眾所周知 北美館一樓展廳就是重點展覽
沒有一定的份量是進不了這個展廳
這檔「托瑪斯‧德曼：歷史的結舌」
（歷史有沒有結舌我不知道，但我肯定是結舌的）
是一個半月前看看的
給我類似僵直羊（暈倒羊）般的衝擊
說不清自己看了什麼
：「這樣的大師我不感動 是不是我沒搭上現代藝術、攝影的班車？」
。
這樣的靠夭很空洞
我們直接看展館第一張作品：
先說明一下 我進場之前完全不知道藝術家的來頭 也完全不知道會看到什麼
所以才有這麼強效的大吃一驚
如果你看到這裡 不想受到任何影響
我建議你直接關掉頁面 殺到北美館自己感受
然後再回頭看看別人的感想
。
入場第一幅作品“登機梯”
我第一眼看到就暗叫：
「靠北，這是什麼？攝影作品嗎？就算拍得不算爛，也不是及格的啊，三流網紅隨手拍都比這個好啊....」
第二張是游泳池的跳水台
是包商結案報告水準的照片...
我環顧四周
觀眾都很認真地看解說或扶著耳機聽導覽
我如此出戲 顯得很不搭
所以開始閱讀解說：
「跳水臺」
...1994年《跳水臺》首次在慕尼黑展出時引起關注，觀眾將其意象聯想至納粹德國1936年柏林奧運會，納粹政權委託拍攝的電影《奧林匹亞》（1938）中著名的跳水片段。
德曼深知這件作品可能引發的聯想，
因為作品所展出的建築，
正是當年納粹政權為展示政府審查通過的作品而興建的展場。
然而，此種反應恰恰反映出萊妮·萊芬斯坦在電影《奧林匹亞》中所塑造的影像及其在歷史意識中的影響力。」
在更多閱讀介說之後
我才發現所有的場景都是以紙做出來的
大多是復刻歷史著名照片
有的還是1:1尺寸
場景搭完之後就拍照
然後毀掉（台灣人可能會建議燒給祖公）
只留下照片
。
以“跳水台”的例子
你必須了解的背景是
納粹
萊妮·萊芬斯坦的《奧林匹亞》
才能解讀這張這麼兩光的照片蘊藏的深意
。
萊妮·萊芬斯坦是納粹的御用攝影師
幫納粹拍了一些冷峻、秩序、絕美的紀錄片
「美學可以為邪惡服務嗎？」就是萊妮·萊芬斯坦給大家帶來的思辨
了解托瑪斯‧德曼的手段之後
我們就可以用欣賞模型的心情平移到這些作品
再補充新聞事件背景
比如樂高重建六四
思路是一毛一樣的
差別在素材
以及樂高模型是成品
托瑪斯‧德曼的紙模型是過程
成品是照片
。
雖然思路相同 但是樂高六四是上不了北美館的小品、小嗜好
德曼卻是全球巡迴展（而且都是一線美術館）的大師
這當中的藝術經紀人操作就很精妙
很早就發掘德曼
一路幫他開綠燈
能一路開綠燈也就是他有紅綠燈控制箱的鑰匙
當然也關乎東西方在藝界話語權的尖銳差異
接下來就可以不被托瑪斯‧德曼的名銜唬成僵直羊
用自己的觀點、配合自己的程度來欣賞作品
該讚賞的時候就讚賞
該懷疑的時候就懷疑
該笑的時候就笑出聲
可能才是托瑪斯‧德曼想看到的反應
以下作品解說來自美術館：
括弧內則來自我
浴室
這件作品德曼重現了一張惡名昭彰的新聞照片,
照片拍攝的是酒店的浴缸。
1987 年10月11日,
巴舍爾部長在此被發現身亡,
表面上是自殺,
但也有眾多謀殺的陰謀論流傳著。
當時巴舍爾捲入了一場政治醜聞,
...
他因此被迫辭職後,
飛往日內瓦並入住酒店,
試圖與一名線民會面,
希望能證明自己的清白。
然而,一天後,記者發現了他冰冷的屍體,
拍下了那張震驚世人的照片,
這個影像成為一場新聞攝影倫理
以及照片左右政治敘事的議題核心。
（德曼的許多作品必須搭配事件背景，才可以掀出底下的含義，才看得下去）
攝影棚
...重現1970年代西德電視機智問答節目《我是誰?》(Wer bin ich?)的檔案照片。
...節目安排一組知名度不高的來賓,以提問的方式來猜神秘來賓的職業。
德曼以節目中五顏六色卻十分空蕩的佈景設計為創作焦點,
透過真實與虛構的交織辯證,
凸顯了廣播媒體的影像傳播力以及其在創造虛構實況事件的角色。
>
（回想一下”我猜“這個節目
大約就可以摸到此作品的意思）
房間
這件作品建了美國爭議作家且是山達基教創始人L、羅恩,賀伯特所生活與工作的酒店房間。
正是在這個房間裡,賀伯特完成了他的奠基之作《戴尼提》。
...
作品中,沒有出現這位所謂「教會」創始人的身影,
（他的作品都沒有人，因為紙人的難度很高，而且很難跳脫金童玉女的祭獻功能）
取而代之的是房間各處散落的創作工具:
-臺電動打字機、紙張、書籍、一個煙灰缸和一杯咖啡。
(如果是台灣人，取材的對象就是宋七力、紫衣大師...）
選舉
《選舉》(2001)以一張美國2000年總統選舉時,
佛羅里達州重新計票中心的照片為基礎。
...那些未完全打孔的選票竟然是爭議焦點。
在德曼的版本中,我們看到堆疊整齊的選票,
卻不見任何孔洞的痕跡,
它們與電話、文件夾以及用於檢查選票是否合格打孔手電筒並列放置。
...
作品就是重建此照片
但移走人
...
樓梯平台
...在英國的博物館。
一位參觀者正沿著樓梯往他畫廊走去,
...被自己的鞋帶絆倒,
導致兩件明代花瓶被摔碎,
這些花瓶陳列在樓梯的平臺上。
德曼用紙重建這場破壞場景,
...物質文化的保存與保護,
是博物館的核心使命之一,
但在這裡因位置選擇不當、導覽標誌不足,
以及一場如巴斯特·基頓電影般滑稽的跌倒而瞬間化為烏有
(順便說明巴斯特·基頓就是早年成龍電影抄襲的對象，
以高質量的體能技術與不苟言笑，產生一種冷調幽默）
太平洋豔陽號
德曼史詩級的定格動畫《太平洋豔陽號》(2012)
蘊含著一種幾近荒唐的偏執。（這就是我對德曼所有作品的總結）
在這部影片中,
藝術家重建了太平洋豔陽號遊輪在紐西蘭海岸,
遇到熱帶風暴巨浪時,
從監視器看到的兩分鐘實況。
...德曼花了三年時間(你如果沒錢支持生活，即使有他的想法，也做不出來）
小心翼翼地用紙和紙板做出那些椅子、桌子、儲物櫃、紙盤、電腦顯示器,
還有一盆植物,
描述了這些物件在船艙內的滑過來、滑過去的好笑景象
(我覺得好笑的是三年做這件事，但是笑起來心情很複雜）
...
石窟
...這件作品德曼用了36噸紙板建造了一個等比例的地下洞窟,
...
他破例保留了這件作品的模型(這是他唯一一次),
目前在米蘭普拉達基金會的地下畫廊中,
...
或許正是作品巨大的實體存在
及德曼對記憶與攝影交織關係的案例研究,
讓他願意將《石窟》的實際模型與其影像攝影的對照並存:
一種對物體、記憶與攝影過程之間相互交疊的紀念形式。
自從美術館想通了之後
允許觀眾拍照
就誕生了一種新的參觀模式
你也可以說是二創
或許他們也沒有二創的意圖
只是想拿藝術家的作品為背景
向社交媒體散佈自己很文藝、精神生活很精緻的表象
除了必須了解事件的作品之外
也有一些小品
就像我們拿手機關注生活的某一角
同時也讓作品在背負事件的重擔之餘
有個換氣的空間
請記得
這些內容物都是紙做的
以持續保持對藝術家手巧、耐煩的欽佩
迴廊上的大圖輸出原來也是一件作品
這又是很有意思的現象
同樣的櫻花紙雕照片拿去輸出、裱框、掛在牆上
你就會覺得它是高尚的藝術品 都不敢碰一下
像這樣輸出成壁紙
就覺得是要拆掉、丟到垃圾桶的不值得保存的廢紙
偷偷在上面抹鼻屎也沒什麼壓力
總之
我很推薦這種很獨特但你未必想效仿的藝術形式
展期到2025 五月 11
週六的美術館開到晚間九點
我個人很喜愛
