LULUSHARP 劇場生態、劇場史料、戲劇評論、出版觀察、比較文學、文化研究、雜書亂評這一類的東東

1,549愛的鼓勵 20訂閱站台

算算日子，我和宏征認識了將近三十年，不論是曩昔的研究生時光，或是畢業之後的劇場生涯，他的創作不斷，我也時有機會能夠在其創作過程當中，看看排練及演出，給些回饋與想法，不拘場合與形式，有時在劇場，有時則在餐桌，有時講電話，有時則用LINE，不只在台灣，也曾在香港及新加坡。其實我們這群聊劇場、聊創作的前後期研究所學友，還有葉蔭龍、李登雅等，只是我好久沒遇到他們倆了，大家都在各自的一片天，繼續努力向前奔跑。

 

我雖然沒有接觸過人子劇團時期的宏征，但總覺得接觸過陳偉誠、葛氏訓練、葛吉夫第四道等的宏征，對於自我察覺、身體知覺、能量流動、畫面構成，特別地敏感，在場面調度與感覺結構中，總有其特殊的細膩之處，擅於捕捉人性閃現的幽微靈光，這一切都得在劇場裡頭實踐與感受。

 

這次會被宏征找來，擔任所謂的「戲劇構作」，我其實沒有特別的準備或是轉變，仍然像長久以來那樣，就是看劇本、看排練、和宏征聊，倘若他聽到我有甚麼有建設性的想法，他會消化、轉繹給相關工作人員。這是我對「戲劇構作」工作分際的堅持，我認定他是和導演工作的，把看到及感受到的所有想法和發現，都跟導演反映，讓導演過濾、選擇、轉化之後，以他的話語方式，告知相關人等，保持排練場中的唯一領頭羊，以免造成雙頭或多頭馬車。

 

應該是去年（2021）的3月3日，那天宏征約了我，在芝山站附近的「豚馬日本料理」吃便飯、聊天，其實在那之前的幾天，2月28日，才剛吃完動見体的春酒，席間我已經聽聞宏征要做王定國小說改編演出的計畫，且已經委託俊耀及麗雯，分別挑選王定國不同的小說作品改編劇本，當時聽說麗雯的劇本已經完成初稿了，我原本只是當作劇場新聞，聽過就算，沒想到過了幾天，豚馬之約，宏征說要找我當戲劇構作。

 

事實上，豚馬之約，我們聊的有更多是疫情下的劇場環境、我對動見体近年作品的觀察，當然還有我倆身為不同學校戲劇系的專任老師，免不了多少都會分享近年戲劇系學生的學習狀況、兩系的系務概況。

 

在那之後，我便找了幾本王定國的作品集來閱讀，包括小說集《那麼熱，那麼冷》、《誰在暗中眨眼睛》，散文集《憂國——台灣巨變一百天》，自選集《美麗蒼茫》等，試著感受他的文字世界與行文風格：他多年的職場歷練，曾在商場、地檢處、廣告界、雜誌社、建築界流轉，上達政商名流，下至販夫走卒，見識之豐，人脈之廣，甚至還曾被綁架，這些經驗形成他寫作的社會寫實感十足，文字洗鍊，情節布局巧妙，人物內心幽微，結局總能令人倒抽一口氣，常有倒轉回馬槍的巧勁。他筆下的人物，面對再怎麼詭譎的局勢，或者情節局勢再怎麼暗潮洶湧或熱火朝天，他的文字仍舊維持冷酷平直，從不渲染誇張，也看不到激情狗血。

 

今年開春大年初九（2月9日），宏征約我到他在竹圍的住所餐聚聊天，聊的正是王定國的這種「那麼熱，那麼冷」的文字，如何掌握及轉化為劇場表達語言；在此之前，我也已經讀了俊耀試寫的幾個故事改編片段，當時看來似乎尚未跳脫王定國文字的重影，片段與片段之間略顯僵硬，尚未見靈動。這些都是當時宏征面臨最大的挑戰之一。

 

三月底（3月28日），我在動見体聽了一次演員的劇本圍讀，看到俊耀用「人物交錯」的方式，將幾個故事片段連結了起來，使得有些人物、台詞、物件、情節之間，產生了似曾相識的既視感；同時也善用人物的「敘事觀點」，變換敘述的口吻與視角，靈活切換於敘述（第三人稱）與情境（第一人稱）之間。劇本總算有了自己的樣子，在此我絕不劇透。

 

其實我已經不太記得，我究竟看了幾個版本的劇本修訂，或是看了多少的排練片段（包括現場與錄影），我只記得每次無論看完甚麼，都會寫下若干想法、筆記與建議，再交給宏征，依此循環。坦白說，我沒有跟戲跟得很緊，畢竟從原著，到編劇、導演、演員及設計群，每一位、每一個環節都是專業，且自成一格，創作者需要空格、留白與呼吸，有些喘息與思索的空間，這個時候若可能，我就是聊咖，說點狗頭軍師意見，給點狗皮膏藥舒筋活血。

 

所謂「戲劇構作」，大抵如此。

 

 

 

動見体「王定國小說」系列作品《誰在暗中眨眼睛》

時間：2022/10/28 (五) - 2022/11/6 (日)

主辦：動見体 02-2883-0885