悄悄告訴她 Talk to her
http://www.sonyclassics.com/talktoher/
鮪魚剛看了「悄悄告訴她」的首映, 阿莫多瓦 Pedro Almodovar 真是天才導演. 自高跟鞋, 綑著你困著我, 我的母親...他的作品可說部部鮮明精采, 熱情洋溢. 比起 ’時時刻刻’, 悄悄告訴她更是一部令人看完有愉快感覺的電影. 本片的劇情應該不算喜劇吧, 但導演特別要求攝影師使用溫暖色系, 禁用冷色系及憂鬱感 (no coldness, no bluish tone). 他的耍寶,逗樂,瘋狂對於鮪魚有莫大的情感宣洩效果, 教人很難不喜愛他的作品。
阿莫多瓦擅長處理情慾, 以誇張滑稽的態度刻劃他的人物。片中引用了 7 分鐘 1924 年的默片 Amante Menguante (Shrinking Lover), 最後這個縮小情人真的死在情慾裡, 充分地表現這一點 ^^ 但那七分鐘的默片, 成為導演矇蔽觀眾眼睛的布條, 讓觀眾看不到在 Alicia 房中實際上發生的事情.
當Alicia 的心理醫師父親問 Benigno 有甚麼問題時, Benigno 回答 ”Loneliness, I Guess”. 導演認為 ”Loneliness, I Guess” 本片的另一個可用的片名. 片中有許多寂寞的角色, 但優美的影像, 熟練流暢的電影語言, 細緻深入的描述, 動人的配樂, 與輕鬆幽默的詮釋與節奏使得本片既熱鬧又好看.
對於植物人懷孕之類的事沒有記者媒體有興趣, 也一筆帶過嘲諷美國人一番. 還有一小段提到神父性侵害修女或戀童癖, 以幽默的方式反映阿莫多瓦童年在教會學校中可能有被神父性侵害的經驗. 全片是一個聽導演講故事的過程, 導演時而加註自己對事物的一些看法, 但卻沒有真的對 Benigno 與 Alicia 的感情有太多主觀的評斷。乍看之下 Benigno 對 Alicia 的愛似很偉大很真誠, 但鮪魚深思後卻覺得其實 Benigno 真正愛上的只不過是美麗而安靜的 Alicia 表象在他內心所轉化成的完美形象, 以至於男主角陷入一種迷戀 obsession 中, 並可以為追求這一種完美結束自己的生命. 現實中, Alicia 可以是任何平凡女子. Benigno 也只不過是寂寞而平凡 (以他的行徑來講也不可能是太高尚) 的男子. 鮪魚要說的是, 如果本片會讓觀眾感動, 可能也不過是觀眾在電影誘導下的一廂情願罷了...
簡言之, 悄悄告訴她是一部令人動容, 不容錯過的好片。
附錄
==
所矚目的金球獎「最佳外語片」獎項一公佈，全球華人都失望了，因為張藝謀執導的【英雄】並沒有如願獲獎，而將這個獎項輸給了西班牙導演阿莫多瓦執導的【悄悄告訴她】。
在今年的金球獎「最佳外語片」獎項上，共有兩部華語片入圍，一部是張藝謀執導的【英雄】，一部則是大陸旅法導演戴思杰執導的【巴爾札克與小裁縫】，但早在【英雄】入圍之前，國際媒體都很看好這部影片，認為以【英雄】的磅礡氣勢，極有可能承續李安的【臥虎藏龍】，成為本屆金球獎「最佳外語片」的最大贏家。
其實，在金球獎頒獎之前，阿莫多瓦執導的【悄悄告訴她】，就一直被視為是【英雄】的最大勁敵，尤其，阿莫多瓦可說是金球獎、奧斯卡等國際大獎的常勝軍，過去他所執導的【我的母親】就曾在「最佳外語片」的獎項上獲獎，再加上這次金球獎的主辦單位是好萊塢記者協會，因此若重輿論與得獎紀錄，大會最後把「最佳外語片」頒給【悄悄告訴她】，並不讓人意外。
這一點，從阿莫多瓦上台領獎時就看得出來，當阿莫多瓦上台時，許多好萊塢影星都起立致敬，可見阿莫多瓦在國際影壇上的影響力。而阿莫多瓦說，原本他已經豁出去了，對這個獎項不抱任何希望，尤其今年有【英雄】一起競爭，格外能感受到壓力。
【悄悄告訴她】故事敘述不相識的馬克與貝尼諾共同觀賞舞蹈表演，兩人感動落淚。後來馬克的女友受傷入院，他不知所措，並因此與當護士的貝尼諾重逢。貝尼諾暗戀多年的芭蕾舞學生則因意外昏迷不醒，他甘願照顧她一輩子。在照顧兩名女子期間，他們的愛情和友情也起了變化。
==
文：放洋班 [
http://www.truemovie.com/2002review/TalktoHer.htm]
今年在奧斯卡舞台上最風光的外語片「悄悄告訴她」，提名了原創劇本、導演兩項大獎，IMDB排行榜上也暫居影史第185名，姑且不論其成就是否名符其實，至少證明了世界上大多數(看電影)的人感到寂寞。
「悄悄告訴她」的故事十分簡單，兩個男人為了照顧自己心愛的女人，願意長年陪伴在病床旁邊，照顧她們生活起居，訴說心事給她們聽，即使她們都是植物人卻無怨無悔。影片運用了不少回述手法，讓觀眾明白主角如此全心付出背後隱藏的動機，而逐漸被這份真情打動，雖然最後擦肩而過的悲劇收場一如預期，尤其在「三更之回家」還令人記憶猶新的狀況下，但本片表達的方式卻自然不煽情，最終升起一鼓濃濃希望，對人世間存有真情抱持肯定的態度。
本片的角色都是普通市井小民，相貌平凡，是各行各業的中堅份子，我們可以輕易從其中找到認同，阿莫多瓦在本片中流露出關懷弱勢族群的熱忱，從開場的舞台劇就可以隱約看出全片精神：在人群間充滿舒離感的年代裡，能夠敞開心胸信任他人的彌足珍貴，倘若我們能真心關懷他人，那麼自己也不再感到空虛寂寞了。
==
特寫：電影异類阿莫多瓦和他的西班牙風格
http://ent.sina.com.cn 2003年02月28日17:16 北京晚報
“那一刻我的眼睛死死地盯住了電視屏幕，我像電影里一樣，身体猛地跳了起來，然后跌落在我那非常非常舒服的沙發里。我几乎無法呼吸了，然后我發現我的臉上已經滿是淚水了，我完全沒有辦法來控制我的情緒。”當2月11日第75屆奧斯卡電影獎公布提名時，52歲的西班牙導演佩德羅-阿莫多瓦是這樣形容自己當時的心情。因為這是他繼大前年《關于我的母親》折桂奧斯卡后再一次在“奧斯卡戰役”中獲得的最佳導演和最佳原創劇本兩項提名。
阿莫多瓦，西班牙當代電影的旗幟。去年底第15屆“歐洲電影大獎”，他的新作《對她說》橫掃包括最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳男演員、年度民選“我最喜愛的導演”在內的五項大獎。阿莫多瓦，都快成了全歐洲藝術電影的一面旗幟。
其實，阿莫多瓦早已是世界上最具原創力、最有趣也最特別的導演之一，他喜歡透過“性”与“暴力犯罪”這种人与生俱來的獸欲以及西班牙特有的開放熱情与瑰麗色調來裝飾這個乏味的世界。他的角色總是帶點荒謬的特异分子，他的劇情鋪陳總是夸張戲謔，不過在他源源不絕的幽默感与想像力的調配下，觀眾不但不會因超我的制約而坐立不安，反而會和他一起瘋狂，甚至會戴著他那副“有色”的眼鏡走出戲院。然而阿莫多瓦可不只是會耍寶挑弄而已，他還會更進一步地把這种人与生俱來的獸性，轉移為對社會与政治的嚴肅觀察与批判，使得他的電影不只是逗樂，也有著深藏的社會意識与意涵。
与所有天才一樣，阿莫多瓦的童年過得十分貧苦。少年時代的阿莫多瓦沒對宗教產生迷戀，反倒是對神奇的電影產生了莫大的崇拜，十六歲那年，阿莫多瓦放棄了進入修道院大學的机會，孤身一人离開家鄉前往馬德里學習并拍攝電影。他一邊靠打工維持生計，一邊自學電影的基本理論。不久后，阿莫多瓦在西班牙國家電話公司得到了一份正式的工作。這份工作不但使阿莫多瓦積攢購買了一架超八攝影机，開始拍攝一系列家庭手工式的地下電影作品，而且讓他接触到西班牙眾多的中產階級家庭，正是他們的悲傷和快樂，為阿莫多瓦日后的創作提供了大量寶貴的素材和靈感。
阿莫多瓦的第一部劇情長片《佩比、露西、伯姆和其他姑娘們》一經公映，就引起了巨大的反響。影片大膽尖刻地以黑色幽默的形式講述著西班牙社會中的性、暴力和變態，同時也贊美著人与人之間的友誼、愛情以及由此所帶來的歡娛和快樂。阿莫多瓦在此后的《激情迷宮》、《黑暗的習慣》和《為什么我命該如此》等上世紀80年代初期作品中，以尖銳的目光、戲謔的手法、飽滿的激情批判著專制封建的社會制度和沒落腐朽的道德体系，充分展現出西班牙人民被壓抑了四十多年的地中海式的自由精神。在西班牙，這些影片受到了廣大觀眾格外的青睞和鐘愛，因此阿莫多瓦的作品不但在藝術上有其獨特的風格和深刻的內涵，而且商業上也有著強大的號召力。
1986年，阿莫多瓦推出了半自傳式的電影《欲望的法則》，這部大膽而刺激的作品除了受到廣泛注意外，還順利地打開了他在美國的電影市場。隨后，他創建了自己家族的電影企業“欲望無限”公司。在80年代西班牙電影工業受到美國巨大沖擊而嚴重衰退的時候，由該公司出品的阿莫多瓦作品卻都能屢創佳績。1988年的《瀕臨精神崩潰的女人》、1989年的《捆著我，綁著我》和1991年的《高跟鞋》都是西班牙電影有史以來最賣座的影片。這些電影絕非阿莫多瓦向商業獻媚的濫俗之作，都是在保持其獨特個人風格的同時，深刻地把握有關人性的主題。80年代末期，阿莫多瓦在迎來自己藝術創作高峰的同時，他也成為西班牙全國上下寵愛的“電影國寶”以及歐洲最具國際意義和票房號召力的電影大師。
阿莫多瓦在少年時曾這樣描述過電影對他的意義：“電影就好像一扇夢幻的窗戶，我很确定我從中看到的世界比我生活的世界更為有趣。”阿莫多瓦，這個西班牙電影夢幻的編織者正保持著非凡的創造力，以更成熟、更個性的手法，創作著更值得期待的作品。發條橘子
阿莫多瓦作品年表
1980年《佩比、露西、伯姆和其他姑娘們》1982年《激情迷宮》
1983年《黑暗的習慣》
1984年《為什么我命該如此》
1985年《斗牛士》
1986年《欲望的法則》
1987年《我真的還是知道你去年夏天干了什么還有前年夏天》
1988年《瀕臨精神崩潰的女人》
1989年《捆著我，綁著我》
1991年《高跟鞋》
1993年《奇卡》
1995年《我的神秘之花》
1997年《顫抖的欲望》
1999年《關于我的母親》
2002年《對她說》
