「成龍終於回來了」！這是我看完「新警察故事」（New Police Story）的第一個感覺。你或許很納悶！成龍不是沒離開過影壇嗎？在解釋為何這麼說之前，我必須先說，那些批評成龍已經老了、該退休的人，講話沒經過大腦！史恩康纳萊、哈里遜福特，六七十歲還在拍動作片！成龍哪裡算老？成龍之所以走下坡，不是因為年紀，也不是因為千篇一律。一個創作人堅持自己的風格是沒有什麼不對的！當然喜不喜歡這樣的風格，本來就因人而異！不過成龍最大的錯誤不是因為缺乏變化，而是因為去了好萊塢！
好萊塢的成龍，是沒有靈魂的！「尖峰時刻」（Rush Hour）也好，「西域威龍」（Shanghai Noon）也罷，這是好萊塢的電影，不是成龍的電影！中國的武術精神，絕不只是搭配一個美國人，在街頭到處亂竄，打打笑笑而已。成龍在好萊塢龐大體系裡面只是個工具，只能在公式化的框架裡面打轉。「環遊世界80天」（Around the World in Eighty Days）甚至連最有名的NG鏡頭都省略，更是可悲！以往成龍的NG鏡頭是最好看的，因為呈現出來的是拍片過程的賣力，而在好萊塢計算精確的公式當中，成龍可以隨便打一打就盡收幾千萬美金！在原先那股賣命消失以後，成龍的電影精神已經被摧殘得蕩然無存！一個沒有創作靈魂的作品是不可能吸引人的，成龍似乎也意識到這一點！亞洲時期是他的巔峰時期，只有重回亞洲才能再找到當年的神采！
「新警察故事」可以視為成龍的轉型作。他終於揚棄邊打邊笑的一貫模式，或者幾十個人追一個人的街頭特技表演，而將重心放在人性和情義之上。側重內心戲以及情感描繪，使得無論主角配角，都顯得有血有肉。每個人都有戲可演的做法，明顯看出和以往「成龍一人獨大」的表現方式有很大的不同！重回亞洲的成龍，終於在自己的戲路上做了一個重新調整，找到一個更扎實的路線可以展現他的優勢，又不至於過度樣板化，所以我要說：「成龍終於回來了」！至少我找回了從前看成龍電影的那種興奮感。這種原始的感動，已經好幾年都沒有過了……。
「香港電影終於回來了」！這是我看完「新警察故事」以後必須要說的第二句話！這部片無論場面、卡司或製作格局，都已經讓我重新看到當年港片最輝煌的時期！香港人一向團結，這種大製作的電影總是能夠囊括眾多大牌！堅強卡司光是一字排開，就氣勢十足！但這種大堆頭的陣容其實是當年港片之所以沒落的原因之一！那時的惡搞型港片，往往集結眾多大牌，打打笑笑，鬧完整部片！以往這種每到過年，便以「賀歲片」名義，集結一堆大牌來演出的大爛片，在觀眾不再買帳，港片也沒落多時之後，終於被更扎實的類型所取代。「新警察故事」即使集結眾多明星光環，卻還是可以在一個厚實的劇本裡面各司其職，每個角色都有發揮，也都有作用。光是成龍終於丟掉老套的搞笑追逐戲路，賣力演出大量的內心戲，就已經夠誠意。大概看到這幾幕”鐵漢柔情”以及”滄桑英雄”的段落，許多人才會猛然想起其實成龍是兩屆的金馬獎影帝！
除了成龍掛頭牌之外，吳彥祖的反派、王傑的落魄警察都演得好！就連「資深花瓶」楊采妮也演得用力！雖然還是花瓶，但是警局拆炸彈的那場戲算是最有震撼力的段落之一！最令我驚訝的是謝霆鋒，他一改以往冷酷形象，配合蔡卓妍一搭一唱，大搞幽默，算是最搶戲的配角。光看他倒吊著從將近二十幾層的樓頂往下跳，那種拼勁比起以往「野蠻同學」或者「特警新人類」只是耍酷擺姿勢還要難度更高！看得出這位痞子先生下了不少工夫。整體看來，片中出現的角色不但都是明星，而且素質整齊！拼演技、也拼特技！看起來興奮過癮！
導演陳木勝和成龍在多年前的「我是誰」（Who am I）就合作過，當時成績勉強過關。如今再合作，顯然激盪出更大火花！陳木勝對於槍戰和爆破的處理都相當”豪邁”！印象最深的是「EU衝鋒隊」（港譯：衝鋒隊怒火街頭）裡面那場街頭火拼，在強烈衝擊之下，乾淨俐落、高潮迭起！之後「雙雄」等片延續類似路線，讓他入圍香港不少獎項！此人玩爆炸幾乎已經玩上癮！「新警察故事」開場不久，就讓成龍推著好幾個警察屍體，從一場大爆炸中，險象環生的逃出來！後來警察局那場爆炸，還刻意製造「一下會爆，一下不會爆」的緊張氣息，將觀眾情緒玩弄於股掌之間。所以，當一個最會爆炸的導演，碰上一個最會打的明星，會在動作片裡碰出火花，其實不意外！「新警察故事」即使文戲多，內心戲也多，但是動作戲確實夠精采！那場失控的公車在市中心橫衝直撞的戲，是在香港本地拍攝的電影作品當中，幾年來難得的大場面！看著成龍一路追逐，想盡辦法停下那輛車，到謝霆鋒開卡車擋公車的驚險橋段，一氣呵成！不但重現當年「警察故事系列」的風采，應該也堪稱港片近年來的經典畫面。
「成龍還不就那幾招，還能有什麼新花樣？」這是部份觀眾常見的評價。所以當你看到我把這部片說的那麼好，你可能會懷疑。事實上，好或不好本來就沒有標準答案，我只能說：偏愛動作片的觀眾應該不會失望！雖然煽情了一點，不過允文允武都夠扎實！更妙的是，其實這部片是「反成龍」的，所以成龍不再走自己的舊路，而是反過來打破自己的舊路，開創新局！甚至還讓我在此片中看到成龍的「中年危機」，也算是新意無窮了。
電影開始沒多久，原本意氣風發的成龍，被吳彥祖率領的派逆少年集團打得落花流水，因為成龍的輕敵與過度自信，導致整個警察小組全軍覆沒。參與圍捕行動的人除了成龍以外，全部喪命！成龍背負著自責的沉痛心情，從此一厥不振。在自暴自棄後，靠著年輕一代的謝霆鋒仗義扶助，才得以重新振作。而謝霆鋒之所以報恩，是因為成龍曾經在年輕時代給了他很深的啟發。成龍電影仍然強調「好人有好報」，而新舊世代交會，所爆發的衝擊，既有代溝、怨懟與仇恨，同時又有相互影響、互相幫助的恩情。「新警察故事」的整個文本精神，其實很正面，也很可取！這個「反英雄」的情節架構，終於不再讓成龍一個人解決所有事情，終於不再把英雄神格化，而是讓他一開始就踢到大鐵板，然後再重新反省自己。這其實也可以說是成龍到好萊塢拍了幾部爛片之後，重新出發的一種自我反省，而這個「中年人栽在年輕人手上」的挫折感，也可以延伸成「中年危機」，其實是描寫一個中年人在新思維、新時代的不斷轉換中，所遭遇到的困境！而「如何突破困境」就成了爆破與槍林彈雨的表象當中，整部電影的真正命題。
只有中年人有困境嗎？當然不是。年輕人在和上一代漸行漸遠之後，面對時代的快速變遷、資訊的過度爆炸，也會迷惘，也會徬徨。吳彥祖的反派角色，演出的就是這種青春時代的徬徨心情。他渴望被關懷、被重視，但在父親的暴力對待以及母親的過度溺愛之下，找不到出口，於是成為反制度、反社會而殺人不眨眼的狂魔！延伸出來的是現階段的社會問題。
吳彥祖這個新生代帥哥，在「紫雨風暴」、「知法犯法」、「妖夜迴廊」一路磨練下來，演技已經越來越出色。片尾天台上那段見到父親而崩潰的戲，成功詮釋一個表面冷酷，內心脆弱的角色，講的其實是香港人所謂的「心魔」，也就是每個人內心裡面所害怕面對的問題。而要解決問題、擺脫「心魔」，就必須打開心裡面那道鎖，才能得到解脫，重見光明。成龍和吳彥祖的角色，以一個正派、一個反派形成對比，其實兩個人所面臨的困境是一樣的，只是處理方式不同，最後的命運自然也不同。走向極端，必然走向毀滅！只有能夠擺脫困境，重新站起來的人，才是真英雄！成龍一邊替吳彥祖解開心鎖，其實同時也解開自己心裡面的結，有了重新出發的動力。強調英雄並非打不死，也不是不會失敗，而是能夠在逆境裡面重新振作起來！成龍打破了特技至上，以一擋百的肉身神話，而對「英雄」的本質重新定位。整個故事其實有勵志意味，寫得充滿人性。
從「無間道」、「大事件」、到「新警察故事」，其實港片一直在努力經營。而警匪及武打類型，也本來就是港片的強項！甚至連好萊塢都要向港片取經。而元奎、袁和平之類的導演，將港片傳統武打套到西方動作電影上，「玩命快遞」（The Transporter）和「駭客任務」（The Matrix）大家看得過癮，卻不知道其實他們看的是中國人的東西！而在現在這個時代，進戲院看國片會被人家笑！還問我說「沒事幹嘛浪費錢」？！可是中國人的東西讓外國人來演，套上好萊塢名牌，他們就看得津津有味！果真是「外國月亮比較圓」！也就是因為現代觀眾普遍存在這種奇怪的心態，所以成龍和周潤發之類的香港優秀演員，不得不降低身份和理想，到好萊塢拍些二流電影，讓不懂中國文化的商人摧殘！這到底算不算是一種文化上的「時代悲劇」？國片需要突破！觀眾的眼光需要突破！而我們到底要到什麼時候才肯走出這種成見，和電影裡的角色一樣，試著「尋求突破」呢？
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