其實對於韓國的一切產物，我是近乎排斥的厭棄。首先是語言文字，看不懂的○○〤〤，外加怪異的拼音語彙，真的焦慮極了。因為聽不懂看不懂，相對來講對於一切的文化產業，就更覺抗拒。
第二，這個國家太過人工化，幾乎每個演出者也好，甚至產品也罷，鑿痕甚深，讓人感覺美到不近人情，讓人費解，尤其是這個國家製造出一個個偶像每個都像洋娃娃一般，只是多了夢幻，終究會帶來幻滅的結果。第三，這個國家不計成本的傾銷，破壞每個市場，不管是文化娛樂工業、3C遊戲產業，以致是生活日用產品到宗教事業，總是以廉價來擄獲人們小小的慾望，可以花最少的錢獲取一些想像，不管結局如何，這個國家獲得最後的勝利。
說穿了，這個國家所製造的幾乎是「恐怖」兩個字可以形容。
因此我是個抗拒韓劇的人，一方面煽情灑狗血幾乎樣樣都來，二十幾年前的老戲重演，絲毫不在乎的灑漫，根本不介意有多糟糕、不合理的情節，甚至是粗製濫造也不怕的行銷海外。韓劇的策略很簡單，先是幾部煽情戲，博得一堆淚水與夢幻感，來個兄妹相戀、手足相殘、豪門爭鬥，老掉牙的內容推銷到其他國家市場，即使不想看，也會因為播出時間冗長，坐在電視機前為了打發時間也不免看了起來。
接著開始製造幻想，推出大量的俊男美女，將漫畫中原封不動的情節放入劇情中，配合了想像，利用偶像來催眠觀眾，讓更多人目眩神迷下，一下子成為偶像崇拜的追逐者。這些台灣、日本的偶像劇也操弄過，就是怎樣也玩不過韓國人。韓國人以大量的生產與後盾支援狂灑鈔票，以堅毅不撓的生命特質，一一擊垮各類產業。接著下來，再以原創的姿態、低價廉售的方式，產銷供需下，達到這個國家的征服野心。他們意圖征服娛樂文化產業、3C遊戲產業，甚至是日常生活產業。如今充斥在市面上的幾乎三分之二皆是「Make in Korea」。
然而，最終我不得不佩服韓國的娛樂工業，這是我第一部完整看完的韓劇《原來是美男啊》。不是因為偶像，也非情節有多高潮起伏，說穿了，便是一堆愛恨情仇的堆積，一下子柳惠妮（金宥真）對黃泰慶（張根碩）的憎惡，尤其是同質性太高的行業，並非彼此競爭，而是相對看穿對方的虛偽，帶來的衝突意味；接著是忽男忽女的高美男（朴信惠），一個漫畫人物走出來的灰姑娘，永遠大條神經，帶著傻勁的小女孩，帶引著整個A.N.JELL搖滾樂團全體男孩（黃泰慶、姜信宇、Jeremy），從拒絕到接納直到生出憐愛之心；黃泰慶的母親慕華蘭（金成鈴）的程咬金，糾葛著兩代的情愛離恨，不得不拆散高美男（美女）與黃泰慶這對小情侶。
情節既芭樂又辣味十足。這些全部都是日本偶像劇，外加日本少女漫畫內容大拼盤，女性的Yasashi的浪漫情懷，傻大姊粗線條的惹人憐愛，以致於背負著痛苦的陳年背景，又高大帥氣又陰鷙孤獨的男主角的羅曼史。然而，不得不承認更重要的是，韓國的偶像劇終究是走出屬於自己的原創性。雖然是大拼盤，卻是切中婚戀愛情的悲喜劇，這類酸酸甜甜、苦苦澀澀，充滿小男孩小女孩的青澀歲月的戀情，帶著稚拙又溫暖的浪漫情懷，最能打動觀賞者。韓國的偶像劇積極的尋覓自我定位，如何利用偶像既存的魅力，尤其是培育年輕又漂亮的偶像投身演藝事業，為其規劃娛樂產業。這批年輕偶像平均年齡不超過22歲，都在大學就讀影視戲劇系，看重他們的才能，盡情的發揮。甚至是較為年長的演員，更是不超過50歲。不斷鼓勵新人出頭，培育大學中演藝的新秀，帶領時代風潮。
其實在此不免捫心自問，在台灣演藝圈中，究竟如這樣的年輕的演員到底在哪裏？F4早已過32歲的高齡，歲月的滄桑與痕跡不斷的消融這批偶像，偏偏演技是如此的令人焦慮，無法認同。以張根碩為例，雖然未能進入大學，卻在五歲開始出道，十四歲開始演出青春偶像劇；朴信惠十三歲出道，十六歲擔綱《天國的樹》女主角，目前中央大學；李洪基從12歲開始已經是演出常客，目前慶熙大學。
以上整理出他們的基本特質，童星出身、參與演出、成為要角，仍在大學就讀或進修中。他們被經紀公司有計畫性的栽培，帶著偶像的光環，每場演出都為他們在學業上、事業上加分。他們努力的培育內在外在的品質與生命，讓自己屹立不搖。這是演員的自覺，經紀公司的教育。反觀台灣的經紀公司，都是打帶跑的形式，極盡消耗偶像的生命，壓榨到最後一刻，光芒盡失接著棄如敝屣，真是令人扼腕的短暫事業。哪一天台灣的各類產業也能如此，有著國家的加持，前輩的提攜，生命共同體的認知，那麼台灣的娛樂產業才能尋得生存的一線生機。
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