也無風雨也無晴

38愛的鼓勵 2訂閱站台

Nikkel Architecture編，林錚顗譯，《隈研吾》。臺北市：博雅書屋，2012年。

本書是由《Nikkel Architecture》編輯部匯整歷年在該雜誌刊登的有關隈研吾訪問及對談而成。

其實隈研吾自己論述建築的著作相當豐富，筆鋒犀利，被稱為日本建築界「當代第一寫手」。他的著作相當有意思，發人深省，比方他和社會學者宮台真司談到的「自覺的遲鈍」，也是他思考建築時的源頭活水。如果最近我得空，再另文寫幾篇紀錄吧。

以本書完成的斷代，隈研吾到2010年的重要著作，就有這麼多：

他在論評時，對前輩的建築作品有話直說，毫不客氣，但他與前輩的相處，倒是相當融洽。他在研究所時，參加原廣司的研究室，成名後，也曾和安藤忠雄共同設計，都是相得益彰之事。近年論述關注焦點也涉及新一代的藤本壯介、石上純也等人（我在紀錄《西澤立衛對談集》時，已提過這兩人）。

他一直希望站在「反對人人所面對的方向」，也就是不順著潮流走，所以經常在困惑矛盾中思考，論述作品總是引發關注，但建築設計在一開始時，卻未必都受到推崇。他早期作品可能「思考」太多，想突破現代主義的風潮，也希望在後現代主義中另尋新意，以1991年（37歲）設計的早期作品M2為例，可以看出還真有點用力過度。（抱歉，這是我個人感受）

到1994年的四萬十川雲上飯店，顯然感覺已相當不同

這一段期間，他更是不斷嘗試各種素材，如〈水／玻璃〉的玻璃、鋼架、橡膠：

乙字亭的木頭、濾光版

此外石頭、鐵片、竹片、和紙……，也都是他一再嘗試使用的。

2000年被稱為他代表作的重要轉折那珂川町〈馬頭廣重美術館〉宣告了大師地位不容動搖。

之後他越發得心應手，如，同為2000年的〈陽之樂家〉，既保存了和風的樣貌，又呈現了嶄新的設計。

長城下的竹屋（2002）

由「簀虫籠」的想法出發，使用了三萬根以上4mm竹片編成竹簾的銀山溫泉藤屋（2006）

如果說建築散居各地，造訪不易，在東京也很容易看到隈研吾的作品。我只舉出我個人最喜歡的三座，鄭重推薦。

表參道是日本各大建築師的展示場，隈研吾當然沒缺席：2003年的〈One表參道〉

2007年〈三多利美術館〉

以及我非常喜愛的2009年〈根津美術館〉

（2009年往訪時的紀錄

http://mypaper.pchome.com.tw/weiyuan0924/post/1320407803）