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2014-11-03 12:31:35| 人氣2,732| 回應0 | 上一篇 | 下一篇
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不配的宣紙

水墨其實很適合快速地掌握流動的氛圍
一筆之中就包含了濃淡軽重
更可貴的是水和墨之間自發的交融
還不能忘記紙提供的舞台

宣紙&棉紙是傳統上與水墨匹配的
我也很想宣場
可是經驗是挫折的
就像支持台灣製造卻吃了一肚的餿水油
⋯好像也沒這麼嚴重啦

宣紙種種不便之中
最不能忍受的是吃色

你在現場恣意揮灑
心情豪爽萬分
可是回家一看
紙乾了
顏色消退了八成
就像春聯到了中秋節之面無血色
真的很讓人一肚子火

這種恨鐵不成鋼也被席徳進領教過
曾經花了好幾年投注國畫改革
最後還是敗給宣紙
投入阿歧視水彩紙的懷抱
才有晚期淋漓盡致的革命性台灣山水

++++++++++++++++++++++
這張用的是70磅影印紙


 

 

我用國紙

吃色超嚴重

 


 

 

 

 

 

席德進用宣紙





 

席德進用阿歧視





余境萱 :關於宣紙,最近在郭柏川故居學畫,讀了郭先生生平,後期用宣紙畫油彩,好衝突的結合:
“郭柏川自一九四三年起,則是為了保存其作品,選擇宣紙或其他紙張作為他一生創作的伴侶。由於宣紙無法支撐厚塗油彩的重量,郭柏川只得遷就小規格尺寸的創作,且盡量薄塗,以降低紙張的負擔,並多量使用松節油,造成渲染的效果。但是由於宣紙不若和紙厚且纖維較粗,不耐修改磨刷,下筆必須快又準,因此郭柏川的作品反而呈現輕快、明亮的特質。”

台長: ⊙﹏⊙
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