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繼去年的《完蛋的Bug》之後，李宇樑又在今年根據自己先前所創作的中篇小說《狼狽行動》（北京：作家出版社，2014，該書另收錄〈滅諦〉、〈天琴傳說〉、〈失物二十四小時〉、〈緝凶〉、〈公交車殺人事件〉、〈不忠〉等作品），改編成最新的同名劇本，即將在這個月底，由澳門演藝學院澳門青年劇團在澳門文化中心小劇院上演。

 

過去五年左右，所謂「地產霸權」在港澳地區成為媒體輿論的熱議話題，主要是因為地產商的炒作，造成樓市樓價飆漲，高居不下，並促使多家大型地產商壟斷當地經濟，變形發展，進而官商勾結，影響民生甚鉅；在幾次的遊行活動當中，反地產霸權幾乎都是主要的控訴議題之一。

 

尤其是2011年的「佔領華爾街」行動之後，反資本主義、反消費主義、反財團壟斷幾乎成為許多國家社會變革與公義行動的訴求主軸，可說是全球化浪潮下，「反資本主義制度下的無產階級貧困化」，而這也就是《狼狽行動》中，綁架兵團主張的正義行動目的。

 

在這個非典型的綁架兵團裡，聚集了劇場導演韋傑、茶餐廳員工朱柄、小學教師超人、自由接案音樂人Mark，以及內地外勞范玲等五人，他們都被高房價、高消費搞到生活勞困，之所以投身參與這項他們自認為的社會公義行動，既為人，也為己，企圖綁架地產大亨賈仁，「要求彌補現在瘋狂價格跟合理價格的差價」，主要是以2004年第一季的樓房平均價格加上這些年的通貨膨脹為基準。

 

那一年，開放博彩經營權之後，金沙娛樂場開張，隔一年，澳門歷史城區通過聯合國教科文組織的認定，被列入世界文化遺產名錄，從那些年之後，澳門就在賭權開放、觀光產業、拆舊建新、填海造地等經濟發展政策下，社會快速轉變。綁架兵團一方面希望能夠藉此行動，懲罰一下政府與地產商這對勾結的狼與狽，另一方面也希望能夠藉由贖金，買一棟房，改善自己與家人的勞困狀態。

 

有趣的是，在這個行動當中，李宇樑不僅塑造了幾位綁架菜鳥與天兵，還讓整個行動充滿了荒謬性；就像去年的《完蛋的Bug》一樣，荒謬與無厘頭都只是做為討喜的形式與包裝，其真正的內裡還是在針貶與諷刺當代澳門政府與社會。簡約的表演形式與舞台設計，彰顯是劇場主義（theatricalism），舞台上，觀眾看到的是演員的能量取代具體的設置，挑戰的是演員的表演能力。

 

我雖然無法親蒞觀賞，但我都可以預見，劇場裡的觀眾，肯定會對這個作品會心一笑，並回頭想想，澳門的過去、現在與未來，究竟要發展多快，又要保留多少？倘若這場狼狽行動是荒謬與無厘頭的話，那麼現實中的澳門呢？