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2003-11-13 15:35:46| 人氣575| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

談電影--女性導演新力量

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　　女性導演新力量　　李展鵬

　　近年來，香港影壇最可喜的現象，不是《無間道》的空前賣座，不是杜琪峰電影的商業效應屢屢奏效，而是幾個新生代女導演的登場。黃真真、黎妙雪及林愛華三個年前出身的女導演，同時在今年推出新作，宣告女導演力量的回歸。

　　香港其實是個盛產優質女導演的地方。八十年代崛起的香港女導演，羅卓瑤、許鞍華與張婉婷鼎足而立。羅卓瑤的移民系列，以《秋月》及《浮生》為代表，在我眼中堪稱經典，其風格化的影像與悲涼的氛圍，使它們成為當年移民潮下最觸動人心的影像見證。張婉婷不約而同關注移民問題，也拍過移民三部曲，她沒有羅卓瑤的淒冷筆觸，卻自有她獨有的浪漫情懷，其中《秋天的童話》的經典地位不必贅言。而許鞍華則是三人中創作力最旺盛的一人，她廿多年來拍過金庸與張愛玲的名著，拍過靈異故事，拍過社運題材，至今仍新作不斷。不過，無論她拍什麼類型片，她卻始終在作品中寄託了香港人的時代感懷。幾個女導演各有長處，而其共同點是，她們似乎比男性導演更關注大時代中香港人的處境。在香港電影史上，她們理所當然佔一席位。

　　隨後的九十年代，香港似乎沒有新女導演出現，終於，千禧過後，竟有三個年輕女導演相繼拍出新作。其中，黃真真及黎妙雪拍的是非主流作品，前者的《女人那話兒》是女性紀錄片，後者的《玻璃少女》實驗性強，兩片都曾揚威海外。今年，她們同時回歸主流。黃真真的《六樓後座》以幾個群居的年輕人為主角，帶出幾個成長故事，頗能捕捉新一代的生活態度與處境。幾段故事雖各有優劣，但全片在輕鬆妙趣中能言之有物，在港產片中已屬難能可貴。黎妙雪的《戀之風景》則嘗試在唯美愛情故事中，呈現一個被困在記憶中的人的重生歷程，成績不俗，黎妙雪駕馭影像的能力值得肯定。至於林愛華的首作《十二夜》則是部頗商業的電影，不過她還是拍出新意：電影用十二個晚上的片段，描繪一段戀愛關係的不同階段，打破既有愛情片的敘事模式，片末第十二夜又循環至第一夜的收筆更是意外地動人，且看她的新作《尋找周杰倫》能否保持水準。

　　香港電影需要新意與誠意，而這幾個遊走在主流與非主流之間的新進女導演正為港產片注入清新可喜的元素。這股女性電影新力量，絕對值得期待。creatingadam@yahoo.com.hk

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