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2005-07-24 04:08:05| 人氣1,368| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

不要二元對立－－《迷失天使城》與《奇連先生》

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　　不要二元對立　　　　

　　創作之難，有時在於處理一些善惡分明、早有定論的題材。當對與錯是涇渭分明，當好人與壞人一望而知，如何顯出複雜的人性與世情？最好的例子是猶太人的歷史，德軍當然十惡不赦，猶太人當然無辜無助，要拍出新角度並不容易。就是波蘭斯基的《鋼琴戰曲》劇力逼人、影像有力，但說到底卻是老調重彈。

　　溫德斯的新作《迷失天使城》就陷入了簡單的二元對立中。他要拍九一一後的美國，藉著一個天真少女與越戰老兵去建立其政治觀。前者對人性信任、對弱者關懷，她的世界沒有壞人；後者因曾參戰而被洗腦，覺得滿街是恐怖份子。兩人追蹤一個中東男子被殺事件，少女相信那是好人，老兵卻堅持他與恐怖主義有關。為找尋真相，兩人展開一段溫德斯式的公路之旅，結果是少女大勝，因為那中東男子只是個可憐貧民。溫德斯要說：所謂的反恐，其實只是草木皆兵。

　　且不談電影的政治觀。從創作去看，電影先塑造一正一負的人物，再製造懸念，最後一如所料的是正面人物必勝。這樣的構思，實在有點單薄。電影還花了篇幅顯示老兵行為的可笑，又點出他飽受精神折磨，至於那少女卻善良得一如天使。不少導演一遇上政治題材就顯得幼稚，想不到連溫德斯也不例外。

　　那麼，處理二元對立的題材就是死路一條嗎？前陣子的亞倫狄龍影展，就有一部極富創意的電影。《奇連先生》的主題是二戰時猶太人的慘況，但導演卻採取了獨特的角度：身為法國人的男主角被陷害，有人製造假象令警方以為他是猶太人，於是，他要努力洗脫嫌疑。電影有推理片的格局，似乎沒有控訴的筆觸，更沒有痛哭與流血，但當男主角陷入越來越嚴峻的險境，電影主題卻越見鮮明：當一個人被誤以為是猶太人已經那麼慘，真正的猶太人又是如何？導演聰明地從側面去呈現這慘劇，令人心寒的程度更勝槍彈與毒氣。最後，男主角放棄自辯，而跟其他猶太人一起登上一列駛向集中營的列車，此一收筆的控訴力極強。

　　雖然當年《一個快樂的傳說》及《舒特拉的名單》寫猶太人都有新切入點，但《奇連先生》以看來不相干的故事人物入題，再以沉靜風格慢慢帶出歷史的悲痛，卻是更為高明。其實，要創造二元對立何其簡單？但要不說教而肌理豐富卻不易，此片可視為創作上的一種模範。Create_adam@yahoo.com.hk

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