有夢才有兒童劇──談藝術節的《魔法寶石》＠七步城思

2008-06-11 17:02:17| 人氣2,806| 回應2 | 上一篇 | 下一篇

有夢才有兒童劇──談藝術節的《魔法寶石》

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　　大概一年多前，有次我跟鄧曉炯閒聊，他說，澳門應該有潛力發展兒童劇。當時，我一盤冷水潑過去──“不行吧！兒童劇通常是又歌又舞，澳門有沒有能歌擅舞的演員？有沒有會寫兒歌的人？還有，澳門有多少家長會特地帶小孩子進劇場？”也忘了當時的鄧先生是怎麼回應的，我只知道，隔了一段時間，我就在藝術節的節目表上得知他編劇的兒童劇《魔法寶石》被搬上舞台了。我想，那盤冷水愧對的不只是鄧先生，而是許許多多有夢想有幹勁的本地藝術工作者。

澳門人主導的兒童劇

　　這次的《魔法寶石》示範了一齣澳門人主導的兒童劇，而且成績不俗。除了導演是香港外援，台前幕後多由澳門人擔任。鄧曉炯的劇本以雙線發展：在一個充滿著規矩的“快樂國”中，有大臣策動篡位，一群皇室中人逃到沒有規矩的“山卡拉國”；另一方面，一個見習精靈跟從了一個壞主人──也就是篡位的大臣，並在精靈手冊的規定下助紂為虐。後來，兩條敘事線合而為一，成了全劇主題：“快樂國”的人經此一役，如何面對以前的過多規矩？精靈在規則與正義之間，會如何取捨？以一個兒童故事來說，這個劇本的意念不可說不大膽，它說明了人應該有獨立思考能力，不應盲從規矩。而從劇中公主及王子的人物塑造，此劇本身就不守規矩，打破一些傳統童話故事的慣例。

最有趣的，是這劇本把社會現實融入在童話故事中。故事指涉的，是有時過分循規蹈矩的澳門人。這就是本地創作的最珍貴之處：只有澳門人才最了解澳門社會，才能在創作中大談澳門問題。從娛樂性到社會意義，《魔法寶石》都不會令人失望。另外，此劇很強調跟台下的小孩作互動，在首尾兩段邀請觀眾參與，成巧營造兒童劇的氣氛。劇中演員亦不俗，飾演精靈的莫倩婷與飾演大臣的曾偉迪都有生動的演出。而在香港已有豐富的兒童劇經驗的導演林英傑則善用澳門有限的軟體硬體資源，成功地讓場內觀眾看到非常投入。

新的觀眾群：中產家庭

叫人欣喜的還有場內的氣氛。我看的是星期五的場次，當天場內的不是平常見慣見熟的本澳劇場觀眾，而是一些比較陌生的面貌，看得出那大都是一些拖男帶女的中產家庭。原來，這幾年來的藝文活動已悄悄培養出一批新的觀眾。以往，澳門的劇場觀眾不外是一些學生、教師、文藝青年，或是本身有就參加劇場工作的人，然而，看《魔法寶石》的一個個中產家庭告訴我們，澳門的觀眾層已經擴大。而從門票推銷的角度來看，兒童劇亦有一大好處：一對父母為了帶一個孩子去看，馬上就是三張門票。從兩場演出絕早爆滿的情況可見，如果再加強宣傳，《魔法寶石》是可以演十場八場的。更重要的是，這類演出能培養小孩子對劇場的親切感，這些小孩長大後就很可能是自動走入劇場的觀眾，這對於劇場演出的推廣，意義不小。

從《魔法寶石》可見，澳門已大概可以搬出一部本土兒童劇，不過，有幾方面仍然有待加強。首先，劇中演員雖然稱職，但部分演員顯然仍不擅長唱歌跳舞；第二，此劇佈景簡陋，視覺效果亦頗單調，沒法帶出故事應有的魔幻氣氛；另外，劇中歌曲的作用仍然限於是串場調劑之用，沒能真正對全劇的主題及情感作出點題。至於劇本，雖然已達一個兒童劇的水準，但似乎仍欠一些叫人難忘的場面；劇中尾段，精靈因為正義而犯規，作出自我犧牲，這本應是全劇最感人的高潮位，但這一節竟是輕輕帶過，這除了是導演的責任外，劇本也沒有花太多筆墨刻劃這個人物，沒法讓我們對他的兩難感同身受。如果換了是迪士尼動畫，這一節通常是催人淚下的。綜觀全劇，的確可以做到敘事流暢及生動有趣，但似乎仍欠真正打動人的力量。在這方面，可以參考《海底奇兵》如何做到有笑有淚、《史力加》如何在搞笑中點題。

有夢想的劇場工作者

無論如何，《魔法寶石》的出現仍是叫人欣喜的。此劇不單只完成一個本土兒童劇的夢想，它也讓我們看到一些有實力的寫作人及劇場工作者，他們在有限的資源下實現夢想。《魔法寶石》並不涉及很龐大的製作，也沒有很複雜的技術，然而，它卻叫滿場兒童看得非常投入，它更培養著一批新的觀眾，拓大本澳的觀劇人口。有了這次示範，本地劇場工作者一方面應大膽嘗試，實現夢想；而政府亦應投放資源，以完善類似演出的硬體設施，至於全方位演藝人員的培訓，更是文化部門責無旁貸的任務。有了劇場工作者的夢想，再加上政府在政策上的配合及資源上的提供，澳門日後不只會有高質素的兒童劇或歌舞劇，更會改變“只有外地製作才值得欣賞”的偏見。Create_adam@yahoo.com.hk

(澳門日報演藝版,6月5日)

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#兒童劇

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