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時間：2017年7月16日，週日14:30

地點：臺中國家歌劇院大劇院

 

戲的開頭，主要在描繪故事背景、人物關係，包括花木蘭家鄉的日常景致、街市氛圍、街坊鄰居、花家成員，甚至是朝廷徵兵以及軍中生活，一場一場地趕換，而且多為大場面，戲的訊息較為凌雜而不細膩，戲的節奏較有催逼感，眾人舞動的大場面其肢體編排與畫面趨於模式化（尤其是每一次的ending pose，邏輯都差不多）；幾乎是到了新兵報到那場戲，才比較有戲在長。類似的情形也發生在下半場，大概要到了木蘭（李千娜飾）的青梅竹馬蔣貫甫（竺定誼飾）為了爆破敵軍火藥庫而與木蘭訣别的那場戲，戲才比較穩健；其後的戲，就又鬆散掉了。而結尾，交待木蘭與簡淳榭將軍（周定緯飾）的未來，以及木蘭離開家鄉的心意已決，這些戲都結束得有些草率。

 

舊故事重新編寫，創作者總是希望能夠對其重新詮釋，賦予新意，這點意圖從若干角色的性别傾向表現（這幾乎已經成為編劇蔡柏璋近年創作作品的主要標記之一）、諸多關於性别氣質的刻板印象批判與嘲諷等刻意安排，就可以看出來，像是木蘭的「查某體」的弟弟（高宇威飾） 或軍中同僚蔡曉齊（吳政翰飾）、簡將軍對愛男愛女的不確定性等等。然而，觀眾對於軍旅生活中關於「娘砲」的笑聲反應，其實仍然是建立在對該詞的語用的舊有理解及反應上，即使透過花木蘭及蔡曉齊在軍中任務裡證明「娘砲就是力量」，但觀眾在笑的時刻裡，那背後的態度聽起來完全不是那麼回事，「娘砲」並沒有因此而翻轉出新的力量，反而透過了笑聲而更加強了既定的貶意與嘲諷印象；諸如此類，創作者一廂情願想要達到的重新翻寫的企圖，可能要稍打折扣。

 

除了大場面、軍旅訓練與征戰、性別操演（多屬玩笑式與取悅觀眾的表層戲耍）之外，還算是以花木蘭為敘事軸線，描寫她想要往外飛的心願，不想一輩子都被困禁在家鄉，這在幾首她的獨唱，以及她與閨密蔣邵捷（鍾琪飾）、蔣冠甫、簡將軍的對唱歌詞內容中，就可以聽得出來，同時也透過這些獨唱與對唱，將花木蘭的性格與心理塑造得比較立體，這樣的表演篇幅，就初演音樂劇的李千娜而言，在過去十年左右的歌唱與影視表演的基礎上，算是表現得沉穩，不至於只是秀展歌唱的才華能力，而忽略了表演的鋪陳。在劇情與人物關係的發展過程中，也可以明顯看到竺定誼的表演功力，許多場面如果少了他，可能就更為鬆散凌亂，而且有了他的牽引與烘托，讓李千娜的表演更為鮮明亮眼。相對而言，其他角色的功能性與裝飾性較多，在表演上的展現也較傾向刻板與誇張，甚至在群眾的表演場面中，不容易凸顯。