“情愛的追求、生命的進程，不是無止的進行式嗎？《色慾都市》最好看的部分，其實就是四個女人在情慾上的疑惑、探索與發現。當一切要陳腔濫調地來個結局，當她們的故事要塵埃落定，其實正是全劇最糟糕的反高潮。”
四年前談《色慾都市》電視版結局篇，我有以上的評語。今天，如果用這段話來評《色慾都市》電影版，適用程度只會有過之而無不及。
色慾都市變成“奄悶都市”
《色慾都市》電影版是一部令人大打哈欠的電影。隨著幾個女主角紛紛結婚生子，面對的是添丁，籌備婚禮，丈夫有外遇，整部片就變得婆婆媽媽、拖泥帶水。是的，當一個所謂的“色慾都市”沒有了色慾，還有什麼趣味？《色慾都市》的成功，本來在於它用輕鬆幽默的方式，提出了甚少影視作品觸及的女性情慾探索，對主流社會加諸於女性身上的價值觀一一質疑，例如：社會為何歧視單身女人？女性為何不可以在沒有愛的情況下享受性？中年女人與廿來歲小伙子談戀愛，有何不可？
這些發問，伴隨著她們豐富的情慾經驗，成為了只此一家的《色慾都市》標誌。然而，從電視版的結局篇開始，劇本安排眾女覓得歸宿，原有的趣味與顛覆力量便隨之瓦解：最時尚的Carrie走不出老土愛情的模式，來一幕巴黎遇情人；最富女性自主意識的Miranda變了蓬頭垢面的師奶，來一幕街頭尋母；最不屑婚姻的Samantha終找到穩定男友，來一幕情深義重。到了電影版，這種情況更為嚴重，曾奪艾美獎最佳喜劇的《色慾都市》一下子變成家庭倫理加上失戀療傷的“悲劇”；電影中，再沒有色慾的追尋，再沒有對女性角色的反思，至此，色慾都市已變成“奄悶都市”。整個戲原有的對主流價值的質疑、對男權社會的嘲諷、對兩性情慾的顛覆，已經蕩然無存。
這是個沒有階級的社會？
也許，《色慾都市》究竟潛藏了多少反叛的因子，本來就是個疑問。它最為人質疑的，是戲中的女性自主是與某種社會階層劃上等號的。她們之所以可以“解放”，直接受惠於其中產階級身份：她們有錢光顧高級餐廳與時髦夜店，她們可以有數不盡的名牌服飾，於是，色慾才有可能發生。《色慾都市》中，彷彿只有消費主義及都會生活才能令女性解放，這不禁令人質疑：一個勞動階層的女性是不是就沒可能有如此愉悅的情慾追尋？一個居於郊區的女性又如何探索情慾？
戲中有如此一幕：眾女討論現在的女性經濟獨立，她們已不一定需要一個多金的丈夫，她們願意接受窮一點的男人。這時Charlotte說了一句非常有智慧的話：“我們假裝活在一個沒有階段的社會，但其實不然。”說罷這話，鏡頭輕輕的帶到跪坐在前為她們修甲的人──看來是亞裔女工。這一幕，是《色慾都市》非常有趣的自我嘲諷，Charlotte真的一言驚醒夢中人：戲中主角何曾約會過中國人或中東人？戲中的終極情人Mr. Big，不就是又英俊又多金的白馬王子典範？《色慾都市》的世界根本充滿了種族與階級的排他性。
流行文化模式的綑綁
戲內，女性的解放有隱約的“階級決定論”；戲外，我們則看到這樣的題材如何受到流行文化模式的綑綁。作為女性喜劇，《色慾都市》的模式有浪漫愛情喜劇的影子。既然是愛情喜劇，焦點就離不開跟男人談談情說說愛，極其量多加一點色慾。那麼，談情說愛的結果是什麼？自然就是找歸宿！如此看來，《色慾都市》的最後一季及其電影版的“奄悶”，其實是有跡可尋的；從Julia Roberts 到Meg Ryan的女性愛情喜劇，演到最後就是如此，除了俗套的“有情人終成眷屬”，能有什麼突破？難道安排Samantha最後去非洲做義工，繼續“尋找自我”？
這就是學者所提出的：每種類型電影背後都有固定的一套世界觀。任何的女性類型片，都離不開一貫的大團圓結婚生子的模式。例外也是有的，不過要十年才有一遇：《末路狂花》就是女性版的公路電影，結局是兩個女人寧願死在沙漠也不回去男性主導的世界。然而，男性類型片則是另一回事，劇情主線可以是歷險故事，可以是商界鬥爭，可以是救國救人，而不是愛情。有這樣的“先天缺陷”，也難怪《色慾都市》落得如此難堪的下場。
儘管如此，我們仍不可完全抹煞《色慾都市》的正面意義，起碼，戲中描畫的女性情誼依然值得欣賞。戲中，眾女從來不會因為愛情而疏遠同性朋友，就算後來有人結婚生子，她們仍保持這個女性群體的凝聚力。電影版的Carrie從悲痛中走出來，靠的就是眾好友與她的女助手。戲中，當Miranda對墮胎一事舉棋不定，跟她討論給她支持的都是其女性好友，至於那個愛著她的“經手人”則被蒙在鼓裡；當她向眾女宣佈不墮胎，Charlotte感動地說：“我們將會有個嬰兒了！”這句話，本來應該是男方說的。那一刻，真有幾分女同性戀家庭的味道。《色慾都市》傳達一個訊息：男友丈夫都可能是過眼雲煙，唯有同性情誼是恆久不變。
最後，我們都是Carrie？
或許，我們本不該對《色慾都市》要求太高。首先，在布殊政府的右傾政權領導下，美國文化其實越趨保守；電影上映之前，就有基督徒團體抗議，並宣告這部片應該叫Slut and the City（淫婦都市），這些保守勢力多少對創作造成壓力。另外，以一個流行文化產品來說，《色慾都市》顛覆的其實已經夠多。問題只在於：在這個庸俗的世代，當大眾對嚴肅的社會運動及難懂的精緻藝術反應冷淡，顛覆的力量是否一定要跟流行文化結盟？而結盟之後，經主流文化一番磨蝕，又剩下多少改變社會的力量？最後，社會上是否每個人都像Carrie、Miranda或Charlotte，要乖乖地服從主流價值觀？（談《色慾都市》．下）create_adam@yahoo.com.hk
文章定位：
