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在這一期的課程當中，我認為有一個部份是相當難得的內容，那就是我分別在不同的時間及地點，與來自香港的潘惠森和何應豐，以及來自新加坡的郭踐紅，做當面的訪談，同學只要花三次的時間，就可以觀賞到精華內容，但是我現在回想起製拍的籌設過程及拍攝現場，其實還是我們磨課師團隊花了不少心思才得以完成的。

 

由於我們密集製拍課程內容的時間，主要集中在2014年的暑假，事實上也無法太早開始，因為從企劃案通過教育部審查、確定獲得補助的日期在五月初，到六月中旬我在戲劇學院的四門實體課程結束，一個半月的期間，我除了如常地上課與備課，就是開始整理磨課師課程所需要的教學內容及參考資料；同時，也不可能太晚才製拍，因為還有許多影像後製及課程互動設計，都需要在正式線上開課前搞定；所以，只能在暑假期間從事製拍的工作。

 

真的是老天幫忙，這三位來自香港及新加坡的朋友，他們正好都因公在不同的時間來到臺北。潘惠森是在六月底、七月初的時候，應邀到北藝大戲劇系開編劇大師工作坊，自從2011年北藝大戲劇系和香港演藝學院戲劇學院在姊妹校的基礎之上，開始進行更實質的教育交流之後，潘惠森便成為首位到北藝大來交流的老師，其實當時我們是搭著莫比斯圓環創作公社搬演其《在天台上冥想的蜘蛛》的順風車，他闊別台灣二十年，因為該團在台灣演出他的劇作，所以他來台數日，除了看戲，就是被我們邀請到北藝大來開編劇工作坊。在那之後，北藝大的學期製作又搬演其劇作《人間煙火》，並邀請了同樣是香港演藝學院戲劇學院的導演司徒慧焯來執導，兩校的交流更密切了。然後就是2014年的暑假初始，我們再次邀請潘惠森來開工作坊，我逮住機會，和他在戲劇系館進行了訪談，談及他的創作歷程、作品關懷、戲劇語言特色、香港戲劇創作現況等等，他知無不言，言無不盡，分享了許多他第一手的創作經驗，相當難得。

 

其次，何應豐則是繼2013年受莫比斯圓環創作公社之邀，來台導演《空凳上的書簡》之後，2014年則由差事劇團邀請其來台導演《吾鄉種籽》，整個九月到十一月中旬，他都在寶藏巖工作，我同樣逮住機會，邀請他到大稻埕小藝埕思劇場進行了訪談，談及他的完全劇場觀以及兩次在台導戲的經驗。說起來有得感謝王少君及彭子玲兩位差事劇團的年輕團員，帶著何應豐到思劇場，可以讓他感受台北三市街之一的古樸風格。

 

再來就是郭踐紅。這幾年由於實踐劇場主辦了「華文小劇場節」，我中介了若干台灣團隊與作品給她，2014年我也有機會應邀到新加坡去觀賞該節的部分演出，並與當地的幾位年輕創作者與評論人做了經驗交流，同時也在實踐劇場辦公室觀賞了《棺材太大洞太小》、《傻姑娘與怪老樹》（當年劉靜敏應邀前去新加坡執導，引進葛羅托斯基的身體訓練方法，對當時的新加坡華語劇場有一定程度的影響）與《靈戲》的演出錄像；而這幾年，郭踐紅也都會盡量撥出時間來台灣尋訪可能邀演的團隊，並透過友人（比如我）的牽線，結識更多的創作者，所以這次她九月中旬來台，被我逮個正著，邀請她到我們教務長室進行訪談，主要談及實踐劇場在她父親郭寶崑過世之後的營運與創作策略，同時也觸及當代的新加坡劇場發展概況。

 

我認為比較可惜的是，2014年的關渡藝術節邀請了香港當代城市舞團的《舞‧雷雨》來演出，導演是鄧樹榮，由於我的時間和他短暫來台的時間搭不在一塊，便無法安排與他進行訪談，否則我想應該更能為這一期的課程內容增色不少。其次，尚有十月中旬來台擔任飛人集社劇團所主辦的「超親密小戲節」的駐節評論人莫兆忠，由於我們後製的工作越來越繁，進度也越來越緊，同樣沒有安排與他進行訪談，也造成這一期課程的藝術家對談，少了澳門的劇場人。

 

當然，我的理想是整個攝影團隊開拔到香港、澳門及新加坡，去到劇團或機構做現地的訪談，但只要用腳指頭想都知道，那樣下來，開銷有多麼龐大，不是我們磨課師的經費規模可以支付的。

 

不過常言道，人類因夢想而偉大，有朝一日，我還是希望可以到當地與這些精彩的藝術家們訪談，這絕對會是台灣觀照當代華文劇場發展的先趨之作。

 

與大夥共勉之！