以上班族做為創作腳本的作品，在日本偶像劇中，是經常出現的題材，諸如所熟知的《東京愛情故事》、《一個人住》等；或者更有甚者百貨公司戀情這類的創作題材，早期的《大飯店》、《飯店女郎》、《東京電梯女郎》等，已是炒作被認為無法再有更具獨創的文本。以二００三年已經是後現代精神氛圍充斥的時代裏，對於閱讀者似乎更需要煽情或者是更多引人熱淚的作品來刺激閱聽者的感官，方能達到一定的收視效果，或者是流行文化的導向。
以《前男友》此一素材，植入後現代精神中，強調拼湊、裂變的新穎意圖，或許許多慣看強烈戲劇張力的閱聽者，來得索然無味的多。肇因於，《前男友》人物性格平凡一如身邊的任何一個人，每天一層不變的生活，看來滿足於百貨公司工作現狀，成長在偶而鬥嘴吵架的小康家庭的柏葉東次（堂本剛），性格不慍不火，所刻畫的戀情是真實的都會男女，沒有激情與浪漫的邂逅，沒有優柔寡斷、猶豫不決的男性典型特質來為戲劇張力加強煽情力，有的只是工作環境的近水樓台所造成的戀情波折，以及在某個上班族休閒活動社群中，開始心儀的追求。
耐人尋味的是，既是這部作品定名為《前男友》，那麼應是以佐伯真琴（廣末涼子）為主軸來鋪陳劇情。然而，小松江理子作為堂本剛「專屬腳本家」，反倒為堂本剛所量身打造的作品，那麼《前男友》此一主題定名，難保不有自行解構的危機。而小松江理子卻是在企圖跳脫傳統題材中，有意以對照方式來完成一貫為堂本剛主要角色加分的手法技巧。
整部作品所謂的「前男友」，小松江理子以三組戀情作為對照形式出現，以大學前輩千歲一以及在交際舞蹈社認識的仁科弘枝，此對感情的邏輯是在半強迫與半推拒的方式開展，千歲一由於職場就職一直處在不順利的狀態，所造成的自信心匱乏，連帶著影響他對情感認知的退縮與抗拒。面對仁科弘枝主動強烈的追求，是既無奈又暗自竊喜的半推半就中一段不自然的戀情，也自是導因到後來弘枝期待與千歲之間有進一步親密關係之時，千歲斷然的拒絕所給予弘枝的失望與戀情破滅，當柏葉裕二（齊藤祥太）趁虛而入的介入，似乎千歲一轉而成為弘枝的「前男友」。另一對照組則是藤枝徹（佐佐木藏之介）與前企畫人員在同一職場發生的戀情，不斷的以傳真，並加以語言恫嚇手法，企圖令佐伯真琴在藤枝徹的強烈追求中，不管在戀情發生或是在職場上退卻，那麼藤枝徹也是所謂的「前男友」。那麼柏葉東次處在現任女友早川菜央（內山名理）與前女友佐伯真琴之間，在前兩組「前男友」的對照中，足以顯出柏葉東次如何處理這糾葛不清的情感方式，便十分具有可看性；而我們也會進一步追問究竟佐伯真琴是否會採取藤枝徹前女友的陷害邏輯法，或者是弘枝的激將法（接受裕二的追求）；早川菜央因手機吊飾懷疑進而證明柏葉與佐伯曾有的過往關係，如何鞏固現任女友地位的行動方法，更強化作品題旨「前男友」基本架構。
從柏葉東次相當斷然拒絕佐伯真琴的情感投射與表現對菜央情感的忠貞，以都會男性情感典範創造，具有相當的真實感。東次並沒有所謂的優柔寡斷，一再地抗拒真琴對他若有似無的表白，更在返回千葉縣找尋母親，真琴追隨而至，亦無法打動東次的初衷。因為東次相當清楚真琴所欲追求的是事業的成功與成就的肯定，即使重燃戀情也無法回到過往無憂的學生時代；真琴如何羨慕前男友與現任女友間情感依歸，既不採行激將法（與藤枝徹交往）也不使用恫嚇法（威脅菜央），她知道僅僅只有情感亦不能滿足她對成就的渴望，選擇放棄戀情成就事業。而腳本家所欲逼顯的是，人心無法釋懷的真相：無非一個平凡的上班族，在學生時代的熱戀情懷，莫名其妙的分手，如何說服自我安穩於現存在眾人看好的戀情，真的能夠一帆風順的抵達社會期待與設定好的人生彼岸？
在真實的都會生活中的男女，面對婚戀的情感抉擇過程，即使是即將邁入婚姻關係，甚至是在婚姻關係裏，腳本家所提示的在不確定的年代，不管如何穩固的情感世界，若無法彼此用心經營，仍然隨時是一艘飄揚在人生海洋的小舟，隨時都有可能經不起考驗的時候，如何在匆促忙碌的生活中，在心靈的一個角落努力持續的經營情感，也將是處在平凡生活的都會男女無法規避的問題。
附帶一語：
長期閱讀偶像劇作品，以《前男友》此一上班族題材來重新檢視都會男女情感生活，我相信是相當吃力不討好的，畢竟這類型作品實在多得不勝枚舉，如何在收視率，以新穎的手法，從舊題材中見新意，這是每個腳本家最迫切想突圍而出的。我自己個人認為這部作品小松江理子不遺餘力的企圖達到此一企圖，而他也的確做到了，儘管很多人對這類陳舊的題材相當不看好，然而在收視率上，我想應該是有不錯的成績。這是以我長期觀察的經驗所得出的感受。
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