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時間：2021年4月22日，周四20:00 地點：牯嶺街小劇場實驗劇場   導演王墨林寫在節目冊裏頭的文章，似乎已經預見了當代小劇場演員身體的空乏與慘白，在唯物的黑盒子空間裡，不斷地提醒觀眾演員身體的精神動力，有點在幫觀眾打審美乏力的預防針劑。   挑明了兩個作品都是獨腳戲，一個是鄭尹真的《母親‧李爾王》（2021年4月14日，19:30彩排場），一個是楊奇殷的《王子‧哈姆雷特》，不論何者，都用了各自擅長的表演方法，也再次展現了熟客觀眾所習見的身體素質，驚奇度不大，倒是覺得的確有點長時同頻的沉悶。   以獨腳戲重新詮釋莎士比亞的《李爾王》與《哈姆雷特》，先前至少有過吳興國的《李爾在此》，然而對此，王墨林與「莎士比亞戲劇單人表演系列」的主創團隊，或許不在其觀照視野之內，表現美學與創作（潛）意識也不在類似頻幅區域之中。   《母親‧李爾王》從原劇未曾出場的李爾王后視角出發，重新安排機會讓這位缺席者出場，讓她與原劇的文本世界和角色心性互文，不太彰顯的陰性劇場書寫，重寫出各自的情感衝突結構，算是一新耳目。

《王子‧哈姆雷特》則將原劇丹麥王子、演員自身經歷太陽花學運的挫敗感、對這個無良世界的控訴與吶喊、恨世與厭世，甚至是對劇場表演的虛假性、對事物的無力感，通通雜揉在一起，表現出只限於黑盒子裡的革命無效性；假設蒼白就是當代憤青∕文青的自我打卡標記，這個作品倒是一個網美景點。