幾十年前我還在唸大學或剛畢業不久的時候，得知電影院在上演「蝴蝶夫人」（1955年，日本與義大利合作拍攝）。
我知道「蝴蝶夫人」是浦契尼的歌劇，也知道歌劇敘述的故事內容，也聽過劇中有名的詠唱調「在那美好的一天」。在那個時候，別說DVD或CD，連LP唱片在台灣也又貴又少，（LP唱片在1948年6月由美國哥倫比亞公司開始發售），收錄全齣歌劇的唱片，極少而珍貴。因此，歌劇「蝴蝶夫人」還不曾聽過全曲，當然也沒看過歌劇上演。有「蝴蝶夫人」的電影，當然急忙趨向電影院。
燈光熄滅，出現發行公司的標誌、片名。之後馬上出現1900年日本長崎場景？？然後11分鐘描述兩個美國海軍軍官到長崎歡樂場所流蕩，最後跑到一家「茶屋」（不是「居酒屋」，而是相當於台灣「酒家」的歡樂場所。）召「舞妓」「藝者」飲酒作樂。
糟糕，我弄錯了，甚至於受騙了，看樣子，這只是假借有名歌劇「蝴蝶夫人」名字的一般劇情片。我還記得當時我在電影院裡的感受，又失望，又懊惱。沒想到過了11分又20幾秒後，真正的片頭才出現，所配音樂是歌劇「蝴蝶夫人」第1幕的導奏。我這才定心看下去。
之後好幾十年很難得有看歌劇的機會，（偶而會有幾部歌劇電影上演），直到錄影帶以及LD之發行。現在可好，DVD替代了錄影帶與LD，戲碼多，價錢也便宜，每年也可以看到歌劇現場（雖然為數極少），甚至於在網頁上可以免費看到為數很多的歌劇。比較有名的戲碼，還會有不同演唱者的版本，不同指揮家的表現，不同演出家的演出。愛樂者可以仔細比較，反復欣賞。
歌劇電影「蝴蝶夫人」（http://youtu.be/93d-ixv7VEo）是1955年日本與義大利合作拍攝的彩色電影，片長114分。導演：Carmine Gallone；製作總指揮：Guido Luzzatto，川喜多長政，森岩雄等3人。
所有演員，除男主角平克頓、美國領事夏普列士、蝶蝶桑之小孩、平克頓之美國妻子以外全都由日本演員飾演。
主要演員為：
蝶蝶桑（Chio Chio San, 蝴蝶小姐）－八千草薫（OriettaMoscucci演唱）
平克頓（美國海軍軍官）－Nicola Filaculidi（Giuseppe Compora演唱）
鈴木（蝶蝶桑的侍女）－田中路子（Anna Maria Canari演唱）
夏普列士（美國領事）－Ferdinando Lidonni
山鳥（追求蝶蝶桑的貴族）－中村哲
五郎（媒人）－高木清
和尚（蝶蝶桑的叔父）－小杉義男
藝者們（蝶蝶桑的朋友）－寶塚歌劇團員
指揮－Oliviero DeFabritis
羅馬歌劇院管弦樂團
這部歌劇電影，是以製作與進口電影為業的日本東寶東和公司創立者川喜多長政，在「希望確實描寫日本人」的意念下，動員日本演員、寶塚歌劇團員以及外國工作人員，在羅馬近郊的「影城」（Cinecittà）拍攝者。所有大小道具、服裝都從日本運到義大利，在攝影棚內製造有池塘、假山的日本庭園，建立有堂皇玄關的日本房屋。滿園櫻花，石燈籠等反映在池水，都是道地的日本風情。
電影開始那段11分多鐘，是要解釋故事發生當時的長崎歡樂區，以及男女關係的狀況，並說明平克頓與蝶蝶桑相遇的經過。
第1幕
進入歌劇後，場景是媒人五郎向平克頓介紹日本房屋，以及鈴木等佣人。這時美國領事夏普列士來訪。他一方面慶祝平克頓結婚，另一方面擔心平克頓對與日本女孩結婚的態度。平克頓說這房屋可以租借999年，並且隨時可以退租，很方便。租約就像日本房屋一樣，伸縮自如。婚約也一樣。在電影中，刪除一部分平克頓與夏普列士的二重唱。夏普列士很不贊成平克頓對這婚姻不認真的態度，乃規勸平克頓要認真一點，不要讓這美麗又純真的少女悲傷，平克頓則毫不在乎。兩人舉杯敬美國。美國國歌的片段旋律。浦契尼在此作品中引用美國國歌外，還引用7首日本歌曲旋律。
飲酒間，蝶蝶桑的朋友們簇擁蝶蝶桑進場。從這裡開始，到第1幕結束，是這齣歌劇最美最抒情的部分。
歌劇「蝴蝶夫人」的女主角蝶蝶桑的年齡是15歲，而在歌劇第1幕的蝶蝶桑必須演唱極為抒情性的歌曲與二重唱，歌劇第2、3幕又非常具有戲劇性，蝶蝶桑必須演唱很激動的歌曲以及一首詠唱調「在那美好的一天」與一首二重唱「櫻花的二重唱」，因此演唱這個角色需要抒情性‧戲劇性女高音，是不容易演唱的角色。要演唱這種女高音，非得訓練多時，並積多場經驗，因而非年輕歌手所能勝任，偏偏蝶蝶桑的年齡只有15歲，最多20出頭的演員飾演才能配合戲裡的意境，在歌劇以音樂為重的情形下，只有犧牲視覺效果。於是我們在舞台上看到的蝶蝶桑多不是不經世故，楚楚可憐，被親朋好友遺棄，死心塌地等待平克頓，最後被背叛而自殺的15歲（劇終時是18歲）少女，其服裝、動作、習慣更是無法顯現日本風格。
在這部電影中飾演蝶蝶桑的是日本寶塚少女歌劇團（團員全是少女，男角也由女團員反串）的團員八千草薫，當時她只有23歲。表現出來的蝶蝶桑純真動人！從電影開始她出現，到最後決心自殺的哀怨，都以豐富的表情配合劇情表現出來（因為她是演員）。她的衣著與動作，是到地的日本風格（因為是日本人）。音樂則有演唱歌劇的專家、義大利歌手OriettaMoscucci演唱，拍戲時攝影棚播放事先錄音的歌曲與管弦樂，演員則對嘴。雖然只是對嘴，還是需要配合義大利語歌詞動嘴唇，因此八千草薫還是背全部歌詞，實際發音演戲。
這是一場很困難的作業，據說，當時飯店裡八千草薫的房間抬進鋼琴與唱機，每天訓練唱義大利歌曲。在拍攝一般電影時，演員只要依自己所想的速度動作，但歌劇要配合音樂的速度或長短動作，因此演起來格外困難。
在電影裡，歌劇舞台無法描盡的庭園與房間內部，都仔細顯現，清楚交代發生故事的場所。美麗的和服與房裡的擺設，釀成日本情緒。
回到蝶蝶桑進場。後台傳來蝶蝶桑的朋友們的女聲合唱。
朋友們：啊，啊。好大的天空，好大的海。
蝴蝶：再一步（Ancoraun passo or via）。
朋友們：怎麼慢吞吞。
蝴蝶：等一等。
朋友們：到了。看啊！好多花！
蝴蝶：快樂的春風吹過大地與海。
夏普列士：少女們在耍嘴皮。
蝴蝶：我是日本，不，是世界上最幸福的少女，
大家聽，我被愛的呼籲帶來這裡…
朋友們：好多花，好大的海！好大的天空，好多花！
祝妳幸福快樂。…
她們現身在舞台。蝶蝶桑進場的場景，是唯美主義的畫面，舞台絕無法做出來。蝶蝶桑看到平克頓馬上過來打招呼，並介紹給朋友們，也要她們打招呼。蝶蝶桑說明她的家世，還要朋友們同意。夏普列士問她多大，蝶蝶桑說15。政府官員、親戚們到來，他們看到平克頓後喋喋不休。電影中把這一段刪除。夏普列士對平克頓說，蝶蝶桑完全信任他，要好好珍惜這段姻緣。平克頓帶蝶蝶桑進屋內，蝶蝶桑把帶來的小東西介紹給他看，其中還包括一把天皇賜給她父親切腹自殺的匕首。蝶蝶桑還偷偷告訴他，為了跟他信仰同一神明，昨天獨自去教會受洗，並要他不要把這件事告訴別人。
媒人五郎催大家就座，婚禮要開始了。新人行禮如儀，兩人結為夫妻。在蝶蝶桑來說，這是很莊嚴而正式的婚禮，她已嫁給平克頓，此後無論如何都要跟著平克頓。但在平克頓來說，這只是軍艦航行到長崎停泊，這婚姻只是遊戲之作，軍艦一離開就結束。沒想到蝶蝶桑冒著被家族朋友唾棄之險，死心塌地改信基督教跟隨他。（歌劇描述的是1900年代的日本女性）。婚禮後，朋友們為了慶祝蝶蝶桑結婚，特地稱呼她「蝴蝶夫人」，她馬上訂正為「平克頓夫人」。婚宴開始，大家喝喜酒，還載歌載舞。
這時蝶蝶桑出家當和尚的叔叔出現，他責備蝶蝶桑拋棄原來的宗教改信基督教。他要大家趕快離開背叛自己宗教的蝶蝶桑，要唾棄她。大家大受一驚，急忙離開。原來很熱鬧的庭園裡，只剩餘幾個收拾殘局的佣人，與平克頓、蝶蝶桑。
夜幕漸下，後台傳來鈴木晚禱的聲音，四周很靜。舞台進入這齣歌劇最美最浪漫的一段二重唱「夜幕已落(Viene la sera)」。（參閱本台「MET 06-07音樂季最後一場「蝴蝶夫人」」一文）
平克頓：「夜幕已下」
蝴蝶：「黑暗與平靜」
平克頓：「妳孤單在這裡」
蝴蝶：「孤單，被遺棄！被遺棄！但很幸福！」
平克頓拍手呼喚佣人們把門關了。
蝴蝶（向平克頓）：「對，只剩我們倆。不管別人。」
平克頓（笑着說）：「也不管那發脾氣的和尚。」
鈴木幫蝶蝶桑換裝，然後退場。
兩人到櫻花滿開的春天的庭園，滿天燦爛的星光。
蝴蝶：「蝴蝶，被遺棄…被遺棄…但很幸福…」
平克頓（扶持蝴蝶）：「眼裡充滿魅力的少女，妳現在完全屬於我。
妳穿著白百合似的衣裳，我喜歡妳編好的黑髮，在白紗之間的。」
「看起來像月的女神嗎？月裡的小女神，在夜裡從天橋下來。」
「迷惑人們的心。」
「對，把心抓住，然後包在白色衣裳中帶走，帶到天空中的另一個世界。」
「妳還沒有告訴我，沒有告訴我妳愛我。女神是否知道，那句話會安撫熱情？」
「知道啊，只是有點擔心說出來就會死掉，因此不敢說。」
「別傻了，愛不會殺妳，只會給妳生命，還會給妳天堂的歡樂，就像現在在妳眼裡的歡笑一樣。」
「現在，你是我天空的中心。第一次見到你就喜歡你。你又高又強壯，笑聲明朗，講我以前沒聽過的事。現在，我很幸 福。
給我點點像嬰孩一樣的幸福。我很適合這樣的幸福。
給我。我們很習慣，這種小小的，很內蘊而安靜的幸福與溫柔。不醒眼，但深如海空的溫柔！」
「讓我親吻妳的手，我的蝴蝶！好適合妳的名字，嬌弱的蝴蝶…」
「聽說，在隔海那邊的國家，蝴蝶被人抓到就用針刺死，釘在木板上！」
「有點是真的。但知道是為什麼嗎？是為不讓她跑掉。我抓到了妳，緊抱顫抖的妳，妳是我的。」
「是的，只要我活著。」
「來吧，來吧，拋棄痛苦的靈魂，可怕的苦惱。清澈的夜空，看，萬物入睡！」
「啊，美麗的夜晚！」
「來吧，來吧！」
「好多的星星！我不曾看過這麼美麗的景色！」
「清澈的夜空！啊！來吧，來吧！清澈的夜空，看，萬物入睡！」
「美麗的夜晚！好多的星星！」
「來吧，來吧！」
「我不曾看過這麼美麗的景色！」
「來吧，來吧！」
「在顫抖，輝煌如煙火…」
「來吧，妳是我的！」
「成為閃爍的目光！噢！那麼多的目光，很謙虛的在各處看我們！從天空，從大地，從大海！」
「除去妳心裡的不安，抱緊顫抖的身體。妳是我的！來吧，來吧！來吧，妳是我的！啊！來吧，看，萬物入睡！抱緊顫 抖的身體。啊，來吧！」
「啊！那麼多的目光，天空在微笑！啊，美麗的夜晚！愛情使大家如癡如醉，天空在微笑！」
「看，萬物入睡！啊！來吧！來吧，來吧！妳是我的！」
兩人入屋。
這美麗浪漫的愛的二重唱「夜幕已落」場景，在電影裡處理成唯美而寫實的場面，但也有在舞台上處理成幻夢場面的。
（2009年大都會歌劇院「愛的二重唱」場景）
http://youtu.be/5Bror-r0Wfw
第2幕
在電影中，以平克頓坐人力車離去，蝶蝶桑跑到小丘上送行的場面隔開第1幕與第2幕。第2幕的時間是在第1幕的3年後，蝶蝶桑一直等待平克頓回來。
女佣人鈴木在祈禱。蝶蝶桑說日本的神祇太懶了，不來照顧這個家。還問鈴木家裡還有多少錢。鈴木說，已不夠用了。並說平克頓不會回來了，她沒聽過在這裡結婚回國的美國人回來過。她們兩人為這件事爭執不已，但蝶蝶桑堅信平克頓會回來。
蝴蝶：「啊！閉嘴！不然我會殺妳。
最後一天早上我問他，會回來吧？他回我，隱藏著悲傷，微笑著說，噢蝴蝶，我可愛的妻子，我會回來，帶著玫 瑰花，在美麗的季節，當知更鳥孵出小鳥的時候就回來。」
鈴木：「當真？」
蝴蝶：「跟我一起說，他會回來。」
鈴木：「他會回來。」
蝴蝶：「妳為什麼哭？不相信嗎？放心吧，笑笑，聽：
在那美好的一天（Un bel dì, vedremo），我會看到一縷濃煙，在水平線上。然後出現白色的船，船進港打響 禮砲。看到嗎？他來了，但我不會去迎接他，我不去。我要一直等他。那不會辛苦。在人群中有一個小點，看到 一個男人，他會跑上小丘。那是誰？那是誰？到這兒之後，會說什麼？會說什麼？那個人遠遠就會叫蝴蝶。我不 要回答，要躲起來，有點開玩笑，但也是為了避免太高興而死掉。他會稍微擔心而叫我，『可愛的老婆，馬鞭草花 的香味』這是他上次給我取的名字。（向鈴木）一定會是這樣，我確定。因此不要擔心，我有信心，我要等他」。
五郎帶夏普列士來訪。夏普列士是帶平克頓的消息來的。蝶蝶桑忙不迭的招待他。夏普列士拿出平克頓寫給他的信。蝶蝶桑急忙問候平克頓好不好，並問夏普列士在美國知更鳥多久孵小鳥一次，因為她丈夫臨別告訴她，在知更鳥孵出小鳥的時候他就回來。夏普列士支吾其詞。本來躲着的五郎露臉，蝶蝶桑發現後，告訴夏普列士這人很壞，因為平克頓一離開，他就帶別的男人來，要她改嫁。
這時有錢的貴族山鳥又來糾纏蝶蝶桑，五郎幫腔。蝶蝶桑深信平克頓的愛情，說她是有丈夫的人而拒絕山鳥。夏普列士私下告訴山鳥等人，平克頓的軍艦已到長崎，但平克頓不想見蝶蝶桑，他這一趟是來告訴她這件事的。但看到她純真無知，對平克頓的愛情深信不疑，對平克頓忠誠不移的深情，就無法啟口了。
山鳥被蝶蝶桑趕走後，夏普列士重新開始唸平克頓的信（夏普列士與蝶蝶桑的二重唱「朋友，去找那花樣的少女」（Amico, cercherete quel bel fiordi fanciulla...）），私下卻罵平克頓，看到蝶蝶桑深信平克頓會回來就無法再唸下去。他問蝶蝶桑如果平克頓不回來怎麼辦。蝶蝶桑回答他只有兩條路，死或是重操舊業。夏普列士勸她考慮山鳥的求婚。蝶蝶桑一氣之下要趕走夏普列士，後來從裡面抱出一個藍眼金髮的小孩，說這是平克頓的小孩，她辛苦養育他。她要夏普列士轉告平克頓他有小孩在這裡。夏普列士問她小孩的名字，蝶蝶桑告訴他，現在叫「悲傷」，等他爸爸回來就叫「快樂」。夏普列士下去。
鈴木抓到散佈蝶蝶桑壞話的五郎，把他趕出去。這時港口傳來砲聲，蝶蝶桑趕緊拿望遠鏡確認船名，看到是平克頓的軍艦。蝶蝶桑與鈴木喜出望外，兩人摘下櫻花，要以春天的花裝飾家裡（櫻花的二重唱「搖動櫻花樹」（Scuoti quella fronda di ciliegio ））。然後她們倆與小孩都盛裝躲在紙門後等待平克頓，蝶蝶桑穿的，是嫁給平克頓時的新娘衣裳。後台傳來「哼聲合唱」。入夜，小孩睡著，鈴木打盹，蝶蝶桑站一整晚。舞台轉移到第3幕。
第3幕
場景與第2幕結束時相同，只是時間已到黎明時分。蝶蝶桑還沒睡。鈴木醒來，勸蝶蝶桑抱小孩去休息。
蝶蝶桑抱小孩退場後，平克頓與夏普列士上場。平克頓不敢見蝶蝶桑，央求鈴木把事實告訴蝶蝶桑。鈴木看到樹後站着一個美國女人，即知狀況，曲意答應。夏普列士叫平克頓離開，等他離開後，他才把事實告訴蝶蝶桑。
平克頓臨走唱詠唱調「再見，百花齊放的我家」（Addio, fiorito asil）。
平克頓（甚為後悔）：「再見，百花齊放的我家，充滿歡樂與愛。從此我一直會在難以忍耐的痛苦中，看到那安祥的倩 影。」
夏普列士：「那忠貞的心，應該已經猜測知了。」
平克頓：「再見，百花齊放的我家，」
夏普列士：「我不是早就跟你講了嗎？記得嗎？」
平克頓：「我無法忍受妳那絕望的樣子，我要走開，我很卑鄙！
再見，我無法忍受妳那絕望的樣子。啊！我很卑鄙！我很卑鄙！」
平克頓的妻子凱特告訴鈴木，她會把小孩當做自己的孩子，好好養育他，因此讓她帶小孩回美國。她請鈴木把這事告訴蝶蝶桑。
這時蝶蝶桑上場，到處找平克頓，卻看到凱特。
蝴蝶（看到鈴木在哭泣）：「怎麼哭了？」
夏普列士欲語還休。
蝴蝶：「不，別說了。也許你一說，我就會死掉。
（向鈴木，溫柔的）鈴木，妳是好人，別哭了。告訴我他是活着，或去世了？」
鈴木：「活着。」
蝴蝶：「他告訴妳不來了，對不對？」
鈴木：「…」
蝴蝶：「是怎麼了嘛！」
鈴木：「不來了。」
蝴蝶（冷靜的）：「是昨天到的吧。（她瞭解狀況後，注視凱特）
啊，那位女士，我好害怕。」
夏普列士：「她在無知中成為妳所有痛苦的禍首，原諒她吧。」
蝴蝶（猜透後大叫）：「她是他的太太！
（安靜的）原來我的一切都死了！一切都結束了！啊！」
夏普列士：「拿出勇氣。」
蝴蝶：「要把我的一切搶走！（絕望的）連小孩也！」
夏普列士：「那是為小孩好。」
蝴蝶：「啊！悲傷的母親！可憐的母親！還要放棄小孩！
（靜而不動）也好，就這樣吧！我需要聽從他。」
凱特（慢慢接近）：「會原諒我吧，蝴蝶夫人。」
蝴蝶：「妳是普天之下最幸福的女士，祝妳永久幸福，不要因我而悲傷。」
凱特（向夏普列士）：「好可憐的人。」
夏普列士：「她的心好慈悲！」
凱特：「小孩讓我帶吧？」
蝴蝶：「如他來見我，我就交給他。半小時後來帶吧。」
鈴木送走兩人，急忙回來照顧哭倒的蝶蝶桑。
蝴蝶：「外面有太多的陽光，也有太多的春意。關上紙門吧。」
鈴木關門後回到蝶蝶桑身邊。蝶蝶桑叫鈴木先帶開小孩，讓她一個人靜下來。
支開鈴木之後，蝶蝶桑坐在佛壇前面，拿出父親留下的匕首，低聲唸上面所刻的字：「無法活得有尊嚴，就要死得有尊嚴。」（Con onormuore chi non puo serbar vita con onore.）
當她要飲刀自殺時，鈴木開門送小孩進來。蝶蝶桑丟下匕首，緊抱小孩。
蝴蝶：「你？你？你？你？你？你？你？（Tu? tu? tu? tu? tu? tu? tu?）
我的小菩薩！愛，我的愛，百合花、玫瑰花。為了你那清澈的眼睛，你不要看蝴蝶的辭世…。這是為了避免讓你 到隔海那邊的國家長大後，知道被母親遺棄而受到傷害。啊你，從天堂至高的王座降落到我的身邊，看清楚你媽 媽的臉，看清楚，然後要記得牢牢的，看好！寶貝，再見！再見！小寶貝！（Amore, addio! addio! piccolo amor! ）去吧。」
她讓小孩一手拿美國國旗，一手拿玩具，並用布條矇住小孩的眼睛。自己就躲在屏風後自殺。她倒下後，從屏風後面爬出來接近小孩，頸部圍著白面紗，她不要讓人看到她血液四濺的慘狀。這時平克頓叫著蝶蝶桑的名字從外面跑進來。幕下。
（2009年大都會歌劇院終場）
http://youtu.be/Eyw6qPKJiwU
大都會歌劇院這終場的演出較為抽象，以紅布代表流下的血。
我覺得運用電影手法，尋求適合劇情的演員專注於表演戲劇，另選受過專業歌唱訓練的歌劇歌手專注於歌曲演唱，再加不受舞台限制的內外景，整合這許多因素拍成電影，讓視覺效果與聽覺效果統合起來，就像這部電影歌劇「蝴蝶夫人」，也不失為歌劇演出的一種方式。如果用心製作，其效果還優於舞台形式的演出。
當然，舞台形式的演出是歌劇的原來面貌，觀眾能夠聽到傑出歌手的現場演唱，以及管弦樂的現場演奏，指揮大師創造的偉大音樂空間，也可以親身接觸到專業人員甚至大師級人物設計出來的舞台藝術（如薩替的芭蕾『遊行』的舞台設計是畢卡索）。因而舞台形式的演出有其極大的優點。只是身材魁偉的西方女歌手飾演身體嬌小，楚楚可憐，令人同情的15歲舞妓，歌聲沒話講，甚至於是最高演唱，聽覺上是最高享受，但是視覺效果就無法令觀眾入戲，甚至愈看愈覺得是造作…。
有幾部歌劇電影採用戲劇演員與歌曲歌唱家分開方式拍攝。1951年拍攝的『阿依達』（SophiaLoren飾演阿依達，Tebaldi演唱），就是這種電影。
有時候我想，讓1968年齊費里尼（Franco Zeffirelli）的電影「羅密歐與朱麗葉」裡的Leonard Whiting與OliviaHussey演古諾的歌劇「羅密歐與朱麗葉」（當然要挑選適當的歌唱家演唱），一定會拍攝很美的歌劇電影。當年Olivia Hussey15歲，原著裡的朱麗葉設定為12歲。還有，讓2006年凱文·雷諾茲（Kevin Reynolds）的電影「Tristan & Isolde」裡的JamesFranco與Sophia Myles 演華格納的樂劇「崔斯坦與伊索德」（歌唱家另選）…
浦契尼在24歲時就創作其第1部歌劇，但要到35歲寫第3部歌劇「瑪儂·雷斯考」才一躍成名。之後，就寫了「波希米亞人」（1896年）、「托斯卡」（1900年）等傑作，他寫「蝴蝶夫人」，正在當音樂家最得意的時候。在發表「托斯卡」之後，他一直在尋找下一齣歌劇的題材。
1900年「托斯卡」在倫敦首演時，浦契尼接受招待赴倫敦。在倫敦他觀賞伯勒斯科（DavidBelasco）的戲劇「蝴蝶夫人」受到感動，決定將之寫成歌劇。回到米蘭後，他就請寫「托斯卡」劇本的雷基‧伊利卡及喬賽普‧賈科薩，加上他自己3人開始合作製作歌劇「蝴蝶夫人」。次年解決作曲權問題後，就全力著手製作。他熱心查閱日本音樂樂譜，聽唱片，收集日本的風俗習慣與有關宗教儀式的資料，想完成具有日本氣氛的特別作品。更再三拜會當時日本大使的夫人請教日本的狀況，搜集民謠等日本音樂。
1903年2月浦契尼遇車禍而腿部骨折，有一段時間無法動彈，到春天才能坐輪椅作曲。不過他還是努力趕進度，當年12月27日日終於脫稿，即予出版。小說「蝴蝶夫人」的作者隆恩很高興他的小說既戲劇化又歌劇化，就在他同年出版的附有插圖的單行本序文中寫道：「那女孩唱著美麗又哀傷的歌回來了」。
1904年1月3日，浦契尼與夫人艾維拉正式結婚。
歌劇電影「蝴蝶夫人」
http://youtu.be/93d-ixv7VEo
