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「灰姑娘」幾乎是眾所周知的格林童話，尤其故事中的女主角仙杜拉遭受繼母霸凌、南瓜馬車、午夜鐘響、玻璃舞鞋、與俊美王子過著幸福快樂的日子等經典情節與道具，是多少世代的女孩「麻雀變鳳凰」的夢想，當現實生活中遭受委屈與虐待時，便將自己想像成仙杜拉，希望有朝一日可以遇到生命中的王子，帶著自己脫離困境。藉由想像的轉化與投射，讓自己彷彿可以暫時逃離現實。

 

法國當代編導喬埃‧波默拉（Joël Pommerat）對此故事重新予以解構，於2011年創造出《仙杜拉》（Cendrillon）重新從死亡、思念、發現、成長、存在等主題與元素，賦予經典童話以現代意義，劇中的兩個死亡（仙杜拉的母親、王子的母親）可以說是這個童話重述的關鍵基點。

 

仙杜拉誤解了母親的遺言，認定並自我承諾要永遠不斷地想念母親，以鬧鈴手錶每小時提醒自己思念母親的時刻（轉化原本童話中的午夜十二點前要離開王子的舞會，否則一切的華服與金貴馬車，就會化回原形），藉此母親就會在某個地方繼續活下去，如此強迫症似的自我暴力，近乎自虐，使得她從來不說笑，生活中沒有消遣，對於繼母交代的所有家事，一概答應，逆來順受，而且還認為做那些家事，對她很好；幾乎完全沒有自我，生活中只有想念母親與活在過去，甚至感受不到她和父親之間有什麼親情之感，十分冷漠。

 

而王子的母親則其實在他五歲時就已過世，王子試圖透過電話和王后保持聯繫，但國王卻得要編造王后出外旅行、受阻於交通罷工的理由，來讓王子以為母后還在世上，只是遠行在外，如此竟也十年之久（十年的交通罷工，這大概都會令人聯想到法國的勞資衝突）。這和仙杜拉的思母之情，幾乎如出一轍。

 

為了不斷地想念母親，仙杜拉和王子都選擇矇騙自我，昧於現世之外，直到兩人在舞會上相遇，是仙杜拉首先戳破彼此的幻夢，說「別再給自己編一堆故事」了，兩人才真正各自放下對於母親與過往的執念，而繼續往前展開新的生活；如此，兩人的個別存在，也因為相互的交流、改變與成長，才深具社會意義。我們可以看到故事提供心靈撫慰的力量，也看到敘述話語穿透想像與真實的界線，在這齣戲裡，那把串場旁白的女聲，即後設地、非常有意識地扮演如此的角色。

 

波默拉後設地讓旁白的敘述者，從一開始就很有意識地對觀眾（看戲者）／聽眾（聽故事者）說話，而且很有意識地提出故事與話語的力量，尤其是對故事中的人物即將產生影響；當敘述者知道其自身具有這樣子的能力時，也很有意識地指出說話並不是那麼容易，聆聽也沒那麼容易，這之中其實都牽涉到話語權的流動與效應。

 

劇中有一場介於仙杜拉與彆腳仙子的對話，他們談及長生不老、生死、成長、戀愛、婚姻、生活等人生議題，活了幾百年的仙子給了仙杜拉一個結論，「永遠」是一成不變的，她早已深覺厭煩；相較於仙杜拉，仙子反倒羨慕並鼓勵她，即將會經歷一大堆的第一次。這場關鍵性的對話，在仙杜拉的心裡起了化學漣漪，才能夠在巧遇王子之後，付諸實踐。

 

波默拉就像是位當代劇場裡的說書人，運用原本眾所周知的童話故事元素，卻能再從仙杜拉的誤解、編造裡，重新將「灰姑娘」演說成一個成長故事，平和的語氣中卻蘊含飽滿的張力，舞台不走華麗花俏，反倒以暗黑、深藍、冷調為主，逼仄的匣式空間裡，演員的精彩表演才是主要看點，結合適時投映在「玻璃牆屋」的影像（翻轉了原故事玻璃舞鞋的意象，並改成是王子將鞋脫下，送給仙杜拉當成紀念品），透發出一股奇特、濃郁的劇場魅力。

 

【演出訊息】

巨人來了──比利時布魯賽爾國家劇院《仙杜拉》

時間：2015年12月11日至12日，19:30；12月13日，14:30

地點：臺中市葫蘆墩文化中心演奏廳