蔡瑞月，一個在日本統治時期出生的女子，從小接受舞蹈的洗禮。後來，到日本學舞，是台灣現代舞的第一人。第二次世界大戰爆發，她隨著日本的老師到南洋各地演出、勞軍。後來返臺，結識一位詩人雷石榆，共結連理，不過由於有人邀約雷石榆去香港任教，但正值二二八時期，他就因要去香港的緣故，被囚禁。而後，蔡瑞月每星期帶著襁褓中的小孩從台北去基隆看他。之後，雷先生被驅逐出境。
蔡瑞月繼續教舞蹈，但有一回被抓走，被送到綠島。可是由於她在舞蹈界的名聲遠播，外國人來訪臺灣說要看她的舞蹈，她也還得這樣出來演出。後來，她向朋友說：「那是種被強姦、被強暴的感覺。」怎麼說呢？她的先生被送出臺灣，而她無緣無故就被關在綠島，還要被迫表演舞蹈給這些關他的人來觀賞。
當她離開綠島時，詢問他們關她的罪名是什麼？竟是「思想動搖」。由於她編現代舞的緣故嗎？那樣的時代，她的長髮，她的身體律動，都是一種反抗。她之所以能夠撐過牢獄之災的時期，在於她對舞蹈的執著，支持她存活的勇氣。
一九五三年出獄後，她繼續她的舞蹈創作及教學。但作品加入了哀傷與無奈，公視的介紹裡，有部作品叫《傀儡陣子》，所展現出來的內容，是一名男子似乎像操弄布偶一般在操弄一名女性，彷彿她的生命是他手中的棋子而已，如蔡瑞月在監獄那時的角色一般。她曾說過：「不是傀儡，就是身首異處。」
雖然她在進行舞蹈教學，全心投入，但她的「教室」外，總是有一名高高的男子站在外頭。原來是國防部派來的特務。她依然是被監視的。後來，有一陣子，政府還請她來參與民族舞蹈的編舞，她也只能順著配合。
後來，一位她先生在大陸的作曲家朋友，將他作的曲子給她編舞，她取了名稱為「晚霞」。但政府要他們將這舞作為國慶大典的一部份，而她原本構想讓自己的兒子雷大鵬擔綱主角。可是在幾次與政府的開會協調後，報紙竟報導蔡瑞月與雷大鵬已退出演出。
隔天文工會的人約他們在飯店吃早餐，那人遞了十萬元的支票，說是慰藉他們未能演出的酬勞，對蔡瑞月而言，這是很大的羞辱。幾年後，她就離開這令她傷心的地方，前往澳洲。
幾十年過去了，她終於又和雷石榆碰面了。但年輕時熟悉的親密伴侶，在此刻，容貌已完全變了樣，所熟悉的部份也不知剩了多少，歲月及時代的摧殘，不知剝削了他們多少。
二○○○年，老、中、青三代的臺灣舞者，共聚一堂。那些年輕一代的，仍很佩服這個老前輩，因為她在經歷了那麼多挫折及恐懼之後，仍然說自己的夢想，希望能建立個「舞蹈學校」。二○○一年，過八十大壽時，她依然能與她的學子共舞，在新世紀裡，傳承她的精神。
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「對我們而言，當時的台灣就像一個大的集中營，很不自由，」母親入獄時才一歲多的雷大鵬，成長的記憶有太多的禁忌。
這是看今天晚上八點的公視節目，節錄及收看之感。
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