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2002-07-22 02:07:25| 人氣729| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

盲人的身體礦藏──觀身體氣象館《黑洞之外》有感

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團體：身體氣象館
作品：《黑洞之外》
時間：2002年7月21日，19:30
地點：新寶島小劇場（台北市民生西路214號3樓）

燈亮，演員劉懋瑩（自四年前短暫地具有模糊影像的弱視能力之後，又回到全盲的原點）是搭著導演王墨林的肩膀走進表演區位的，然後導演就離開了，戲在劉懋瑩喊著幾聲「導演，你在哪裡？」之後，於焉展開。
戲的開展，藉由單一的盲人演員與劇場空間及空間裡的椅子、盆栽、靈魂╱自我╱觀眾的對話關係瀰漫開來，他不斷地經由小心翼翼的觸摸、聽覺、以及嗅覺來確定自己與所處空間的脈絡關係，慢慢地他大致地掌握了兩張強力塑膠折疊椅和盆栽的位置，及其之間的距離；他也在其中一場空舞台的場景空間裡隨樂起舞；他甚至嗅聞了葉子的味道並因為飢餓而品嚐了它，但卻因葉子所帶有濃厚腐屍的味道而使他反胃；最後我們從他的反覆呢喃裡，獲悉了一些關於九二一地震的傷痛記憶與遺忘。
對於演出作品的社會意義與批判能力，只要是在場觀賞的人都不難從中感受到，當然演出前的媒體文宣也幫了些忙。然而，這個演出真正吸引我的地方是盲人身體的特殊性與亟待開發的豐富可能性，這也是導演王墨林從去年和一群主要來自「新寶島視障者藝團」的盲人朋友合作《黑洞2》之後，所發現的身體新氣象。
相較於明眼人對動作的快、準，盲眼人必需歷經一段探索的過程，尤其對於所處的空間，必然地會產生恐懼、質疑、謹慎、想像等心理狀態，如欲標誌出自己的位置，則尚需有踏出第一步的勇氣，屈膝、弓背、伸手測向及定位，速度是緩慢地，而且還必需將已探測過的空間位置，用身體去記憶其相關位置，組成其身體與空間的脈絡關係。這一整套探索的程序，我們在《黑洞之外》裡也可以很清楚地看到。
可能因為演員劉懋瑩的肢體動作誠屬靈活、熟練、流暢，有時和明眼人演員並無二致，甚至在演出完的座談會上，部分議題還針對所謂的「表演的精準性」討論了一番。對我而言，反倒有一個「精準」之外的反思，從觀眾的審美角度而言，倘若我是一個盲人觀眾，除了藉由聲音、獨白、及音樂去構築我對表演文本的理解之外，似乎較缺乏其它感官所能夠得到的理解線索；同樣地，當我是一個明眼觀眾時，其實我比較想知道的是我如何設身處地的去領略盲人的感受；這兩道「盲人──理解線索」和「明眼──盲人感受」所形成的辨證縫隙，如果從藝術媒材與創作手法來說，應該還有些可待實驗的空間才對，譬如：添加劇場表演的嗅覺性、引導觀眾某種程度的參與、增加觀演兩造探觸與對話的可能性等等，都不失為盲人演出與欣賞再開發的方向。

我要檢舉
台長： 于善祿

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