“三昧堂”戲偶:台灣文創業的奇葩(創意世界2013年4月號)
“三昧堂”戲偶:台灣文創業的奇葩
雕刻精美、逼真傳神的戲偶形象頻繁出現在漫畫、小說、電腦遊戲裡,並被COSPLAY真人飾演,成為諸多影視劇和藝術創作的素材
文陳雨婷/圖臺灣龍圖騰文化公司
自創木偶由於不具備電視木偶所具備的角色設定與劇情鋪設，為了平衡這個劣勢，“三昧堂”的團隊在作品設計上不拘一格，大膽採用誇張的手法，走華麗風格的路子，目的是讓觀眾看了後有驚為“天偶”的感覺。
布袋戲發源于福建泉州，清朝中葉傳入臺灣，是臺灣最有代表性的戲種之一。因表演時以手控制布偶動態，將偶戲之身及造型之美盡現於掌中，又稱為“掌中戲”。雖根植于中國傳統文化，但因融入鮮明的臺灣文化元素，如客家花布與原住民服飾等，形成了自己獨特的風格。如今,雕刻精美、逼真傳神的戲偶形象出現在臺灣的漫畫、小說、電腦遊戲裡，並被COSPLAY真人飾演，成為諸多影視劇和藝術創作的素材。台灣＂三昧堂＂用＂創意＂為布袋戲這種傳統文化注入了新的生命力。
從收偶人到創偶團隊
三昧堂的創立有點機緣巧合的意味。造型與偶衣設計師劉國安（小安），原是台塑南亞廠員工。造型師陳志遠（小Ｋ）原本是台灣某髮廊的設計師。兩人都喜歡觀看木偶戲和收藏木偶，曾被臺灣人稱為電視木偶的“收偶神人”，其收藏吸引《中國時報》等媒體記者前去採訪。後來他們發現許多收藏者收藏木偶往往流於對＂電視本尊相似度＂（木偶收藏品與電視上演的布袋戲是否相似）的追逐，失去了收藏的本意，便從2006年開始，毅然賣掉所有電視版本的木偶，投資上百萬合力創作屬於自己的木偶戲木偶。期間，他們受到李明、餘美娟等業內人士的指點，也結識了許多志同道合的朋友，嚴仁鴻、陳有豐、陳永升、涂建軒、王文志等人陸續加入，成立了“三昧堂創意木偶工作坊”。一個自發的民間木偶戲團隊由此粉墨登場，亮相木偶舞臺。
6年來，三昧堂創作了50多尊精緻戲偶。三昧堂堅持的理念，就是成員們一起努力共同創作，每個成員都有參與木偶的創作過程，因此，每尊戲偶都是這7個團隊成員集體智慧的結晶，也是他們彼此深厚情誼的見證。目前,三昧堂已有屬於自己的雕刻師、制衣師、造型師、兵器師、口白師、操偶師，由成員自己撰寫木偶戲劇本與行銷企劃工作等。
自創的才是經典的
三昧堂的戲偶，特色在於沒有仿造電視木偶角色造型。從整體設計到製作，包括偶頭雕刻、服裝設計、頭飾造型、飾品配件與兵器道具等以及角色設定、命名等皆是團隊自己來創作,且分工明確。臺灣的偶頭作品大多仿照電視木偶戲角色原雕或仿雕，曾經畫過卡通的劉國安卻獨樹一幟，畫起自己潛意識中的偶頭。
造型與偶衣、兵器道具與偶頭的設計由劉國安與團隊成員共同討論，互相腦力激蕩完成，再由劉國安繪製設計圖，陳志遠按圖製作偶頭造型，陳有豐縫製偶衣，陳永升打造木偶兵器道具，對外演出由塗建軒負責表演劇本編寫與口白，王文志與陳有豐負責操偶，嚴仁鴻於博客與粉絲頁撰文紀錄創作歷程，同時負責木偶的命名與故事角色設定以及行銷企劃工作。
自創木偶的靈魂，在於偶主參與設計過程，是偶主親自賦予木偶靈魂。三昧堂的團隊在作品設計上不拘一格，大膽採用誇張的手法，走華麗風格的路子，目的是讓觀眾看了後有驚為“天偶”的感覺。首次亮相北京國際動漫博覽會的自創戲偶——“太平公主”，身高一米五，身披中國古代華麗的紅色服裝，神態端莊秀美，寓意和諧太平之意，令人歎為觀止、大飽眼福。四教先天為三昧堂的首批創作, 以白色和銀色為造型與偶衣設計的主要色系, 分為儒、道、釋、法四教。”四少”系列是四位元不同風格的富家公子,頭冠均以壓克力版製作, 使用大量的珠飾做為造型搭配, 偶衣亦挑選不同色系的純蠶絲製作; 法王系列主要以雕刻版製的鎧甲為特色, 造型與偶衣設計分別以菱形、 方形、圓形與不規則形為元素, 四位元法王皆以樂器為武器。作品含人嘆為觀止、大飽眼福。
進軍國際文創市場
“三昧堂”猶如木偶界一匹黑馬，橫空出世，在不同的舞臺上，展示標新立異的風采2011年在嘉義市文化局舉辦臺灣首次自創木偶展覽，掀起了臺灣自創戲偶新風潮，開幕才20天參觀的總人次就突破該博物館五年的參觀人次，開創了臺灣自創木偶風潮的新紀元。之後, 三昧堂48尊戲偶作品在臺灣新光三越11家分店巡迴展出。2012年北京國際動漫博覽會上, 三昧堂通過精緻偶衣、栩栩如生的偶人、妙趣橫生的布袋戲演示、現場體驗操偶過程等方式, 獲得央視各新聞台、北京衛視與俄羅斯國家電視臺及當地平面媒體的大篇幅報導，向國際成功展示了臺灣布袋戲文化。
2013年北京動漫博覽會展前衛版「封神演義」系列木偶，讓北京民眾感受記憶中的經典封神角色造型的經典; 由嚴仁鴻用文字紀錄的三昧堂創作故事結合三昧堂的木偶寫真集《玩藝布袋戲－七個玩家變達人的創意狂想》，預計將於今年5月由龍圖騰文化公司出版；2014年，在臺北偶戲館十周年慶典之際，“三昧堂”戲偶將以《西遊記》裡的角色，塑造出與以往既定形象大相徑庭的創意時尚造型。
談到未來，嚴仁鴻說：如果要賦予戲偶生命，就要給他一個故事。因此，他們要為戲偶寫劇本，聘請導演，拍制MV。希望他們精心創作的戲偶有朝一日能拍成電影，讓跳躍的靈魂在國際銀幕上舞動。
“三昧堂”戲偶:台灣文創業的奇葩(創意世界2013年4月號)
