在看完劇本後心底覺得有把握能抓到一些推翻既有印象的點。或許對西門町不熟也是一個好處，這提供了我在考察（和逛街）時的視角。還有順道去Galoop買了襪子和內衣。
對，我不是那種典型的…….所以其實我很擔心人家懷疑我的血統，或者覺得我在裝懂。不過並沒有這回事，如果讀者買了書覺得有，那就有。說真的我不在乎。城市裡的每一個聚落本來就有詮釋的空間和可能，刻板印象的避免必須來自許多內心戲和再呈現。這是我要做的。我想也是導演想做的。
當然電影本身多了許多紀實。我的部份就比較迷幻一點。因為我紀實不來，而且延伸小說也不需要搞紀實。我覺得。文本的多樣性透過多聲道與形式差異表露，創作者的自由空間各自平行建構，畢竟最後要看電影的是進電影院的人，要讀小說的是讀者，文本出去了就是這樣，在這之前我覺得不用去設限或者設定太多，當然會有創作者（導演，美術，我）各方的不同理念和走向，可是大家都為著同一件事情而發揮，基本上就是有意思的。
相當感謝林育賢導演和劇組給我一個試煉的機會。也感謝製作人葉公找我去吃港式飲茶。此外特別要謝謝友人JeterWei，簡直是我的顧問，我欠他許多。
電影五月十一號問世，全省十五家電影院都有上映，好像很浩大；主題曲是偶像實力派搖滾純情團蘇打綠，也很浩大（最不浩大就是我）。書的話，叫做「６號出口電影小說雙紀錄」，已經買得到了。我的小說擺在最後面。看完彭于晏劇照的話有空的話可以翻一下。
對了，還有阮經天。
六號出口官網
http://www.exitno6.net書
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010359461
