拾掇散落的光與影 十足哈日，充分文藝

496愛的鼓勵 1訂閱站台

就筆者觀看過的日劇裡，飯島直子通常是以綠葉的陪襯出現在劇集裡，一直以來屬於綠葉的二線表現，飯島直子的亮麗與出色，一直有搶過一線紅花般演員的表現。然而在浪漫巴士站裡，飯島直子躍升為一線，將一位上班族女郎在職場中的表現與婚姻選擇的困惑，不慍不火的把其中淡淡的困惑與哀愁表達的淋漓盡致。

腳本編劇者泉吉紘恰恰將這位身處職場的女性取名叫「夏生」，帶著陽光般燦爛的名字，在職場上的衝刺帶著些許的意氣，耕耘著屬於自己的一片天地。

高跟鞋一直是日本上班族文化OL的代表。日本偶像劇裡有幾部曾經使用高跟鞋來隱喻著日本上班族女性的象徵符碼，如「非婚家族」的知華子（鈴木京香）、「二十九歲的聖誕」的典子（山口智子），這一系列女性上班族（OL）們，在職場上所面臨的最大挑戰是，企圖同男性一般將職場作為人生的終生寄託，卻往往囿限於「女性」，她們熱愛工作，力求職場表現，充滿個人化的表現色彩，落入男性的眼光，她們變成一個個難以駕馭，桀驁不馴的野馬。

而女性OL總在男性一種看好戲的心態底下，被迫選擇必須離開職場選擇婚姻，無法跳脫進入家庭的框架模式。如果細心點，我們可以經常看到夏生老是撫著因高跟鞋所帶來的沈重壓力的腳。總在這一剎那間，夏生對於自己OL的定位產生疑惑，是否早該選擇婚姻進入家庭，才是起初最好的選擇。

誠如剛剛所言，不管是「二十九歲的聖誕」的典子，抑或「浪漫巴士站」的夏生，都在面對職場生態的轉變，重新思索支撐她們許久的高跟鞋，究竟可以穿多久？這種通俗的邂逅型的浪漫愛情劇，似乎是怎麼也炒不冷的題材，總是可以見到注入嶄新的活水，這也是日本偶像劇一直魅力不衰最大的原因所在。

由於「浪漫巴士站」整個焦點都集中在夏生與武藏的身上，在劇情上並沒有太多的枝節雜蕪的現象，反而凸顯飯島直子的演出功力。夏生在幾次坐在公車上失神徬徨的表情，飯島直子演來，把那種無助與無法掙脫的神情表達的恰到好處。職場上的幹練、美艷與決斷，正是飯島直子個人化的寫照，又在綠葉武藏（內村光良）的烘托下，幾乎是飯島直子的舞台。

至於多為人詬病的大團圓結局，這種陳腔老套的散戲作法，在筆者以為倒是相當合理的為劇作做一充分完滿的結尾。如果按照人物性格的塑造而言，夏生後來選擇小次郎（柳葉敏郎），是可以理解的。首先是他們情感之所以決裂的問題在於小次郎的母親，並非戀人間之問題；再則，便是就日本女性意識下，放棄職場走進婚姻一直是理所當然的抉擇。在雙方情感未滅，再度兩情繾綣的情況下，夏生放棄武藏投入小次郎的懷抱，自是無可厚非。

只是在多次個人獨處之際，夏生不免迷惑，究竟她如此的選擇脫下高跟鞋，進入主婦生活究竟是對或錯，飯島直子在最後幾集裡都有相當精采深刻的演出。

在夏生堅持多時的女性職場信念即將劃上句點的同時，劇作家安排武藏與小次郎的man’s talk 深具劇作家個人意圖，泉吉紘企圖打破日本男性社會所認定的女性定位，塑造女性是可以職場、家庭兩相兼顧：可以穿上高跟鞋繼續OL，如男性般職場信念，也足以在男性的充分包容下，彼此共同為家庭付出心力。因此，武藏說夏生是一匹野馬，不需馴服，給他自由。就成了女性在高跟鞋的堅持與選擇下，最終的答案所在，給予大團圓便是為這句話作註腳，實踐劇作家的完整創作理念。

如果要強行挑剔這種浪漫愛情邂逅劇的瑕疵與毛病所在，即在於挽救子公司公車存廢問題上，顯得過度矯情。然而，筆者仍不得不為演員加分，不管是柳葉敏郎、飯島直子、內村光良等人，光彩奪目的演出技巧，令人不得不讚嘆日本的偶像非一朝一夕足以造成。