做為遺物，母親留給我一面牆。
朋友概略計算，倘以一張三百計價，總值少說有三、四十萬。殊不知CD的折舊，堪比新車，落地開封，價錢就減損了。親友不止一次指責她，家不殷實，僅能溫飽，不應耗擲在此。
父親創業勤奮卻始終像無家無兒的浪子，長日未歸。陌生感不見得具有吸引力，反像個透明的氣團橫亙彼此，不在反倒自在。母親心中也有幾團氣。嘔氣，想逼父親負責家用，所以不肯外出工作。賭氣，她常說就算沒有丈夫在旁，也能教好兒女。
為了生活，母親在家接貨，全靠重覆的單調的機械式的動作，縫綴繽紛的彩珠亮片，攢下一筆筆的生活費。家庭代工不適合讓眼睛分神，聽電視、聽廣播，耳朵就變得特別靈敏，是勾起所有情感的受器。
家住永和，樂華夜市有個攤販專賣卡帶。老闆在領土中央，插根鐵桿，掛盞黃燈，鐵架三面，台華西日粵，琳瑯滿目。母親總會帶上幾捲，內容不定，貓王瑪丹娜美黛甄妮童安格，此外，還特別愛買「每週金榜」。
「每週金榜」，20首歌，首首是熱門排行的主打，便宜划算，我和哥哥最期待，那是校園生活的黏著劑，可黏附同儕的話題。
母親對音樂的喜好，雜食到出人意料，或許攤販老闆鼓舌有功，三不五十，兩人交耳，母親就會開啟新領域，好比喜多郎。
喜多郎的音樂，不如他的名字。小學五年級的我，首次聽到全無人聲的音樂，瞌睡頻頻。母親播放了一陣子，反覆地在代工的布料上刺進縫出，特別平靜，那音樂幽冥悠長，有時像在浩瀚的宇宙，有時又似身處杳無人煙的沙漠，母親或許被引入了某個時空，洗滌無數暗夜的哭泣。
有聲的詞是陪伴，無詞的樂是排遣。母親不太會表達那些深藏體內細膩曲折千絲百轉的情緒，朋友甚少，也無以傾訴。從這些小方盒中流洩出的音樂只要對了味，就能消散一點婚姻家庭的苦悶。
自從301條款，肅正風氣之後，才知道「每週金榜」原來是盜版。攤販老闆說卡帶要退場，未來將是CD的世界了。
改朝換代，無論願意與否，總帶有絲絲的憂慮與恐懼。
方塊逐漸換成圓盤，母親認為CD高級，難被取代。攤販老闆早已倒戈，改賣臭豆腐，變化之快，半歲不到。退場的還有家庭代工，為求溫飽，學歷不高的母親，選擇外出工作當清潔員。
平日在辦公大樓清廁所，假日去陽明山別墅為有錢人打掃，能夠解放勞動疲憊的身軀，當屬買CD了。
母親沒有駕照。她打聽到基隆夜市有些賣CD的攤販，常在星期六的夜晚，帶著我們坐「板橋基隆」專線，從永和駛經高速公路，燈火由明轉暗，穿過涵洞隧道。下車後也不怕陌生，抓問幾個路人就直奔夜市。我和哥哥驚訝極了。母親的活動範圍只以永和為主，偶爾擴及臺北與中和，基隆夜市，我們定義為探險之旅。
找到CD攤商才是正事，小吃變成附屬。她無意間發現綜合版專輯，說是無意，也不全然。樂華攤商老闆教過她，檯面上賣正版，只要肯多問幾句，夠力的老闆能找到管道，拿到盜版。因著這地下CD，我們多去了幾次基隆夜市。後來，著作權法愈趨成熟，幾次撲空，基隆的探險之旅也自然停止。
清潔員雖是苦力工作，在外的資訊流通還是很快。母親不久找到「淘兒」，走中正橋取代高速公路，從基隆夜市移至西門鬧區，客運換成計程車。
「淘兒」，彷彿世上的CD都集運至此，此處的世界觀與知識點，對於國中的我，算是海量了，站在塔中，人變得好小，全球的樂聲同時鼓動，轟轟然，強大有力，音樂的世界哪有個邊境啊！母親喜歡帶上我，放我任意閒逛，她很安心，微笑地逕自上三樓去了。我看看四大天王，翻翻酒井法子。每回去「淘兒」，母親從未空手而返，多數是西洋流行歌曲。
後來，西門町的戰線，拉長一點，是因為「佳佳」。「佳佳」綜合了傳統與前衛，空間小，安定而溫暖。
有那麼幾年，我們母女關注世足賽的碎片，不是為哪個隊伍加油吶喊，而是期待轉播音樂會。1994年世足賽全球轉播音樂會，當三大男高音唱起〈我的太陽〉、〈飲酒歌〉時，母親全神貫注，眼眶含淚喊著「安可」，那是我第一次看到為音樂感動落淚的母親。此後，我們常爭論誰唱得好，誰長得帥。我喜歡微笑大鬍子─帕瓦洛蒂，母親則欣賞矮個─卡列拉斯，尤其那雙堅毅的眼神。
世足賽後，母親多次詢問「佳佳」，CD何時入貨？到手方休。
音樂無國界，卻易有鴻溝，世代的、國族的，鴻溝一旦築起，要跨越便如摘星一般。母親非收藏家，也不著意偶像，沒有低俗高尚之分，只專注觸動她心弦的音樂。
父親在我高三時返家了。空氣流動的不太自在。母親常常播放音樂。父親不曾提起母親的CD，也沒注意過數量的變化，不過，母親開始為她的CD找家，裝20片到裝60片的木盒，安放在角落，大小不一。
父親說服個性保守的母親創業，開了家庭式的清潔公司。平日保養，假日專司打蠟，除了軍旅的哥哥，偶爾請兩三個阿姨。
假日打蠟，早八晚六，工時長，苦悶無聊，提神物全仰賴母親提供。母親跟業主請示，借用廣播系統，播放她帶來的CD片。如此，每個空間都「雨露均霑」。有時是芭芭拉史翠姍溫暖渾厚的〈EVER GREEN〉，之後，播接俞麗拿的〈梁祝小提琴協奏曲〉，淒楚哀怨的琴聲，再接上洪榮宏〈台北今夜冷清清〉，又或是林志炫的〈散了吧〉，連〈歌劇魅影〉、顧正秋的〈玉堂春〉也都能排上播放列。就這樣處在不知今夕是何夕的狀態，完成洗地吸地拖地上臘的步驟，當然，偶爾也會換來歐巴桑阿姨說，老闆娘，你放的音樂我都聽不懂。
五年的安樂光景，終於被人事成本、機器設備、標案競爭、超支預算磨損變調。父親籌款積欠了高利貸。錢莊逼債的那天，父親隱遁了，我瞧見母親驚嚇心涼的眼神。當晚，憑藉打工攢存的錢，我帶著母親逃離。舅舅開車，想幫我們載點行李又忍不住指責母親，原來，母親捆了幾簍行李，衣物沒幾件，帶上的仍是她的CD。母親哀求地看著我，我點了頭。
人生中總有些微物，宣告成長與臍帶的切割，或許是嗆口的菸、苦喉的酒，只是沒想過的，原來也可以是CD。
我也開始買CD，卻經常引起兩人爭吵。母親經常錯記買主，硬將我的CD搶奪，她像隻螃蟹，強螯夾到不會輕放。而我此後想聽，就得哀求。母親在乎她的CD，或許是自幼的貧苦環境，長女得要顧上弟妹，割捨多於擁有。
母女爭論，多數我輸。後來，為了不起衝突，不想看母親臉色，我刻意轉向小時候聽不懂的新世紀、古典樂，她不會喜歡的冷門歌手。然後，在心裡叨唸，她的執著與佔有，有時，竟然扭曲地安慰自己，這以後都會是我的，別跟她爭。
與父親分居後，住過新莊、泰山，最後落腳在三重，生活安實了，但腎病卻限制了母親的行動。我幫母親挑了積木型的CD盒，一塊可放十片，組裝自如。母親就像工頭，用這些方正鏤空的積木，慢慢地將房裡的一面窗築成了實牆。生病的她，經常關在房間，看電視聽音樂，仍是不變的娛樂，只是越來越宅化。
不過十數年，重度憂鬱、輕度失智，接踵而來，我開始害怕母親聽音樂，任何樂音都讓母親有流不完的眼淚，她夜半不寐，起聲懷疑我偷竊她的CD，我甚至覺得這是一堵封閉母親靈魂的牆。
母親的這面牆好像有著規律，卻又不然。沒有英文字母的排列法，沒有國界之分的排列法，披頭四們偶然夾了一位投機者。蕭敬騰旁擺的是江惠。當年，感動的世足賽，牆裡多了幾張帕華洛蒂。多張的柴可夫斯基專輯，總是在他的第一號協奏曲，用黑色奇異筆記留小小的鉤，那是她最愛的鋼琴曲。CD總是妥妥地安穩在盒裡，沒有超出規格，沒有特殊包裝，那些介紹性質的外裝，母親不會執意維持完整，偶然從牆上抽出一張專輯，可能就有母親娟秀的字，寫在外殼或CD上—靜。字寫得簡單，卻是母親與它們的安靜共處，母親的言與不言，都在這面牆裡了。
母親過世三年後，首次在這面牆前停留，目光游移各處，CD殼上的記號、光碟片上的名字，我不見的CD原來在此，摸到會哭，看到會笑，也同時想說，媽，沒人在聽CD了，又要改朝換代了囉。
——2024年 吳濁流文學獎 首獎
「斑馬線文庫今年又承接了吳濁流文學獎得獎作品集。
這個封面設計的核心意念展現了散文首獎的深刻情感與人文氛圍。藉由遺物寫出非常動人的懷思母親之作。遺物是什麼？作者一開始就給了懸念：母親留給我一面牆。原來是CD拼成的記憶之牆。
以物帶情，滲透著時間的傷逝。寫母親對音樂的喜好，原來音樂是排遣是陪伴，更是打拼人生的孤獨慰藉。圖像中心是一位坐著的女性，專注地在思索，四周被CD牆所包圍，營造出一種充滿文學氣息的場景。
鏘鏘利用柔和的顏色和細膩的筆觸給人一種懷舊與沉靜的感覺，彷彿在回溯過往的記憶。角落的留聲機元素則增添了懷舊情調，暗示著時代的聲音與記憶的留存。這樣的設計，充分體現了吳濁流文學獎的精神：書寫生活的細微瞬間，記錄時代的深刻痕跡。」
文章定位：
