24h購物| | PChome| 登入
2014-02-26 11:10:28| 人氣5,073| 回應37 | 上一篇 | 下一篇

中國後/現代建築

推薦 0 收藏 0 轉貼0 訂閱站台

中國十大現代建築
 

中國央視大樓

中国央视大楼

雖然有時被當地人戲稱爲“大褲衩”,但坐落于北京的央視大樓確能給人一種恢宏壯觀的感覺。該建築的設計出自普利茲克獎獲得者---荷蘭建築師雷姆?庫哈斯之手。這座中國國家電視臺的總部于2008年正式投入使用,那時距北京奧運會開始不過數月之隔。

國家表演藝術中心

国家表演艺术中心

國家大劇院,別名“巨蛋”,坐落于北京天安門廣場西側。其設計者---法國建築師保羅?安德魯在國際競標中擊敗了日本建築師磯崎新後最終贏得這一建築的設計權。大劇院于2007年7月正式竣工。

北京首都國際機場

北京首都国际机场

作爲世界第二繁忙(僅次于東京羽田國際機場)的航空港,北京首都國際機場最引人注目的地方莫過于其驚人的占地面積。僅機場第三航站樓就比倫敦希思羅機場中所有航站樓加在一起還大得多。這座航站樓是由英國諾曼?福斯特建築事務所負責設計的,2008年初投入使用。廣州歌劇院

广州歌剧院

2011年初,出生于伊拉克的紮哈哈迪德完成了她在中國市場的第一個大型項目。雖然目前她在成都、北京、上海等城市還有其它在建項目,但廣州歌劇院項目是她在這個國家取得的第一個成功。廣州歌劇院的興建正好順應了中國轉變發展方向,著手發展省級城市的的曆史潮流。

北京國家體育場,別名鳥巢

鸟巢

沒有人會忘記2008年在“鳥巢”舉辦的奧運會盛況。這座特色新明的建築是由赫爾佐格和德梅隆建築設計公司設計的,中國著名藝術家艾未未作爲該公司的中方項目顧問參與其中。在許多人心中留下深刻印記的鳥巢已經成爲遊客北京之旅中的必遊之地。

國家遊泳中心

国家游泳中心

國家遊泳中心,或稱水立方,是爲2008年北京奧運會建設的。這個綜合設施最終也因舉辦奧運會遊泳比賽而聞名。在水立方不遠的地方就是“鳥巢”。水立方的構思是由一個國際建築合作團隊共同完成的,這其中包括澳大利亞PTW建築師事務所和中建國際設計公司。2010年,中國將這一建築的室內部分改建成了水上公園。

上海國際金融中心

上海国际金融中心

2008年竣工的時候,上海國際金融中心曾經是世界最高的建築的有力競爭者,如今這頂桂冠已經被迪拜塔奪去。但上海國際金融中心依舊保留著世界最高的觀光平臺這一榮譽,見上圖。這座建築是由紐約KPF建築事務所設計的。

廣東土樓項目

广东土楼项目

作爲一項民生工程,這個項目中包含了200個專爲低收入家庭設計的公寓。設計理念來于中國客家土樓。該設計將傳統中國的群居理念和土樓的特有結構有機融合,是社區經典理念的再次創新和升華。

上海東方明珠電視塔

上海东方明珠电视塔

作爲整個榜單上曆史最悠久的建築之一,上海東方明珠塔依然鶴立雞群般屹立于黃浦江畔,如今它已成爲上海的經典地標。這一建築由江歡成設計,于1994年竣工。據說這一造型源于一首關于琵琶演奏的唐詩:“大珠小珠落玉盤.”

廣州塔(小蠻腰)

广州塔

廣州塔位于廣州市中心,城市新中軸線與珠江景觀軸交彙處, 與海心沙島和廣州市21世紀CBD區珠江新城隔江相望。2010年9月28日,廣州市城投集團舉行新聞發布會,正式公布廣州新電視塔的名字爲廣州塔,整體高600米,爲國內第一高塔,而“小蠻腰”的最細處在66層。取代加拿大的CN電視塔成爲當時世界第二高電視塔,次于美國北達科塔州KVLY電視塔(高度628.8米),世界第一高自立式電視塔,現僅次于日本東京天空樹塔的自立式電視塔(高度634米),爲世界第二高自立式電視塔也成爲廣州的新地標。

東方之門(秋褲樓)

东方之门

東方之門(英語:The Gate of the Orient)是位于中國江蘇省蘇州市的一座301米高的摩天大樓。蘇州工業區雙塔規劃的核心建築,它不僅代表著蘇州的新大門,而且也是世界看中國的新大門。這座偉岸而優雅的標志性建築位于蘇州工業園區CBD軸線的末端,東臨星港街及波光粼粼的金雞湖,西面爲國際大廈及世紀金融大廈。這座摩天大樓有著獨特的構造,整個樓是雙子塔結構,但在頂部雙子塔合二爲一,構成一張弓或是一扇門的形狀。這座88層的大樓將于2013年建成,屆時將超過現在的蘇州新地中心成爲蘇州的最高樓。

杭州奧體博覽城體育館與遊泳館(比基尼大樓)

比基尼大楼

杭州比基尼大樓的橫空出世,是繼蘇州的“秋褲”建築之後的另一個傑作,由于形狀特殊,被網友戲稱爲杭州的比基尼大樓,其形狀雷人,實際上只是一副效果圖,是杭州奧體博覽城體育館與遊泳館的形狀圖形,是本著獨特性、唯一性、差異性,體現時代特征、杭州特色、錢江特點進行設計,出來的效果圖,令網友大跌眼鏡,但是,任何設計都需要時間的考驗,所謂的比基尼大樓也不例外,盡管網友對此評論不佳,可是,如果設計師的內在修爲和對設計的外在美超越時間的跨越,最終會得到認可,相反的話,也會成爲人們笑談的醜陋之作品。


【圖博館】:選最醜建築?

  中國的網上屌絲憤青糞青1,近年來年年選最醜中國建築來噴糞,噴久了還真以為自己是香花、別人都是臭屎,不料被糞青噴成「褲衩樓」的央視新大樓、獲世界高層建築學會評為「2013年度高層建築獎」、而且還公佈獲獎理由,這下糞青們遲疑自己的選美標準了?
  網上的鄉民屌絲憤青噴子糞青、那有啥美醜標準?即使你再怎麼分析央視新大樓是庫哈斯2的後現代建築,而後現代建築的持色就醜!他們也不會屌你。
  濕哲太反美學了吧,醜的東西還叫藝術?
  現代主義的建築、比如其鼻祖包浩斯現代主義建築3,就極具理性功能之美,但現代都市充斥這種火柴盒式的都市叢林之後、就變醜了,於是後現代建築就走上另一極端、極盡變形之醜,彼得·艾森曼的解構主義建築4甚更設計出難以興建並嚇怕用家。
  物極必反,見多了後現代之怪建築、其怪必敗,各國建築師又有重返古典之作、比如中國的張永和5、當然不是完全仿古也非前輩梁思成6等的現代式而是後現代式的復古,甚至後現代式的返樸歸真之作、而旦有反映出中國道家自然的王澍7與日本精密細緻的隈研吾8之別。
  藝術的美醜是辯証的,你比如古代不易磨出/燒出精美的玉器/瓷器、所以古人崇尚人造的美玉/美瓷、相對地玩石則強調自然的醜「皺瘦漏透」9,今人則欣賞粗醜的陶瓷、精美的石雕。
  可惜糞青們反馬列毛的唯物辯証法,反到忘了中國老子的名言:美之為美斯惡矣!惡之為惡斯美矣!又不知國外的各式選醜、比如好萊塢電影10的金酸梅獎或搞笑諾貝爾獎11,多屬搞笑12之作,糞青們卻較真在惡評、真缺乏幽默感13!
  相關資料
1.詳參【圖博館】:海龜與
2.詳參【圖博館】:庫哈斯:名建築師56
3.詳參【圖博館】:格羅佩斯:名建築師34
4.詳參【圖博館】:彼得艾森曼:名建築師61
5.詳參【圖博館】:張永和:名建築師78
6.詳參【圖博館】:梁思成:名建築師70
7.詳參【圖博館】:王澍:名建築師77
8.詳參【圖博館】:隈研吾:名建築師69
9.詳參【圖博館】:石の藝
10詳參【圖博館】:《當代好塢》
11.詳參【圖博館】:《搞笑諾貝爾獎》 
12.詳參【圖博館】:《驚聲笑》
13.詳參【圖博館】:《幽默文化史》

央視「褲衩樓」獲獎 網友:選最醜?【聯合報2013.11.11 
 
世界高層建築學會「2013年度高層建築獎」評選中央電視台新址大樓獲得全球最佳高層建築獎。(中新社)
  被北京民眾戲稱為「大褲衩」的大陸中央電視台新址大樓,近日獲得世界高層建築學會「二○一三年全球最佳高層建築獎」,但大陸民眾未予認同。不少大陸網友調侃說,外國人眼光太特別了,還有人問道,「是選最醜建築嗎?」
  據中央電視台報導,世界高層建築學會「二○一三年度高層建築獎」日前在美國芝加哥揭曉,央視新大樓獲選全球最佳高層建築。世界高層建築學會執行總裁說明央視新大樓獲獎的理由是,「改變了整個建築類型學的理念,詮釋了創新」。
  央視網報導,央視大樓施工期長達八年,是大陸最大的鋼結構單體建築。設計者為荷蘭大都會建築事務所。央視「大褲衩」獲最佳建築獎的消息傳出後,令大陸網友大感意外,網路則充滿各種調侃和諷刺言論,包括感嘆外國人審美眼光與中國人不同,或者指該獎是「世界最醜建築獎?」

建築之美醜 2012-11-04 旺報短評

 

 大陸城市經常出現一些造型奇特的建築,引起爭議。最近完工的東方之門有「低腰衛生褲」之稱,五糧液和稻花香集團興建的「酒瓶」造型辦公大樓、北京奧林匹克公園狀似5顆大鐵釘的瞭望塔,都被大陸媒體稱作「雷人」風景。

 「雷人」並不是正面的詞彙,但看在建築物貧乏無趣的台灣人眼裡,卻覺得頗具巧思。台灣一些老牌公司的產品還滿有特色,辦公樓卻多老舊,反而成為都市景觀之瘤。大陸這些建築若放在台灣,多半能成為觀光景點,創造附加價值。

 相較大陸建築景觀的繽紛奪目、爭奇鬥艷,台灣在興建101大樓後,多年不再出現現代化建築。最近台北雙子星大樓標出,地標性建築可望再多一幢,希望能稍微改善台北市門面,改變觀光客對台灣城市破舊的印象。

 台灣城市老舊有其歷史淵源,足以形成都市特色,更代表了文化的深度。老房子保留的成長記憶值得珍惜,文化傳承也是我們寶貴的資產。但我們也必須嚴肅面對,為何新的公共建設仍然在設計上不思進取,常因醜陋而備受詬病。

 台灣仍有一些建築物極具巧思,並贏得好評,譬如北投圖書館、台南新化分局等,但畢竟仍然屈指可數。大陸建築設計的大膽與創新,值得台灣學習。打造吸引人的城市風貌不一定要靠豪華的建築物堆砌,台灣不需與大陸比豪奢,但至少可以運用更多的美學與巧思,讓城市美麗。

 

陸新秀建築師漸打破媚外之風2014-6-10 旺報

 「駿豪中央公園廣場」為人所熟知的是山水詩意般的建築形狀。(新華社)

 「駿豪中央公園廣場」為人所熟知的是山水詩意般的建築形狀。

大陸「中國當代10大建築」的評選結果,雖未如預期,徹底洗刷「外國建築師試驗場」之名;但大陸青年建築師的作品,逐漸在自己土地上站穩腳步,勢將取得更多發言權,打破「外國建築師試驗場」格局。

大陸邁入21世紀以來,地標性建築儼然成為外國名建築師的所屬「專利」。《新京報》報導,中國城市的快速發展,以及標新立異、尋求國際認同的心理,為國外建築師提供試驗性的平台。

2003年4月英國皇家特許建築師、擔任英國泰瑞‧法瑞建築設計公司中國區董事的吳晨,發出「中國正在成為外國建築師的試驗場」不平之鳴,引發建築、文化界的熱烈討論。

近年來大陸一些青年建築師開始躋身國際建築主流舞台,2005年馬岩松等創立的MAD,以位於加拿大的作品「夢露大廈」,成為以大陸為基地的建築師,贏得公開國際競圖的首例。馬岩松的「駿豪中央公園廣場」,此次也入選「中國當代10大建築」。

「中國當代10大建築」榜首「中國尊」的設計者,正是當年提出「外國建築師的試驗場」說法的吳晨。他以「尊」、「竹編」、「孔明燈」、「城門」等中國傳統元素,讓「中國尊」擠下各外國建築名家的作品、獨占鰲頭,成為源於中國文化、立足中國首都、體現北京未來的新建築。


《暢言網》 網民對「中國十大醜陋建築」評論

 

第1位 世博會中國館

「交錯穿插就像一堆劈柴。」

第2位 西安新法門寺

「生硬的幾何圖形,不倫不類,一點佛味都沒有。」

第3位 北京央視大樓新樓

「大褲衩,下面放個馬桶才完美,帶給中國人的笑料勝過了它的藝術色彩。」

第4位 華西村山寨美國國會大廈

「模仿不夠,還要寫上美國國會大廈!」

第5位 廣州新博物館

「就像一個方盒子,色彩深沉,給人很強的壓迫感,博物館陳列的是幽靈嗎?」

第6位 合肥美術館

「遠看上去它就像是一堆鋼管胡亂堆砌在一起,既雜亂無章,也沒建築造型主題,實在缺乏美感。」

第7位 沈陽金廈廣場

「歪把子樓,建築外觀酷似人民幣符號,骨子裏透出惡俗!」

第8位 上海閔行法院

「山寨白宮,很惡俗!」

第9位 中國石油大廈

「造價高達50億,光馬桶就花了50萬,節能的名號:「因為我們用的都是最好的節能材料,環保是百年的功業。」且對外宣傳各地方油田如何如何省下燒鍋爐的錢。

第10位 南寧國際會展中心

「就是一個煤油燈罩,是想讓人們憶苦思甜吧?」


  相關圖片
包浩斯新校舍,早期的現代主義建築
File:Bauhaus.JPG
包浩斯博物館 - 特拉維夫
File:Bauhaus Tel-Aviv museum.jpg
Bauhaus-Dessau Wohnheim Balkone.
File:Bauhaus-Dessau Wohnheim Balkone.jpg

彼得•埃森曼 世界大慘案受難者紀念場  奧地利 1996
彼得•埃森曼設計住宅X   美國密西根   1975
彼得•埃森曼 西元2000年教堂  義大利 羅馬    1996

張永和
張永和 生態竹院宅
張永和 二分宅(山水間) 2002年 長城腳下的公社11號住宅
張永和  拓撲景框——柿子林會館  中國北京  2004年
張永和 用友軟體園I號研發中心  中國北京  2007年

梁思成  四川大學行政樓
梁思成  揚州鑒真和尚紀念堂(1963年)
File:Jianzhen memorial hall.jpg

王澍  寧波博物館 
File:Ningbo Tengtou Case Pavilion.jpg
王澍 五散房  中國浙江
王澍  三合宅  中國江蘇
王澍  金華瓷屋  中國浙江
王澍  第十屆威尼斯建築雙年展中國館——瓦園(展館)

隈研吾 石之美術館
File:Stone Plaza.jpg
隈研吾  竹屋   中國北京   竣工:2002年
隈研吾  石頭博物館  日本栃木県  竣工:2000年
隈研吾 水玻璃  日本 竣工:1995年
隈研吾 中川町馬頭廣茂藝術館  日本中川  竣工:2000年
隈研吾 寶來溫泉澡堂  日本靜岡  竣工:2003年

【圖博館】:《國外後現代建築》

  為何在讀王受之前評《世界現代設計史》書末結論留下的伏筆:「新現代主義是在混亂的後現代風格之後的一個回歸過程,重新恢復現代主義設計和國際主義設計的一些理性的、次序的、功能性的特徵,具有特有的清新味道。」(p.517)時沒深刻地體會到其《世界現建築史》之「前/新/後/現代主義建築」之區別呢?
王受之在《世界現建築史》的前言和後記不是先後提及設計三元素──功能、技術和結構、風格,並深入淺出地點出:
  「西方傳統建築往往本末倒置,以風格為首,結構和技術是為風格而發展出來的,因而功能往往不好;現代建築把功能放在首位,導致新結構和新技術的發展,而形成了現代風格…而後現代主義則重新把風格放到首位,以技術支持它,而功能上則同現代主義式的,因此具有折衷特點。
無論那一個建築設計潮流,都具對待三元素次序的立場,本書討論的內容一方面是對三元素的順序擺放發展過程,另一方面是對於三元素關係的看法的改變過程。本書也通過闡述提出了供讀者思考的方向:未來的建築應該如何處理三元素的關係?」(p.467)我倒覺得發源於美國的國際主義,其病根就在現代主義自身,而新現代主義亦不免有折衷主義味道。http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281756150/20060916065915/
  在讀中央黨校《國外後現代建築》(江蘇美術出版社,2000)之前,想了解啥是純正不折衷的現代主義建築嗎?又為何後現代主義建築會成為所有後現代主義藝術之始,看下網文吧:
  王受之在前評《世界現代設計史》書末結論留下的伏筆:「新現代主義是在混亂的後現代風格之後的一個回歸過程,重新恢復現代主義設計和國際主義設計的一些理性的、次序的、功能性的特徵,具有特有的清新味道。」(p.517)到《世界現建築史》(北京‧建築工業,1999)第七章有了進一步的發揮。
  是嗎?第七章章名可是「國際主義風格時期的建築家和設計集團」。而「新現代主義建築」在書中只是一小段、十分之一頁而已(p.398)。
  你讀書只看標題嗎?第七章導言不是已明言:「在『國際主義』風格建築的大前提下,出現了各種不同類型的探索,比如以貝聿銘為代表的新現代主義風格,以山崎實為代表的『典雅主義』(在國際主義基礎上進行的細節典雅處理,改變了國際主義風格單調、刻板的面貌),或者柯布西埃等人的『粗野主義』風格(採用粗壯的結構形式,混凝土牆面不作任何修飾,保留木模板痕迹)。」(p.259)
  那日本‧安藤忠雄的清水建築也算「粗野主義」了?
  如果「混凝土牆面不作任何修飾」就算「粗野主義」的話,那貝聿銘規劃的東海大學仿唐式建築也算了!
  提及東海建築,我實在懷念大學生涯。由混凝土、紅磚、和木構件等施工的精粗,可一目了然,文理學院與商學院分別代表了二個時代,商學院反映了經濟起飛後台灣土木工人技術的粗製。
  這點東海前建築系主任漢寶德早就深有同感。
  怎麼了?人不到半百,倒發起年少牢騷了?回到書評吧!
  有啥好評的?還不是些設計建築的意識形態之爭!
  未必!作者在前言和後記先後提及設計三元素──功能、技術和結構、風格,並深入淺出地點出:
  「西方傳統建築往往本末倒置,以風格為首,結構和技術是為風格而發展出來的,因而功能往往不好;現代建築把功能放在首位,導致新結構和新技術的發展,而形成了現代風格…而後現代主義則重新把風格放到首位,以技術支持它,而功能上則同現代主義式的,因此具有折衷特點。
  無論那一個建築設計潮流,都具對待三元素次序的立場,本書討論的內容一方面是對三元素的順序擺放發展過程,另一方面是對於三元素關係的看法的改變過程。本書也通過闡述提出了供讀者思考的方向:未來的建築應該如何處理三元素的關係?」(p.467)
  作者的態度不是很清楚了嗎?那就是「新現代主義」!
  我倒覺得發源於美國的國際主義,其病根就在現代主義自身,而新現代主義亦不免有折衷主義味道。

現代建築
 
f0006b.jpg (34688 bytes)
陳其寬、貝聿銘/路思義教堂/1963年/台中、東海大學
路思義教堂(Luce Memorial Chapel )是位於台中東海大學校區內,1954年陳其寬和貝聿銘合作此一建築案,1956年8月之後教堂的一切事物都由陳其寬負責。當初規劃東海大學校舍採用中國四合院的傳統形式,但是在第一期校舍工完成後,貝聿銘來台在成功大學建築系演講時,有學生問他為什麼沒有創新的樣式,因此對於教堂才有了新的考慮。 
  陳其寬於教堂設計及施工簡述中,曾對設計旳考慮有如下描述:「教堂乃全校精神之所寄,為易於申仕校各處皆能視及,並便於應用起見,擬議應為一較高之建築物,且位於校園之中心,是為目前之地點。校園車向台中平原,盡收眼底,遠吞山光,氣象萬千,教堂坐西朝車,適得其宜。教堂座席容四百五十人,為全校師生半數,座席在堂之車,神壇則位於西端,晨曦自車窗而入,朝會時,神壇浴於晨光之中,當亦有助於神思。至於教堂之形式,因思泰西各國,各時代之宗教建築,無不殫精竭智,傳當時之人力、智力、物力以赴;及其成,冶當時文化於一爐,雖歷千百年,後人瞻仰,當時情景可反映無遺。是以東海之教堂,亦必以為鵠的,期能在此建築中,反映吾國文化傳統,揭示基督博愛犧牲之旨意,且兼具此時代之創造能力與精神。」
  貝聿銘起初想用磚砌哥德式的建築,但因台灣多地震而取消此意,後來由陳其寬以六角形底座像「倒船底」的形狀,逐布修正形成現在的教堂造形。
  教堂外觀由四片面組合,於屋脊分開,構成一線形天窗,四片曲面之屋基與屋脊,兩邊為直線,所形成的曲面,稱為圓錐體(Conoid)雙曲面,使屋簷曲線更具有美感。由於曲面內部應力沿曲度方向進行,使內部無彎折力產生,曲面厚度遂可減少,內部增加交叉的補助小樑,用以承受複雜的結構力量。
  教堂結構材料最初擬議採用磚砌牆面,後擬改為木造,最後才決定採用具可塑性的鋼筋混凝土。在教堂屋面外部用瓷磚瓦,採用黃色富有我國宗教建築性質,菱形瓦和月部交叉的格子樑,構成形狀呼應的視覺美。瓦分為兩種,每隔一層瓦上有凸出的釘頭,借此釘頭形成的線條,來增強雙曲面的曲度。
f0007b.jpg (41977 bytes)
王大閎/國父紀念館/1972年/台北市仁愛路
  台北市國父紀念位於台北市仁愛路4段505號,館內包括3000人大會堂,200人階梯講堂、圖書館、展覽室等。平面為一百公尺見方之正方形,四周有寬廣之圓拌柱廊,全幢建築為一弧線優美之蠡形屋頂覆蓋,挑空流通之迴廊正可藉以突出飛簷,減輕龐大屋頂架構之重量想,最具特色的是南面正向入口上,方簷口上揚,由明間及次間簷柱拔告直接承住,以形成雄偉之正向之面及壯觀之入口尺度,為原本平淡之屋頂形式,注入了生動的高潮。
  內部格局以前面為挑空之大廳,中央置國父座像,之後為大會堂,後方則有後台及預演空間,左右兩翼各一柱間則分置其文教設施,並提供輔助入口及門廳,整體平面尚嚴謹。至於細部與施工,則國父紀念館成功的展示了國內當代建築所臻至最佳的水準,迴廊半竹節狀之欄杆,穿透與原實之間拿捏得當,為宏偉的紀念尺度之外,出人意表兼具可親的一面,迴廊實居首功。
f0008b.jpg (35118 bytes)
沈袓海/台北火車站/1989年/台北市忠孝西路
  台北市區鐵路地下化台北車站工程之實施,旨在改善台北市中心被櫛鄰道路及蹤貫鐵路分割的台北市西區商業地帶交通動線,以促進市區整體發展,並且配合大眾捷運路線之興建,形成完整之大眾運網路,以開創地下鐵路工程之先驅。其中台北車站更為台北都會區之交通運輸樞紐,亦成為台北市的主要地標之一。
  台北車站採地上六層、地下四層之中國式外觀之現代化建築,中央創造出一高挑且明亮的大廳空間做為旅客購票中心,由此中心購票後的旅客經由明顯而清晰之指標系統,可迅速的從四周分布的電扶梯及電梯通達各候車大廳至各個月台。到站旅客亦可經各出口迅速疏通至各停車場或其他轉運站交通。全棟大樓除旅客動線之外,辦公大樓則經由不同系統進出口將辦公動線及旅客動線分開。
f0009b.jpg (30562 bytes)
台北市捷運工程局/台北捷運劍潭站/1990~1994年
  台北捷運淡水線1998年通車營運以來,為國內繼木柵線之後,提供都會區便捷舒適的大眾運輸工具。
  捷運淡水線是沿舊有淡水線鐵路拆除興建的,為高運量鐵路捷運系統,淡水線因路線經過地區不同的環境需求,而分成地下、高架和地面三種型式,從台北站到民族西路段為地下化,圓山段到北投段(含新北投延伸段)為高架路段,北投以北直到淡水站為地面路線。淡水線車站共有廿一站,其中五站為地下站,十站為高架站,六站為地面站,除地下站之外,高架站和地面站則依各地特色,分別設計建造特有的建築造形,其中劍潭站為了跨越四十米的道路,採用懸索式無柱結構建築,由兩座高約卅一公尺的塔門支撐,吊索接頭及屋頂面皆由成型銅綠色金屬板覆蓋,是淡水線最引人注意的車站之一。
f0010b.jpg (38949 bytes)
鼓蔭宣/國泰金銀雙星大樓/1980年/台北市敦化南路
  國泰金銀雙星大樓是當代用反射玻璃帷幕牆而遭受最激烈討論的建築。這是,兩棟造型相似的辦公高樓,由於建築機能的單純,設計者以日照陰影的條件而將外型塑造成對稱的八角形體,結構與空間的表達相當熟練。整體而,言此棟建築所著重的對稱性造型,以及強調材料與科技的感官主義,多少也傳達了七○年代台灣建築受商業思想影響的形式主義作風。
f0011b.jpg (29608 bytes)
高而潘/台北市立美術館/1983年/台北市中山北路
  基地位於基隆河、圓山橋、高速公路及新生北路高架道路的結點,南臨二號公園預定地,西與圓山動物園隔中山北路相望,地處市區景觀之要衝,基地北端保留為有少數階梯之入口廣場,建築物稍偏南面朝北,東面基地內側則做為由新生北路進出之停車及服務入口;至於建築形式之主要意匠則在於結合室外中庭空間與室內管狀空間兩大觀念,其旨趣無非是在使中庭成為室內參觀動線上隨處可見的空間參考座標,而管狀空間則意圖使各種展出空間歸納成為線型格子狀系統,一則使其可與大廳組合成各種大小之展出規模,適應不同的需要,二則使建築之量體輕量化,尺度縮小,出挑兼穿透,以呼應緊臨之南側公園。綜觀全案,建築之朝向與街道之處理有避開交通干擾,迎向比較安靜開朗方位的作用,同時相對地,其面北大廳入口之嚴肅,與伸展的空間意念略異其趣;此外,展示空間絕大部份呈7.5m寬的管狀,當頗能發揮美術館導引參觀動線的功能。
f0012b.jpg (34642 bytes)
葛羅佩斯/包浩斯校舍/1926年/德國狄索
  包浩斯(Bauhaus)1925年從威瑪(Weimar),遷校到狄索( Dessau),葛羅佩斯為它設計了一座新校舍,1925年秋動工,次年年底落成,校舍建築面積一萬平方公尺,是一個由許多功不同的部分組成的中型公共建築包括教學用各科系的工藝工廠,生活用的宿舍、禮堂,以及職業學校用之建築等三部分)。
包浩斯校舍建築設計有下列特點:
一、把建築物的實用功能作為建築設計的出發點:
  他把整個校舍功能分成幾個部分,按照各部分功能需要和相互關係定出它們的位置,決定其型體型。葛羅佩斯在定建築方案時,雖有建築藝術的預想,不過他還是以功能分析作為建築設計的主要基礎,體現由內而外的設計思想和方法。
二、採用靈活的構圖手法:
  包浩斯校舍靈活運用不規則的、不對稱的建築,各個部分的大小、高低、形式、方向各不相同,它有多條軸線,但沒有一條特別突出的中軸線,各立面都很重要,各月特色。建築構圖中充分運用對比的效果,形成生動,有變化的建築形象。
三、按照現代建築材料和結構的特點,取得建築藝
  術的效果:
  校舍採用鋼筋混凝土框架結構,部分採用磚牆承重結構,屋頂為平頂,用內落水管挑水,窗戶為雙層鋼窗,採比較自由而多樣的窗戶配置,表現現代材料和結構的特點。
  包浩斯校舍沒有雕刻、柱廊,沒有裝飾性的花紋線腳,和傳統的公共建築相比,它是非常樸素的,但是他的建築形式卻富有變化。
f0013b.jpg (31028 bytes)
萊特/落泉山莊/1936年/美國賓州Bear Run
f0014b.jpg (30145 bytes)
萊特/落泉山莊(內部之一)/1936年/美國賓州Bear Run 
  「落泉山莊」座落於美國賓夕法尼亞州匹茨堡巾的郊區,是匹茲堡市百貨公司大亨考夫曼(Edzar Kaufmann)的一座渡假屋,這幢遠離塵囂的森林建築物,藉山石落水,渾然天成,成為二十世紀現代住宅的代表之一。
  萊特在小瀑布上方建造別墅,建築物分三層,採用鋼筋混凝土結構,它以垂直石堆為核心,房屋環繞四周,形成口階式的布局,強調水平與垂直的構築方向,運用鋼筋混凝土的懸挑能力,向外懸伸,形成各層大小和形狀的差別。欄牆色白光燙,石牆色暗粗獷,再加上光影的變化,使這幢建築更富有變化,

f0015b.jpg (26984 bytes)
萊特/古根漢美術館/1959年/美國紐約
  「古根漢美術館」是萊特(Wright ,Frank Lloyd)在紐約的唯一建築設計。古根漢是一位富豪,他請萊特設計這座博物館,展覽他的藝術收藏品。美術館座落於紐約市本大街上,主要建築為一大型螺旋形建築,內高30公尺的圓筒形空間,周圍有盤旋而上的螺旋形坡道,圓形空間底部直徑28公尺左右,向上逐漸加大,坡道寬度在下部接近5公尺,到頂上則加寬至10公尺左右。美術品沿坡道陳列,採光來自上方圓頂,坡道外牆上有條形高窗透進光線。
  根漢美術館造型極為特殊,由上大下小的螺旋體,沈重封閉的外貌,不顯眼的入口,異常的尺度等,在大都會筆直挺立的建築中,獨樹一格。螺旋形的美術館是萊特的得意之作,他說:「在這裡,建築第一次表現為塑性的。一層流入另一層,代替了通常那種呆板的樓層重疊,...處處可以看到構思和目的性的統一。」在盤旋而上的坡道上陳列美術作品確是別出心裁,它能讓觀賞者從各種高度隨時看到許多奇異的室內景象。
f0016b.jpg (30216 bytes)
范得洛/范斯沃斯住宅/1945-1951年/美國伊利諾
  范得洛(Van Der Rohe , Ludwig Mies)一生實際成的建築物不多,他發表的言論也很少,但是正像他的「少就是多」的原則一樣,但對現代建築師的影響卻很大,他的貢獻在於他長年專注於探索框架結構和玻璃這兩種現代建築手段在建築設計中應用的可能性,尤其注重於發揮這兩種材料在建築藝術造型中的特性和表現力。
  這幢范斯沃斯住宅就是用鋼和玻璃建造的小住宅,座落在水邊,長24公尺,寬85公尺,用8根工字型鋼柱夾持一片地皮和一片屋頂板,四面是大玻璃。中央有一小塊封閉空間,裡面藏著廁所、浴室和機械設備,此外,無固定的分割空間,主人睡覺、起居、進餐都在四周敞通的空間內。范得洛對這建築構造細部作過精心的推,把它做成一個看起來非常精緻考究亮麗的玻璃盒子。
  范得洛抓住了現代建築的應用材料,對現代建築產生廣泛的影響,他在一次演講中說:「當技術實現了它的真正使命,它就昇華為藝術」,范得洛透過他的鋼材和玻璃的建築,為現代建築中把技術和藝術統一起來。
f0017b.jpg (31302 bytes)
烏特尚/雪梨歌劇院/1973年/澳洲雪梨
  澳大利亞雪梨市為建造歌劇院於1956年舉行國際競圖,後由丹麥建築師烏特尚 ( Utzon , Jorn)獲選。雪梨歌劇院位於雪梨港凸出的窄小土地上建起高台並豎立起似風帆的十對大殼片,分為三組,最大的一組有四對,三對向前,一對向後,前後長120公尺,底部最寬處為53.6公尺,最高的一對殼片頂點距地平面64.5公尺,距海平面68.5公尺,殼片下覆蓋著可容納2700個座位音樂廳,音槳廳下尚有一個550座位的小劇場。另外三對殼片向前,一對向後的部分,覆蓋著一個1550個座位的歌劇廳。高台後端通向市邊部分有寬闊的大台階,高台進口的一側另有第三組殼片,兩對殼片組成, 一個向前,一朝後,殼下為餐廳。
  雪梨歌劇院總面積8.8萬平方公尺,可容納7000人同時在其中活動,是一個綜合性大型文化藝術中心。二十世紀五十年代薄殼結構被廣泛使用,烏特尚將巨大殼片的底腳安置在高台頂面上,從外部觀看這個歌劇院,只見高大的屋頂和基台,一般的牆和柱不見了。由於建築施工過程艱難曲折,前後花了17年才告完成,環境優美,造型特異,在雪梨港灣的碧海綠樹的襯托下,如同潔白的貝殼,海上的白帆,極具象徵性,令人暇思。以它良好的使用功能,卓越優美的造型而普受大家的注意,已成為澳洲雪梨極為醒目的地標,雪梨也因此座建築而提升了城市的知名度。
f0018b.jpg (31479 bytes) 
皮亞諾、羅傑斯/龐畢度藝術與文化中心/1977年/法國巴黎
  龐畢度藝術文化中心是由義大利建築師皮亞諾(Piano , Renzo)和英國建築師羅傑斯(Rogers,Richard)合作設計。1972 年動工,經五年始完成,並以法國總統龐畢度之名命名,全名為國立龐畢度藝術與文化中心,亦可簡稱為龐畢度中心。
  龐畢度中心大樓由28根圓形鑄鋼管柱支承,管柱將建築分成13個跨度,兩列柱又之間用鋼管組成的桁架樑承托樓板,樓層跨度為48半,巨大的桁架樑以柱身之短懸臂樑相連結,懸臂樑朝外伸出部分的端頭用水平,垂直和斜向的拉桿相互連接,大樓外牆放置在柱子後面,因此建築物的柱子、懸臂樑及網狀的拉捍在立面上非常顥著。內部除一道在建造時被強加的防火隔斷外,裡面沒有一根內柱,也沒有固定牆壁,也不做吊頂,全部採活動隔間,具有極佳的靈活性。
  龐畢度中心最特別的是將各種設備管道放置在大樓的立面上,不加遮檔安置了許多設備和管道,並用色彩區分,如:紅色是交通和升降設備,藍色是空調設備和管道,綠色是給排小管道,黃色是電氣設備。
  原設計人之一的羅傑斯曾解釋為什麼追求建築物的靈活性時說:「我們把建築看成像城市一樣靈活的永遠變動的框子。人在其中應該有依自己的方式做自己事情的自由。自由和變動的性能就是房屋的藝術表現」。無論外觀還是內部,龐畢度中心很像一個工業建築和工程構築物,皮亞諾和羅傑斯兩位建築師的思想中,不僅將此建築當作圖解、框子和架子,甚至於羅傑斯還聲明它是一艘貨船,懸掛在外面的自動扶梯是當作登上大船的舷梯而設計的。
f0019b.jpg (34452 bytes)
貝聿銘/羅浮宮拿破崙廣場/1983-1989年/法國日黎
  羅浮宮是世界知名的美術館,典藏豐富,其建築具有歷史性,也是世界著名的古蹟,是法國甲文藝復興至新古典主義時期重要的建築代表作品。長久以來,羅浮宮受限於原有建築的影響下,卻無法達到現代美術館應具備的設施,如何更新則成為羅浮宮難解的大問題,1981年法國總統密特朗在第一次總統記者會上宣布將羅浮宮現代化,使法國著名的歷史建築物成為真正的美術館,促使羅浮宮能成為世介上最大而現代化的博物館。
  1983年7月27日法國政府正式宣布貝聿銘是大羅浮宮計劃主持人。1983年7月27日下旬法國Le Monde報對貝聿銘的玻璃金字塔持不同的意見,認為此種風格不適合法國的文化,輿論界大加撻伐,甚至要求當時的巴黎市長席哈克貝氏在拿破崙廣場上豎起大小相同的金字塔框架給巴黎市民評鑑,經由巴黎市民的親身參與觀察,充分展現法國人對文化建設的關心,經過四天展示後,終於獲得法國人民的支持,反對聲浪逐漸平息,工程才在1985年2月順利展開。
  羅浮宮經過不同時代的增修,具有歷史的深遠背景,法國政府在動工前,經由考古學者先從事考古工作,並獲得相當豐碩的成景,除了挖掘出十六到十八世紀間的物品外,並發現了1190年所建的石造城堡基礎,今天也成為羅浮呂的真實現存的展示品,厚實堅固的城堡建築和現代的建築相對照,更能體驗今昔建築的美感。
  玻璃金字塔是座四角錐的造形,高約21.64公尺,是羅浮宮舊建築高度的三分之二,底邊和建築物平行,地面上凸出三個小金塔對著三個通往不同的館,外圍著水池,池面如鏡,倒映雲天與建築,水池有巨柱噴泉,像水晶柱般的襯托著玻璃金字塔,增加建築與景觀整體性。
 
現代建築
 
  工業革命後引起社會和產業結構的急遽變化,其間的演進在建築工程的技術和材料方面,快速進步,新材料(如鋼鐵、玻璃、混凝土等)不斷增加,新技術不斷發展,建築家掌握了這些時伐條件,為現代建築開拓了嶄新的途徑。
  自十九世紀末以來,各國新思想萌起,運用新材料、技術,藉以創造更合於社會需求的建築思潮風起雲湧。有倡導「型隨機能」(Form follows Function )的設計理論,不反對裝飾,認為必須建立裝飾的系統(Ornament System)來符合各個建築物的需要,而這種裝飾是必須高雅的,並能展現建築的機能或結構,其精神是追求理性和感性的「有機建築」(Organic Architecture)。
  國際風格的發展
  第一次大戰結束後,以包浩斯設計學校為中心,所掀起的現代設計運動,強調以美術、工藝和建築結合,為現代生活創造新的合理環境。這股強烈的思潮,很快的發展成為「國際風格」(Internation Style),「國際風格」的建築造型上有簡潔純淨的牆面、平屋頂、簡單的檐部處理、水平分割的帶狀窗等,是國際風格的共同特徵,也成為二十世紀建築的基本特色。
  新空間觀念的發展
  自二十世紀的六十年代開始,建築師在「新空間觀念」的影響之下,嘗試以有機的雕塑造形,為跨越面積大小與結構必要強度之間,產生嶄新的形式,曲面與薄殼結構,塑造出更為豐富的感性效果。此一新空間觀念建築,不論在材料、造形或結構上,均有傑作產生。
http://content.edu.tw/senior/art_life/tp_cc/structure/f2.htm
 
後現代建築
 
f0020b.jpg (27658 bytes)
李祖原/大安國宅/1981~1984年/台北市
  大安國宅是台北市政府國宅處於1984年完工啟用的國民住宅,位於建或南路車向,信義路以南,和平車路以北間的區域,為完整眷村整建的基地。大安國宅西面有廣大的大安公園與其遙遙相對,為居民戶外休閒活動的良好空間;西南角有台北市立圖書總館,提供居民舒適的文教活動空間。   國宅規劃採大街廓構想,集中留設空地,並自然形成鄰里廣場,公園綠地和兒童遊戲場所,以構成完整的遊憩設設施。  在建築設計構想上,建築師以中國建築空間的意念,結合人文與自然的意境,創造有別於一般國宅制式形象的優美環境,建築配置有臨內側的七層樓建築群和臨建國南路的十三樓到十八樓階梯式組構的高樓建朵群,使形成別緻的天際線。
f0021b.jpg (26668 bytes)
黃永沃、黃永洪/中央研究院民族學研究所大樓/1996年
  中央研究院民族學研究所大樓是在原有建築上增建新樓,是在既有的基座上增擴,且達到諧調的建築個案,原有建築量體採低矮、疏鬆方式呈現,建築師為尊重原有建物之設計原意,因此在設計上以維繫原建築的設計思考,並創造出一個有特色的戶外空間,原的建朵平面是方型,增建部分則在其左後方圍成L型,這幢建築有「汲古」的承傳意念,又有「述新」加入新意的綜合體。   空間構成上,L型建築配置,圍繞在既有有合院空間之外,形成新舊建築量體之間的虛空間,作為新舊建築的銜接,並增加層之感,又有院落感的空間形式。材料選用上以紅色還原面磚取代,仿斗砌面磚,藍色和綠肥的馬賽克收邊取代了紅磚與花磚收邊,白色噴漆漆代替白粉牆,鋼製迴廊扶手取代木質扶手,是以新材料詮釋舊語彙的手法。整幢建築在造形上以呈現閩式建築的的屋頂特色,是熟練運用傳統的建築語彙於建築中的佳作之一。
f0022b.jpg (34349 bytes)
強生/美國電報電話公司大廈
  強生(Johnson ,Philip)於五十年代後尋找更有味道的形式-即試圖從整個歷史上挑揀出自己喜歡的東西,他的探索純然是歷史主義的,不是復古的而是折衷的。強生的建築作品中有許多就加上了一些歷史的建築形式元素,其中最著名的一棟建築就是,紐約美國電報電話公司總部大廈。   建物主體共37層,高183公尺,立面分成三段式,基座部分高37公尺,入口前一道柱廊,正中為一大拱門。立面中段部分開著寬窄略有變化的小窗各上下貫通的豎宜線條。頂部是三角形山花牆,上面有一個圓凹口,整幢建築牆面是磨光花崗石面。有別於紐約其他玻璃帷幕建築,帶有歐洲文藝復興建築的特徵,強生描述自己的設計說:「在紐約所有20年代的和更早的二十世紀轉折時期的建築,都有可愛的小尖頂:如金字塔形、螺旋形、鋸齒形等各式各樣...我想再次追隨那些建築,所以,將美國電報電話公司大樓底部模仿巴齊禮拜堂(Pazzichapel),中間部分模仿芝加哥論壇報大樓的中段,頂部...我說不準確,反正不是從老式木座鐘上學來的。」  此東大樓的出現,引起建築界內外的各種評論,有人稱之為「祖父的老座鐘」、「老式煙斗櫃」,也有人大加讚賞,認為是最有生氣和大膽的摩天大樓。有人指出此一大樓是「後現代建築」代表之一,亦有指,出它是繼柯必意的朗香教堂之後,具轟動效應的一幢建築。
f0023b.jpg (30719 bytes)
范裘利/普林斯頓大學的「胡堂」天鵝飯店
  范裘利(Venture , Robert)為建築曾定義為:建朵是帶象徵性的遮蔽體,或建築是帶裝飾的遮蔽體。他強調建築物上的裝飾是經過挑選,附加上去的,只要23妙就行,無需是有機的組成部分,他說,一座建築物門面是古典的,後面可以是吹歌德式;外部做成後現代主2義,內部可做成其他風格,讓建築物的功能「自己照顧自己」,並得到解放。   他設計的普林斯頓大學的「胡堂」(Gordon Wu Hall因華人校友胡應湘捐贈的建築,故名為胡應「湘堂」或稱「胡堂」)於1983年完成,它是一座紅磚牆面的二層樓房,底層為餐廳、底層為餐廳、娛樂室,卜層為辦公用的空間,這座不大的房屋上有美國大學傳統建築的形象,有英國貴族宅邸的樣式,有美國老式鄉材房屋的細部,這上特徵都是通過些片斷或符號呈出來的,在入口的上方牆上,以灰色和白色石料組成抽象,化如同國刻臉譜的紋飾般,明顯清晰。
f0025b.jpg (45873 bytes)
摩爾/義大利廣場/1975~1978年/美國紐奧良市
  這件座落在美國紐奧良市的「義大利廣場」是由義大利裔的公民社會捐贈給紐奧良市的廣場建築,也是在摩爾的作品裡,一般認為具有後現代建築的特質作品。   故名思義,「義大利廣場」屬於一個義大利社區的精神點,是摩爾運用技巧使用建築語彙表達特殊地域感的作品。居於紐奧良市的義裔公民大多來自義大利西西里島的地區,很明顯廣場上有許多暗示性元素,為客居異鄉的寂寞心靈,帶來充滿歡愉的氣氛。  「義大利廣場」每年到了聖約瑟夫節日(St. Joseph Festival),義裔的社團群眾就會聚集在這個廣場上慶祝一番,人潮帶來商機,並賣起紀念品和義大利食物,如鬆餅、臘腸、起司等,並提供許多文化知性的活動,也促成社區其他族群(如法裔、西班牙裔、英裔及黑人等)與義裔間的認同感。廣場上的柱式、噴泉、土黃色彩以及拉丁文題記的文字等都具有隱喻或嘲諷。爾喜愛水、研究水,自幼就玩水,對水有份深切的情懷,「義大利廣場」就是他利用水作為作品背後的主導觀念,他將水池象徵地中海,凸出水面的義大利地形圖及環繞在弧形上的群柱,整個設計將聯想到羅馬的特拉維噴泉(Trevi Fountain)般,他用柱式顛覆古典柱式,並且加入霓紅燈飾等表達廣場建築的愉稅感。
f0027b.jpg (29357 bytes)
蓋瑞(Gehry, Frank 1929~)/西班牙古根漢美術館/1997年
  畢爾包是西班牙的第四大都市,位於馬德里北方,昔日何人知曉這個海港。自法朗哥元帥過世,西班牙解嚴後,巴斯克自治區擬重回歐洲舞台,甚至躍登世界,於是將首府畢爾包列為建設重心。   從北側對岸遙望,美術館的造型驚為天「魚」,蓋瑞大膽的設計將畢爾包重要的交通孔道-Puente de la Salre也納入,高聳的燈塔渾如躍出水面的魚尾,形成連貫的親水空間。在河畔,更刻意的設計了一箇水苑,以期發揮基地的特性,而面對水苑的中庭有整片的玻璃牆,讓館內的參觀者體會到畢爾包的藍帶河濱美景。  中庭高達十五公尺,蓋瑞以中庭的手法來串連三層樓的展示藝廊,畢爾包的古根漢美術館具前衛,空間更宏偉;船型藝廊的長度達130公尺,寬有80公尺,空間內一無柱子阻隔,而外牆則採用了鈦金屬板,證明蓋瑞有心利用現代科技,創作一幢「前無古人」的美術館。  整個美術館的中庭就像花蕊,參差高低不一的藝廊就似花瓣般向外盛開,廣場上以鮮花塑造出的「巨犬」作品與美術館相輝互映,蓋瑞為畢爾包塑造了出眾的地標。  在館內可欣賞到六十年代以降的歐洲藝術,如西班牙的達利(Dali)與達比埃(Tapies)的作品、美國普普及極限藝術,而美國雕塑家塞拉(Richard Serra)長達31.5公尺的「牆」,顯然只有船型藝廊才能容納。位在二樓廿八室的色塊壁畫,根本就是為了展覽藝廊特別繪作的,作品成了建築物的一部份。  當然館內少不了蓋瑞至友歐登柏格的塑雕品,在中庭三樓的廊道,展示著碩大的羽毛球,在船型藝廊內的「瑞士刀船」,乃至第十二專室中,我們都可以瀏覽到歐登柏格普普風格的創作。  館內的展示品是上乘精品,建築物本身也是一件超級的雕塑品,所以自開館以來轟動全球,更使得畢爾包這個工業都市成為世界各地愛藝人潮「美」的勝地。
 
後現代建築
 
  後現代建築實際醞釀於六十年代的建築新潮中,基於對現代都市環境的千篇一律,且缺乏地域文化特色,而反省現代建築偏失的建築運動。其思想理論結合了歷史傳統,地域性文化和環境結構的要素,將人在現代建築中所喪失旳尊嚴,考慮人性的基本需求,重新尋回置入環境和建築的架構中。如范裘利( Robert Venturi )認為建築中的雙重意象和矛盾(在形式上表現雙重性的二原則:一是包容各種相互矛盾〔白要素,使其呈現複雜、活潑。另一是積極表現其形式上的雙重性與矛盾性,使其產生對比的效果),及具有文化適切性的形式象徵意義,或肯定多樣性的大眾文化之生命和價值,都具有前瞻性。自七十年以後其理論廣受建築師的運用,呈現出不同於現代建築的新面貌。
   現代建築的傳達形式
  詹克士將現代建築的傳達形式分為:隱喻(Metaphor)、語文(Words)、語構(Syntax)及語意(Semantics)等四種,透迥這四種形式的形式的傳達,使建築較容易讓大眾了解、使用與採納。
  「隱喻」是指建築所表現的意象,引起對歷史傳統、地域文化的建築造型自然界事物的聯想。「語文」是建築中每一建築元素及構件的名稱或來源,如同文句中每個字彙一樣,藉由對字彙的認識,而了解文句的意義,如:建築物的玻璃窗、磚牆、木板門、鐵欄杆等。「語構」就是建築元素或構件間的結合與搭接,如:柱、樑、牆、樓板及樓梯等結構與材料間接合關係。「語意」則是建築元素、構件反形式所傳達的象徵意義的符號,可透過大眾傳播媒體,使大眾能了解並且能與其溝通、對話。 
  後現代建築的設計方法
  綜觀建築師表達後現代建築的各種設計方法,自由且多樣,如運用古典建築語彙,將古代建築或建築師作品中,選取曾經意識過美的建築元素或要件,經過設計程序巧妙的拼置在建築物上,以呈現繁複的面貌來區別現代建築運用扭曲、變形來塑造不同於現代建築的規矩空間,意圖呈現特殊感覺的建築空間,予人強烈的印象。
  後現代建築對矛盾性有極大的包容力,對材料或形體的使用與組合,有很大的自由度。由矛盾造成強烈的對比,如現伐與古典元素並置、平滑與粗糙、自然與人工等材料的搭配接合、幾合與有機形式相融等。後現代建築也利用歷史或自然事物的元素,作象徵性的引喻,激發人們更多的聯想,或以幽默手法加以諷刺,打破現代建築的嚴肅性,並且帶來愉悅的感覺。
  後現代建築雖以打破現代建朵成規,可以任意組合各種材料和形式,但是呈現完美的後現代建築,共本上仍須奠基於現代建築的基礎,它必須是富有人性,有富內涵的設計理念,同時也要能讓一般人接受、體驗到它的美。
http://content.edu.tw/senior/art_life/tp_cc/structure/f3.htm

台長: 阿楨
人氣(5,073) | 回應(37)| 推薦 (0)| 收藏 (0)| 轉寄
全站分類: 藝文活動(書評、展覽、舞蹈、表演) | 個人分類: 藝術文物 |
此分類下一篇:中外文物造假
此分類上一篇:中國後/現代繪畫

阿楨
中國現代奇跡 (2011)

  第一集《洋山深水港》
  洋山港將成為有史以來最大的深水港,長達二十公里的碼頭,有五十個泊位,它位於大洋深處三十公里,一座世界上第二長的跨海大橋把洋山港和中國的大陸連接起來。
  第二集《中國杭州灣跨海大橋》
  第三集《水立方》
  第四集《上海虹橋交通樞紐》
  第五集《建設上海新都市》
  第六集《北京軌道交通系統》
  第七集《上海世博園》
  第八集《青藏鐵路》
  中國的青藏鐵路,全長1142公里,沿途共有10條隧道,675座橋樑,穿越了世界上自然環境最為嚴酷的青藏高原。
http://search.cctv.com/search.php?qtext=%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E7%8E%B0%E4%BB%A3%E5%A5%87%E8%BF%B9&type=video&sid=0000&pid=0000

超級工程 (2012)

  全片共五集,分別為《北京地鐵網路》《上海中心大廈》《港珠澳大橋》《海上巨型風機》和《超級LNG船》。從去年4月立項到今年8月底製作完畢,整個創作團隊用了1年多的時間,將那些鮮為人知、可以稱得上驚心動魄的建設過程納入《超級工程》的鏡頭。“凡是被選入這個片子的工程項目,一定是從體量上能夠稱得上超大規模,從科技含量上要走在世界前列、國內領先,從建造水準上能代表中國當下最佳。不僅如此,還必須關係民生,關係未來。”
http://search.cctv.com/search.php?qtext=%E8%B6%85%E7%BA%A7%E5%B7%A5%E7%A8%8B&type=video&sid=0000&pid=0000
2014-03-18 08:43:24
版主回應
偉大工程巡禮 MegaStructures (2004) 美國國家地理紀錄片

1:羅奈爾得•裡根號航母
2:德國高速公路
3:英法海底隧道
4:西爾斯大廈
5:關西國際機場
6:明石海峽大橋
7:伊泰普水壩
8:雙子星塔
9:超級賭場
10:金門大橋
11:惡魔島
12:五角大樓
13:新加坡港
14:陶托那金礦
15:拉斯維加斯
16:沙中取油
17:艾卡提鑽石礦
18:海上發射平臺
19:北海屏障
20:迪拜人工島
21:印第高速賽道
22:鹿特丹港
23:C-5運輸機
24:北支流監獄
25:空中巴士A380客機
26:佛吉尼亞號
27:豪華賭場
28:超級雲霄飛車
29:北美防空聯合司令部
30:柏林火車站
31:改造波士頓
32:極限鑽油
33:人造衛星發射基地
34:米約大橋
35:超級貨船
36:柏林牆
37:裡永•安蒂裡永大橋
38:厄勒海峽大橋
39:胡佛水壩
40:NCIS內部
41:垃圾山
42: 坦克-戰爭機器
43: 超級油輪
44: 導彈
45:鋼鐵
46: 阿帕奇戰鬥直升機
47: 槍炮-戰爭機器
48: 巴拿馬運河
49:小磚塊大妙用
50:原物料大妙用——水泥
51:法拉利
52:金錢工廠
53:偉大的中國橋樑
54:超級潛艇
55:冰雕旅館
56:採礦利器
57:超級管道
58:巨大鑽掘機
59:超級直升機
60:哈雷機車
61:強鹿收割機
62:彼得比爾特卡車
63:艾布蘭坦克
64:大遷移-大教堂
65:大遷移-古跡
66:大遷移-巨大機器
67:大遷移-整個城鎮
68:磁懸浮列車
69:神奇世界島
70:帆船酒店
71:莫斯塔爾古橋
72:超級破碎機
73:巴林世貿中心
74:夏威夷超級渡輪
75:瑪麗皇后二號
76:南極研究站
77:沙特爾大教堂
78:古羅馬圓形競技場
79:吉薩大金字塔
80:寶馬 車
81:科維特跑車
82:北京水立方
83:地熱鑽探
84:中國終極港口
85:上海超級塔
86:終極摩天大樓
87:救火車
88: UPS快遞
89:卡特彼勒工程機械
90:溫尼貝戈房車
91:大型強子對撞機
92:世界最大賭場澳門"威尼斯人"
93:拆橋任務
94:沉沒航空母艦/沉艦任務
95:冰島超級大壩
96:北京國家體育場鳥巢
97:Eearthquake glasshouse
98:太陽引擎
99:中國長城
100:建設綠色北京
101:阿爾派裝甲車
102:蘭博基尼跑車
103:雪佛蘭車
104: F18戰鬥機
105:保時捷
106:勞斯萊斯
107:百威啤酒(Buderwiser)
108:宜家家居(IKEA)
109:阿拉斯加巨無霸
110:大型挖掘機、裝載機、推土機
111:大峽谷人造高索橋
112:紐約地鐵快車
113:馬丘比丘
114:佩特拉
115:聖保羅大教堂
https://www.youtube.com/results?search_query=%E4%BC%9F%E5%A4%A7%E5%B7%A5%E7%A8%8B%E5%B7%A1%E7%A4%BC
2014-03-18 08:44:24
圖博館
好曬 圖書館像烤箱!奇景「撐傘苦讀」2015-08-04

好曬 圖書館像烤箱!奇景「撐傘苦讀」
大陸深圳的圖書館,找來日本建築大師磯崎新設計,採用大量的玻璃帷幕,明亮寬敞,號稱是深圳的地標性建築,不過一到了夏天,烈日曝曬,讓不少民眾受不了,紛紛在圖書館裡打傘遮蔽陽光,圖書館建築的最大特色,反而成為最大的缺點。
一整排花花綠綠的陽傘,不少女學生把身體縮在傘面下躲避陽光,這可不是露天場所,而是在大陸深圳的圖書館,烈日下學子撐傘苦讀,特別是女生就怕被曬黑,成為當地的獨特景觀。原來深圳的圖書館,為了營造視野的通透感,以及明亮的採光,外牆和屋頂用了大量的玻璃,雖然看起來很現代,不過一到了夏天南方的艷陽高照,不少網友形容,就像是個大烤箱,就算有空調太陽曬個幾分鐘,也會讓人受不了。這座圖書館 堪稱是深圳的地標性建築,斥資將近35億台幣,找來日本建築大師磯崎新設計,有將近2000個座位,每天有高達1萬2千人次進出,沒想到建築的特色,反而成為最大的缺點,讓網友笑稱,這應該也是深圳的奇蹟之一吧。
http://news.pchome.com.tw/society/ettv/20150804/index-14386795130104917002.html
2015-08-05 09:28:00
圖博館
石家莊現奇異建築:一半中式宮殿一半西式樓(圖) 2015-12-03

好簡單粗暴的“中西合璧”……此樓位於石家莊新長城國際影視新城,由西式大廈和祈年殿拼貼而成,號稱全球獨一無二的“複合建築”。這個影視城還出土過巴黎“盧浮宮”和埃及“獅身人面像”。如此後現代的設計,讓人忍不住大贊……
大家也不要過分指責設計師,市場需求擺在那兒,不怪人家腦洞開得過大,我可聽到一大波穿越劇正趕來的聲音呢……
  回應
應該獲獎
這是創新
下面某些人真不要太激動,這不過是影視城為了拍戲的時候省錢而已,拍古裝戲用祈年殿,拍都市言情劇用西式樓。影視城的很多建築,只有一面牆的,街面背後是空的,沒房子。
精神分裂症
好像那個獅身人面還惹過官司
鼓勵在全國持續開評”中國、省、市“十大最美建築和最醜建築,然後作為反面典型的旅遊景點,不但廢物利用、增加了經濟收入,還讓人民知道了什麼是美醜,稱讚美、鞭撻醜。
http://www.guancha.cn/Celebrity/2015_12_03_343409.shtml

美國出山寨版金字塔獅身人面像被譽後現代建築主義典範

  2014-05-28,河北石家莊山寨“獅身人面像”事件引來的各種批判不斷,無論是國內還是埃及,都對這種山寨行為表示鄙視和抗議。聯合國教科文組織世界遺產中心主任基肖爾·拉奧27日表示尚未收到埃及官方對此事的正式投訴,並稱“不認為這是很嚴重的糾紛”。此次山寨埃及標誌性建築的河北被吐槽不斷,但據網友稱,美國的賭城拉斯維加斯也有類似的山寨建築,一家酒店以“金字塔”和“獅身人面像”為名,且被認為是90年代後現代主義建築的典範。
  面對外界的指責,河北省某文化創意園負責人25日回應說:“ 該尊獅身人面像是拍戲用的臨時性場景,一次性所用,拍攝完了就拆除改景。”同時他也表達了對古埃及文物的尊重。而在獅身人面像的“老家”埃及,眾多網友還是對這座“山寨”複製品予以了極大的關注。一些埃及網友認為,複製品將會對埃及文化旅遊蒙受損失,而另一些人則認為,複製品或許會對埃及旅遊產業是種宣傳,更有一部分網友對“中國速度”和“中國製造”發出了驚嘆。
  回應
………

另詳參【圖博館】:中國後/現代建築 選最醜建築? 《國外後現代建築》 《公共知識份子》 海龜與烏龜 山寨經濟學 中國山寨經濟 《模仿是為了創新》《模仿律》
2015-12-04 18:11:42
圖博館
武漢別墅群航拍照登英國網站美國網友:像加州(圖)

據武漢晚報2016.3.16報導,14日,英國每日郵報上刊登了一組航拍武漢的照片,照片中一片氣勢磅礴的別墅群讓外國網友直呼:“像加州!”不過,這其實只是武漢黃陂區郊區的一片別墅。
  報導中介紹,武漢作為中國中部人口最多的城市,近幾年建築行業發展迅速,這樣的別墅群基本都是在這幾年修建的。照片中房子,幾乎都是多層式別墅,建築風格統一,並且非常具有現代感。相比起武漢的友好城市曼徹斯特北部工業區的排屋,有非常大的差別。
  新聞評論裡,不少美國網友覺得,這個地方看起來像加利福尼亞,或是佛羅里達州的某些地方;還有澳大利亞的網友盛讚了郊區住宅綠化十分到位。
  武漢晚報記者聯繫到這組圖片的拍攝者柯皓。他告訴記者,兩個星期前的周末,他到黃陂的一個別墅區拍攝了這組照片。柯皓介紹,3年前自己曾經到過這片區域,雖然只建了一半,但已經初具規模。今年,自己在拍攝以武漢城市夜景為主題的作品時,想到了這個地方。“當天下午到了別墅附近後,先放了一個小的航拍器上去預覽取景。我本意是去拍攝夜景的,但飛上去我就發現,夕陽下別墅的房頂,色彩很豐富,綠化、池塘以及道路清晰,也非常不錯!”柯皓說。
  回應
 那麼問題來了,為什麼會出現別墅群。國土資源部、發展改革委聯合發布實施2006年版《限制用地項目目錄》和《禁止用地項目目錄》,別墅、高爾夫球場、賽馬場等項目用地被明令禁止。十年過去了。
 這是農村的農民在自己的宅基地上蓋的房子,經過了統一規劃。
 問了武漢的朋友 這別墅便宜得很,原來咸寧旁邊3層樓帶車庫的別墅,50W不到,這是他的原話.
 這個樓盤是黃陂的F天下,當時(毛坯)價格大多在300-800萬之間。05年我在其他位置的一套花了220w左右。
 連建築都以西式為現代化。中國人已經忘記了自已的審美觀,新建住宅小區,喜歡用歐式建築風格我們的百姓,追求更西式的生活,我們的設計師,不斷為西式文化添磚加瓦,建築審美以西方為嚮導,那自然覺得西方更正統、更專業,所以都喜歡請歐美建築師,喜歡去西方留學,哪怕不談精神層面,只談經濟,某種程度上也可以說,我們是西方文化殖民地,不斷為西方的人高收入貢獻力量。
2016-04-05 11:07:46
圖博館
問題是,一個只有幾十年曆史的國家,你拿什麼去文化別人?
 不知道中華民國有多少年曆史了?
 淚目,以為不想中式嗎?你曉得那多貴嗎?裡面十套別墅的價格估計都抵不上一個中式別墅。中式別墅的設計,構建,和規劃很講究的,首先就不是什麼地都可以建設,其次就是製作工藝都繁瑣得多啊,而且有這種工藝的都是師傅級別人物啊,人工費貴得很啊。關鍵是沒多少人會建.
 你覺得麻煩,是因為包括你我在內的多數中國人的腦海裡沒有一個詞,叫“現代中式”,或“新中式”,西式建築風格,跟隨著現代化的步伐,不斷推陳出新,有花錢的做法,也有省錢的做法,有繁雜富麗的做法,也有簡約明快的做法,它可以適合多數人的需要。這裡有西方設計師的多年的努力,也有中國設計師和百姓在為西方文化添磚加瓦。而我們的中式,一直沉睡在歷史裡。我在之前回复裡講過,中式風格最大的特色,一是親近自然,二是通風透光,三是簡潔,實際上,這正是現代風格的趨勢,是最能和現代風格相結合的。中國也有建築師願意建造新中式建築,但多數屬於公共建築,如博物館,學校、公園等。偶爾有一些住宅的案例,比如万科第五園,但,實在太少了,少到我們絕大多數網友都沒聽說過。現在的新中式,還太“高”、“雅”,希望有更多既有中國傳統神韻,又能適應現代生活,還能飛入尋常百姓家的建築風格出現。
http://www.guancha.cn/life/2016_03_17_354199.shtml

央行發文:農村土地經營權、住房財產權抵押貸款試點正式鋪開

2016-03-24 ,中國央行發布農村“兩權”抵押貸款試點辦法,從貸款對象、貸款管理、風險補償、配套支持措施、試點監測評估等多方面,對金融機構、試點地區和相關部門推進落實“兩權”抵押貸款試點明確了政策要求。
“兩權”為農村承包土地的經營權和農民住房財產權。
辦法強調,銀行業金融機構應合理自主確定貸款抵押率、額度、期限、利率,簡化貸款手續,加強貸款風險控制。要求借款人獲得的“兩權”抵押貸款應主要用於農業生​​產經營等貸款人認可的合法用途。
辦法要求,堅持不改變公有製性質、不突破耕地紅線、不層層下達規模指標,用於抵押的承包土地沒有權屬爭議,且不能超過農民承包土地的剩餘年限。明確借款人要有其他長期穩定居住場所,並獲得集體經濟組織書面同意,金融機構處置抵押物時要採取多種方式,並保證農民基本居住權。
2016-04-05 11:09:07
圖博館
回應

 問題的關鍵在於土地的經營權都集中到部分私人手中時,如何保證土地的公有製屬性?以房地產為例,土地名義上都歸國家所有,購房人只有土地的使用權,但是現有政策規定土地使用權可以一直延續,這樣土地的所有權事實上是已經私有化了!由於現在農村土地承包權也沒有明確的時限規定,因此地主的回歸不可避免,歷史上的張半城、李半縣這樣的鄉紳們又開始還鄉了!
 你粘貼的怪多,你吃透了多少呢?
 農村人城市化是國家社會發展的必然選擇,即熱閒置在農民手裡的土地單個農民無法產生應有的效益,應該給農民更大的發展空間。這對於無論是城鎮化推進,城市剩餘人口利用,減貧,還是縮小貧富差距都是好事,只要法律與監管到位即可。別拿短視的屌絲眼光去看,也許這是“家庭聯廠承包”的2.0版呢?
 這是在給農民遞錢,盤活社會存量資金,風險國家(銀行)幫擔,非常利好。農民可根據實際需要,考慮用活這一筆財富,以實現利益更大化。大家千萬不要忘記了,土地房屋都是有年限的,同時也永遠是國家的,現在是無形中就給農民增加了一筆資本,可用於投資目的。當然,如果你貸款了是為遊山玩水的,那同時也就有了真正的風險。總之,家還得由農民自己當好。
 我家一直想把村里的宅基地賣掉在城裡買房,可惜一直賣不掉
 我老家一直等拆遷,好住樓房,這才是大多數農村人的真實想法,可惜被這些自以為是的人代表了,哈哈,真可笑啊

外媒稱澳在發達國家中最依賴中國不賣鐵礦改賣房

  據美國彭博新聞社網站2016.4.1報導,根據澳大利亞儲備銀行,中國對食品和能源的需求將僅部分抵消鐵礦石出口的緩慢增長。十年多來,鐵礦石出口為整個澳大利亞輸送現金。這意味著,在房地產市場降溫之際,澳大利亞必須找到新的增長動力。
  “異常低的利率推動了資產價格,給人們帶來了信心,此刻這種信心提振了澳大利亞的經濟。”
  報導稱,對澳大利亞而言,賭注很高。中國約佔澳大利亞貿易的三分之一。
  壓力並不僅限於亞洲,由於擔心中國生產商對歐洲大陸同行構成威脅,歐盟採取措施,考慮徵收更嚴厲的鋼鐵進口關稅,中國的鋼鐵產量可能會實際上下降。這將不可避免地波及澳大利亞的鐵礦石行業,其價格已在過去五年中下跌了大約75%。
2016-04-05 11:09:55
圖博館
報導稱,迄今為止,澳大利亞經濟靈活性已經在適應正在發生改變的中國。在去年年底,隨著家庭儲蓄率下降,在消費者支出的推動下,澳大利亞的增長加速至3%。
  中國向消費主導的增長的過渡正在加劇,這有助於提振澳大利亞的非資源產業。與此同時,澳大利亞正在尋求新的機會,以向其最大的貿易夥伴提供食物、服務和醫療產品,而飛往悉尼和其他城市的中國大陸游客比其他任何時候都多。
  在過去七年間,隨著抵押貸款利率下降到50年來低點,外國人在澳大利亞的購房(許多人與中國有關聯)幫助推動了房地產價格暴漲55%左右。
  回應
Sb多呀,他們去買。
房產什麼的真的沒有意義,還不如買礦呢

發表時間:2016-04-05 07:39:39

“滬九條”出台後首周,上海新房市場量價齊跌

佑威房地產研究中心監控的數據顯示,上週(2016.3.28-4.3)上海市新建商品住宅成交面積為28.36萬平方米,環比前週下跌60.44%;上周全市新建商品住宅成交均價為32916元/平方米,環比前週下跌3.42%。上週新建商品住宅新增供應面積為43.12萬平方米,環比前週上漲45.43%。
此前,上海出台“史上最嚴”樓市新政,二套普通房首付不低於五成,二套非普通首付不低於七成;非本市戶籍居民家庭購房繳納個稅或社保年限由累計繳滿兩年調整為連續繳滿五年。

(楨:一群理盲濫情的霉體酩嘴政剋冥眾鄉民 /邪者磚家叫獸/公知大V噴子憤青糞青屌絲 在鬼打架!另參【圖博館】:《公共知識份子》 海龜與烏龜 《三農問題》 屋奴 房市 中國房地產 史上最牛釘子戶 中國建築的虛實 老共要當大地主了 中國併購 中國後/現代建築 選最醜建築? 《台灣的世界級》 《世界現代建築史》 《國外後現代建築》 《上海老房子的故事》 《胡同面孔》 《台灣敬字亭》 《新葉村》 《西文興村》 《梅縣三村》 《石橋村》 )
2016-04-05 11:10:45
圖博館
中国古建筑
https://www.youtube.com/playlist?list=PLWJDdvOfOQ2qUzfiqz0PLP--k8kgsG4ib

中國建築史4講
https://www.youtube.com/playlist?list=PL2GZ1P4ozlhSFLu7xmqqmJHUap0_KCkyF

漢寶德教授:東西建築十講
https://www.youtube.com/playlist?list=PLfl-HKarrH-3-PZbaC-gkwhFHnqhA6CBL

中國古建築相關影片
https://www.youtube.com/playlist?list=PL2GZ1P4ozlhQAEMwRglK_dRn0xOCqPopg

中國建築奇觀
https://www.youtube.com/playlist?list=PL9D325249C2FFF411

中國超级工程
https://www.youtube.com/playlist?list=PLRNWHwzzmq95m7ZtY7xf2C-FrVDaIJGSR

世界工程奇觀
https://www.youtube.com/playlist?list=PL0t3Nt2UxrduTyoh1Bmi90AwspU7On025

中国建筑新浪潮
https://www.youtube.com/playlist?list=PLLo7-IhUaVD0j-1xuPWkxetvg8jrDYH8O


另參【圖博館】: 中國後/現代建築 選最醜建築? 《台灣的世界級》 《世界現代建築史》 《國外後現代建築》 《上海老房子的故事》 《胡同面孔》 《台灣敬字亭》 《新葉村》 《西文興村》 《梅縣三村》 《石橋村》 )
2016-06-14 06:53:41
圖博館
美媒盛讚哈爾濱大劇院:中國最美建築

2016年2月,哈爾濱大劇院被建築新聞公司Arch Daily評為2016年世界最美建築。10月14日,美國媒體CNN也發文關注,還在標題賣起關子,“ 這是中國最美建築吧? ”CNN甚至玩笑道,悉尼歌劇院可以“閃開”了。
  美國網友看了這則新聞之後有人震驚,有些人爭論中國的傳統建築依舊是最美的,不過也有人說起了風涼話。
  以下為觀察者網獨家全文翻譯:
哈爾濱冬季冰雪節使這座城市世界聞名。但是今年,嶄新的哈爾濱大劇院,會讓冰雪節黯然失色。從上面,將近8萬平米的建築看起來像周圍的濕地、水道和雪地的延伸。內部,大膽美麗的當代白色牆壁,大氣的天窗和成噸木材體現著禪宗美學。
  大劇院與自然融為一體
哈爾濱大劇院的設計人是北京MAD建築公司創始人馬岩松。哈爾濱是一座擁有340萬人口的城市,馬岩松希望這個涉及能夠激發一個更自然的將建築融入人口稠密的城市的靈感。
“現在的城市規劃中缺乏建築和城市空間的情感紐帶,”馬岩松接受CNN採訪時說。
哈爾濱歌劇院位於哈爾濱松北區文化中心島,是松花江的一個新藝術中心,將包括哈爾濱職工文化藝術宮心和哈爾濱文化中心。
“我想讓建築融入地平線,感覺像是土地的一部分,”馬岩松說, “我採取了從河岸流水的設計風格,把它變成現代建築。
雖然在中國城市的現代地標建築常常是高聳和壯觀的,MAD希望其雪白結構能夠呈現一個舒緩的審美。
“我們利用建築的形狀創造了一個戶外空間,希望人們可以感到舒適,並希望留下來,”馬說, “我希望人們能爬上建築,就像一座山一樣。”
  馬岩松:“我想讓建築融入地平線,感覺像是土地的一部分”
圍繞外部的樓梯間通往觀景台,使遊客能夠探索歌劇院的每一處。
“這不僅僅是一個你只能看看的傳統地標。”馬岩松說。
訪客並不需要來這裡看戲,可以單純來看看建築。該建築將常年向公眾開放,並設有一個露天亭子,用於表演,婚禮和野餐。
“人們可以看看,進入藝術,享受藝術,使用藝術,”馬說, “我認為這就是我想要給建築帶來的。超越功能,形狀,空間和光的限制。我想用建築創造一種氛圍。”
2016-10-15 07:58:20
圖博館
演出也很重要
這座用水曲柳打造的,可容納1600名客人的大劇場看起來充滿溫暖的感覺。如果沒有天窗,坐在這裡可能會覺得從樹的腹部深處看歌劇。
“如果沒有天窗,坐在這裡可能會覺得從樹的腹部深處看歌劇”
自然也是第二個劇場的設計靈感之一。可容納400人的二號劇場設有一個隔音玻璃牆,展示了一個全景的背景。
“內部和外部景觀之間的聯繫對我來說非常重要,”馬岩松說,“當你坐在那裡,你看著自然光流入,混凝土牆變成自然波浪,像從外面流出的水。
“混凝土牆變成自然波浪,像從外面流出的水”
在建築的其他地方,寬闊的木製樓梯通過歌劇院飄揚,而通過天窗進入的光從閃亮的白色牆壁彈起。
  設計未來
馬岩松認為,“我們正處於一個轉折點,我們仍然有很多人喜歡經典的,以提高效率為目的的現代建築涉及,這包含大量的直線,90度角,就是那些我們經常在城市看到的盒子。”
“隨著建築越來越高,城市越來越密集,設計師需要在其建築中灌輸社區和自然的理念。人類在這些傳統建築中感覺如此失落。”
當規劃城市時,馬岩松認為是時候開始談論都市人與自然的情感聯繫了。
“典型的現代城市發展到處都是一樣的,他們規模龐大,沒有足夠的公共空間。”馬岩松說,“他們不是為社區而設計的。”
“(我認為我們應該)帶來一些美麗的風景,那樣人們通過觀察建築物來想像一些超越現代高密度城市的環境。
  網友回應
...............
  回應
 看翻譯過來的第三條評論,真是無言以對,在中國的地盤上建造的建築也能搶了美國人的工作,這多霸道
 這次是中國人設計的.聲學方面是設計過的,反射和擴散都考慮到了,裡面的音質應該不會差。悉尼的那個雖然很好看,但是聲學效果很差,剛建好的時候簡直沒法聽,經過很大的改造才好一些,但還是遠遠不如維也納的好。
 不說很難看,看如果說最漂亮…… 某些人審醜能力相當強。
 要是外國的建築,你就另一個套路說法了。美,科幻,氣派,阿諛奉承全套來。你這種見多了。就跟蒼蠅似的,嗡嗡嗡。搞笑。悉尼歌劇院也不過像幾粒貝殼胡亂疊在一起。
 比北京屁股決定腦袋的褲衩樓強多了。
 設計上的確強多了,但本質類同,都是好大喜功的政績工程。
 那什麼不是政績工程?只有國家白給你發錢把你供起來當菩薩養才不是政績工程?
http://www.guancha.cn/life/2016_10_14_377218.shtml
2016-10-15 08:03:46
圖博館
外國人評比的近代中國十大醜怪建築
  回應
好像在修嘛 没完工吧
对于看不惯中国的人来说,怎么样都是不好的。
也就耍耍嘴皮了
你们外国不是一向以严谨著称吗 你去过人民日报大楼吗 你现在去看看 机票我出 看看是什么样子
这外国佬是法轮功?这是轮子台吗?
哈哈明显是,一看就傻逼
法轮功 的头有种来北京传教
轮子懂个JB
酒瓶?乒乓球拍好吗!SB都看的出来••• JJ楼还没盖完呢••• 这都喷!
https://www.youtube.com/watch?v=NGTMUefEzwI

當你還在恥笑中國「人民日報新總部大樓」像男生GG,完成後它已經拿到了國際建築設計獎!

還記得位於北京的《人民日報》新總部大樓嗎?儘管設計者表示大樓的外觀是依青花瓷瓶所設計,但外界認為它的外觀…實在讓人很難不和男性生殖器作聯想,從2013年開始興建之初就成了民眾和網友瘋狂嘲諷的焦點,還一度讓「人民日報」及「大樓」兩關鍵字在微博被列為搜尋黑名單。
  當你還在恥笑中國「人民日報新總部大樓」像男生GG,完成後它已經拿到了國際建築設計獎!
  隨着總部大樓完工,可以看到它的外型歷經很大的轉變,原來頂端酷似龜頭的部位只是支架。
  2016年4月22日《人民日報》更是熱烈宣布,這棟新總部大樓剛獲頒建築設計獎A』Design Award,表揚其「揉合創意、當代及摩登的優秀設計,充分反映中國文化及傳統」。這對設計團隊無疑是苦盡甘來的大好消息,因為今年稍早才剛在中國高屋建築國際交流委員會 (CITAB) 的獎項鍛羽而歸,而這也是A』Design Award首度頒獎給中國建築。
  《人民日報》總部大樓首席設計周其恕當初表示,近似陽具的外觀只是建造中的外型加上角度讓人產生聯想,他從來就不擔心建築完工後會讓人貽笑大方。雖然這棟大樓想擺脫過去的形象還有一段路要走,但今天總算在國際設計獎項揚眉吐氣了。
http://www.gigcasa.com/articles/295154
2017-02-16 07:50:19
圖博館
韓國為拍20年前北京街景赴台灣取景因當地建築物老舊2017-02-24觀察者網

最近有一部韓國電影在台灣取景,電影名字叫做《工作(공작)》。
  電影背景設定在20年前的北京。描述的是1990年代中期,為獲取核開發相關情報潛入北韓的南韓情報員,以及圍繞在他身邊的權力故事。
就目前公開的演員名單來看,韓國影帝黃政民,李圣旻以及朱智勳等人都將參演。
上週末,《工作》劇組來到台灣新竹市“中央市場”取景,吸引了眾多路人圍觀。
新聞畫面曝光了電影拍攝現場。嘈雜的市場中,操著一口濃重北京腔的小哥在高聲叫賣,狹窄的市場兩側,掛滿了寫著簡體字的招牌,像極了老北京二十年前的樣子。
台灣《新聞怡點通》節目報導了這件事。然而,節目在提到韓國劇組特地選景此地的理由時,表示是因為建築物較為老舊,“當地因為有歷史感,被劇組看上了。”
因為老舊被看上,這就有點尷尬了。畢竟,上次是誰邀大陸網友曬城建照片來一決高下的?
更令人費解的是,主持人在播報時一臉自豪。
對此,有網友表示之前也有好幾部電影在台灣取景,理由都是因為東南亞一些國家太發達了,拍不出破舊的效果。
也有網友大膽預測,台灣將來的經濟發展也許只能依靠懷舊產業了。
  回應
三十年前對岸跟我們說的是經濟、科技、軍事、生活水平,五年前只能跟我們說人情味,現在客車遇難者屍骨未寒,連人情味都說不了,於是乎只好拼懷舊了。
再過20年後, 要拍清末民初的電影實景只能去台灣取景。
在台北才能體會到真正的古早北京味
http://www.guancha.cn/local/2017_02_24_395807.shtml
2017-02-25 22:27:13
圖博館
江西:大學花10億打造豪華校區紅牆黃瓦酷似古代皇宮

據北京青年報207.3.17報導,微博名為“SHI張進呢”的網友15日在微博上爆料稱華東交通大學理工學院靖安校區的建築十分雄偉,裝潢和古代皇宮類似,引起網友爭議。
  相關新聞對此,華東交通大學理工學院工作人員告訴北京青年報記者,學校把校區建設成仿古模式,主要是想通過展示中國傳統文化,把校區打造成為一個亮點來供學生藝術寫生和培訓。
  北青報記者從網上貼出的部分靖安校區照片中看到,靖安校區建設在一片群山之中,周圍還有一大片水域。從外部看,校區內的建築均為紅牆黃瓦,學校內的路燈長椅也都充滿古風色彩,景色十分優美,遠看和故宮高度相似。網友們在該帖下留言,稱學校很漂亮,在靖安校區上課就會像古代大臣進宮去上早朝。還有網友表示之前去過學校附近,學校周圍的空氣環境很不錯。但是也有網友提出質疑,稱學校聚焦的應是學術鑽研而不是建築攀比。
  該學院的學生小張告訴北青報記者,學校的環境和設施都很好。小張表示,目前只有藝術設計專業的學生會去靖安校區寫生,為了保護校區內建築,學校領導也告訴過學生們不要在校區內亂摸亂畫。
對此,華東交通大學理工學院宣傳部工作人員告訴北青報記者,學校目前已經為靖安校區投資了數億,現在校區內設施已經基本完善,預計今年5月份就會全部投入供學生使用。該工作人員表示,學校把校區建設成仿古模式,主要是想通過展示中國傳統文化,把校區打造成為一個亮點來供學生藝術寫生和培訓。靖安校區內的所有建築均為仿古風格,有漢、唐、宋、元、明、清、民國等建築群。校區坐落於有“禪宗聖地”之稱的靖安縣寶峰鎮境內,總投資10億元,分三期建設,建成後可一次性滿足5000餘名學生學習、生活的需求。
  教育專家郭老師告訴北青報記者,建築是一個學校的硬件,硬件肯定是十分重要的,因為環境會對人的身心產生很大的影響,如果美化了學校的環境,使學生感受到古樸的氛圍,那麼是無可厚非的。同時,郭老師表示,學校需要內外兼修,如果學校在建設外部環境的同時也注重內部環境的建設,那麼學校建築外表優雅一些也沒有關係。但是,郭老師也提出,目前我國國家的整體水平還沒有達到西方國家的水平,所以在可以節儉的地方應適當節儉。
  回應
 我覺得挺好的,一些磚家為什麼總要找存在感?
 醜死了,說真的,還是西方的建築設計美,這種明清的建築醜
 比起你還算漂亮
2017-03-17 12:34:51
圖博館
這裡有人說醜,有人說看上去不錯,也有人說節儉,也有人說特色,但是沒有一個人考慮一下適用性嗎?
 只不過外裝修而已,內部還是西式樓房。跟仿古步行街差不多
 相比之下,現代鋼筋水泥、直眉棱角建築太遜,民族古典建築樣式更人性化。
 只是有表無內,屋裡怎麼設計的?展示一下,現代大學教育、生活如何在古典建築樣式內部展開……樣式、審美民族化很好,但這個建築設計,顯然色彩太單一!漢代、唐代、宋代,宮殿樣式建築色彩搭配,各有一套。這個建築群,完全按清代皇宮(紫禁城)山寨,如:唐代皇宮四壁,現在日式傳統建築白色為主、橫向推拉門,多竹木而非磚石結構且屋簷低、翹角展幅大(陽剛)……宋代皇宮綠瓦,尤其南宋,飛簷翹角更高(陰柔)……明代紫禁城宮牆粉色(淡雅),滿清入關後,由於文化素質低,如窮人喜大魚大肉、土豪帶大金戒指,將宮牆塗成現在“血盆大口”。
 扯的什麼淡。清朝的建築風格全盤繼承的明朝,學建築史的都知道明清不分家。
 說實,這種高仿建築毫無必要性。有這錢,為何不獨立設計,將中華建築文化融入進新的設計中去。而不是這種似是而非的樣子貨。
 家具有新中式,將原本的中式家具中融入現代簡式文化,看起來厚重中更具靈氣。建築也是同理。
 蓋個七扭八拐的西式醜樓就沒人噴?好好的民族建築還接受不了了?
http://www.guancha.cn/Education/2017_03_17_399139.shtml
2017-03-17 12:35:49
圖博館
杭“最美回遷房”村民不買賬要求建歐式別墅2017-03-28

  2017年2月初的一天,一組被稱為“最美農村回遷房”的圖片突然在微博上瘋轉:一排背靠青山,面朝田野,錯落有致的三層小樓連綿成片;薄霧中,白牆黛瓦,宛若吳冠中筆下的水墨江南——這是新建的農居點。
  一張張精美的圖片引來了網友們一片驚呼:“美哭了!這是別墅嗎?”“既傳統又時尚,好想住在這樣的農村里!”
  這是杭州地區首個“新杭派民居”示範項目。作為“浙江省重點歷史文化古村落”保護工程的一部分,自2014年起,當地政府開始與知名設計公司合作,以政府代建的形式,對涉及老房回購、拆遷的村民進行回遷安置。圖片中那12組、46幢民居,就是在2016年8月完工的一期工程。
  古老的東梓關村在一夜之間成為了“網紅”。盛名背後,是政府、社會和村民三方的協作與博弈的結果。而在近年來,越來越多的文化、建築界精英投身鄉村建設的熱潮,怎樣留住這些日漸消失的村莊,怎樣為那些有關自然、傳統和文化的記憶找到通往未來更多的可能性,成為了各方正在共同探索的課題。
  未住先紅
  東梓關位於杭州西南方向的富春江畔,距離市區約70公里,開車只需一個小時,但目前尚無與市內互通的公共交通。如果不是自駕車,就要先從市區坐一小時大巴到富陽,再從另一個汽車站,坐一個多小時中巴才能到村里。
  2月底的東梓關已經有了幾分初春的氣息,寧靜卻並不冷清。因為出了名,村里每天都有好幾車參觀者,其中有慕名而來的遊客,也有不少從外地專程趕來考察的干部。
  在村口的一塊大石頭上,刻著“美麗中國,設計先行”8個醒目的大字,落款是“鬱達夫”——這幾個字是從他的數篇手稿中選字拼接出來的。
  東梓關正是在這個理念的指引下,如今煥然一新,2016年11月它剛剛入選第四批中國傳統村落名錄。走進村里,石階、小巷一塵不染,婦女在長達百米的水塘里洗菜,塘水清楚倒映出古宅和樹影,老人坐在徽派的高牆大院裡曬太陽,一派自在怡人的江南景象。
  從2014年5月起,杭州市規劃局富陽分局陸續對長塘周邊39幢清末民初的古建築進行了集中的整治改造,鋪起了青石板路,建起了村史館。他們還重新修繕了江邊的小廟和碼頭,試圖把舊時的景觀一點一點地恢復起來。
  在建築風格上,受到吳冠中畫作的啟發,設計團隊拋開了一味仿古的形式和種種古典中式建築的符號,選用現代、簡潔的造型和微曲的屋頂線條展現江南傳統民居的神韻。
2017-03-30 17:10:47
圖博館
起初,村民們對政府提出的“新杭派民居”的概念並不買賬,他們一致希望新房能建成歐式風格的別墅——在稍微富裕一點的中國農村,這幾乎是最常見的建築。甚至就在同村一牆之隔的地方,大多數東梓關的村民就住在這樣的房子裡——2000年以後,在外打工掙到錢的村民們陸續回來蓋新房,這種鋪滿瓷磚、裝有羅馬柱的洋樓,被認為是“富裕”“氣派”的標誌。
  為了達成共識,村里前前後後開了20多次業主大會。gad公司也到村里組織座談,希望了解村民們的需求。“堂屋是否必須?”“廚房中是否還需要傳統土灶?”設計團隊將十幾個這樣的問題印成調查問卷,一一徵求村民的意見。
  在規劃者們看來,設計不僅足夠美觀,也充分考慮到了當地風俗和農民的現代生活需要:堂屋坐北朝南,院落由南邊進入;前院有電瓶車位,也可以晾曬衣服和穀物;側院放置柴火、雜物;南院用作休閒綠化。每家都有4個以上的臥室,還有客廳、堆放農具的雜物室等等。
  儘管反复溝通,村民還是無法完全接受全部的設計。施工平面圖出來後,大家的質疑五花八門:樓梯太窄,停車位不夠、窗戶不能打開……習慣了自己建房、自己做主的村民們抱怨自己毫無話語權,村幹部們只能接著做工作,一家一家地“講道理”。“剛開始不接受的多,但後來慢慢也都能接受了。”洪斌告訴《中國新聞周刊》,一期工程46幢房,到最後報名申購的達到80多戶。
  有一些分歧持續存在,比如每個小院3米高的圍牆。村民們認為,這樣的圍牆太過封閉,“歐式別墅就沒有”。孟凡浩也有自己的“策略”:他找出著名徽商胡雪巖故居的圖片,向村民們解釋中式建築“高宅大院”的傳統。最終,大部分業主接受了這個“回歸東方傳統”的方案——只有兩戶人家始終不肯讓步,他們索性直接跑到自家的工地上,現場指揮工人把圍牆高度降低了1米。
  孟凡浩覺得,只要不是涉及對主體風格、結構的顛覆性改動,他都可以有所妥協。
  儘管在施工工藝、質量上留下了不少遺憾,但包括孟凡浩在內的許多參與者都認為,這已經是在現有條件下,各方所能做到的最好的了。
  除了漂亮的建築,東梓關是否能成為政府理想中的文化古村落“示範村”,還有待時間的檢驗。
  在東梓關之前,杭州另一個名不見經傳的小山村也曾因設計風格獨具特色而聞名全國——自2012年起,中國美術學院建築藝術學院院長、普利茲克建築獎得主王澍用3年多的時間,在富陽洞橋鎮的文村,建起了14幢、24戶農居房。
2017-03-30 17:11:54
圖博館
他以灰、黃、白三色為基調,使用杭灰石、黃黏土和楠竹等當地傳統的建築材料,以夯土牆、抹泥牆、杭灰石牆、斬假石的外立面設計,打造出了一個以“浙派民居”為特色的“文村新村”。
  作為一個對鄉村和傳統懷有極大熱忱的建築大師,王澍將對文村的改造視為搶救中國鄉村文化的某種試驗——他希望在不改變古村落面貌的同時,實現鄉村的“隱形城市化”:有生態的環境,有傳統的歷史,也有現代化的生活。
  但事實上,幾年過去,人們對這場試驗的結果至今存在爭議:在許多人眼中,王澍一手設計的那些造型獨特、個人風格突出的民居似乎太過“實驗性”了,究竟在多大程度上切合農民生活的需要,又能在多大程度上實現他的鄉建設想,仍有待觀察。
  近年來,類似這樣的爭議並不鮮見。隨著經濟的發展和城市化進程的不斷推進,在“美麗中國”的號召下,鄉村建設日漸成為建築設計師們熱衷的方向,越來越多的藝術家、建築師和文化界人士樂於投身這一浪潮中,並做出了各種各樣的嘗試:在福建漳州的下石村,清華大學建築學院教授李曉東在兩座土樓之間建起了一間“橋上書屋”,這本是為當地的希望小學而建,如今沒有學生後,因其富有創意的設計而成為了知名的旅遊景點;在杭州臨安,建築師陳浩如用當地的毛竹和茅草等材料建造了一個極具設計感的現代豬圈,作為生態農場“太陽公社”的一部分,他希望能建立起一個生態農業圈,通過發展農業和當地特色的手工業,讓村民們在家鄉也能過上富足的生活……
  無論是側重鄉村建築的設計、旅遊開發,還是著力於農業生態和社區的營造發展,這些來自城市的精英都有著一個共 的目標:激活當地的經濟發展,提升鄉村對年輕人和城里人的吸引力,從而實現鄉村的複興。
  然而,美好的願景背後,這些嘗試究竟能為鄉村帶來什麼?
…..
  “現在也有另外一種聲音,說你們這就是一個空殼,沒有產業。但事實上,在現有體制下,這不是一個簡單的設計就能解決的問題。”在總設計師孟凡浩看來,未來,產業能否得到發展和引進,鄉村能否真正實現傳承與復興,都將是需要各方一起努力的系統性工程。
  但作為一個歷史文化並不特別突出的江南村落,東梓關正在品嚐設計帶來的甜頭。村支書許時新多次在接受采訪時表示,發展鄉村旅遊是他們接下來的計劃之一。
2017-03-30 17:13:08
圖博館
眼下,村里“新杭派民居”的二期工程也即將啟動。除了對一期工程周邊的房屋進行一定程度的立面整治,村里還將新建一個村民活動中心,並回遷一棟古民宅,改造作為鄉村書院。
  而政府也有了更大的計劃。“我們要選出最一流的設計院,採取一個團隊設計一座村莊的模式,相互pk,充分發揮各自的實力。”….
  不過,也有人認為,這樣的設想似乎有些理想化了:即便各家設計院每年都來村里開會、采風,最多也只會在這裡待上一兩個月,剩下的時間裡該怎麼辦呢?他們還需要為東梓關的未來尋找更多的可能性。
  事實上,基礎建築完成後,一個村莊該怎樣長久地、良性地運轉、發展下去,這不只是東梓關,也是所有正在建設中的美麗鄉村,需要面對的問題。
  東梓關的村民們倒是都對此充滿了信心。如今,村里已經開了3家餐館。52歲的老闆朱華兒告訴《中國新聞周刊》,他以前在上海的快遞公司打工,因為看到了村里發展帶來的商機,決定回村創業,他以每年2.5萬元的價格租下了村口最顯眼的鋪面。“去年因為還沒什麼人來,生意不行,但最近越來越好了,這個月營業額就有3萬元。”
  住在61號院的方家是率先入住的兩家之一,成了村里宣傳的典型。為了和整體的建築風格相匹配,他們請來專業的設計公司將室內裝修成了傳統的中式風格,又配上了全套紅木家具,花了近80萬元。春節前,方家在門口掛上了大紅燈籠和彩旗,一家12口人從各地趕回來,歡喜地在新房過了年。
  “現在來看,這個項目的意義早已不是這些房子好不好看了,而是因為有了它們,讓這個村子一下在全國都紅了,提升了村民的生活質量,讓更多人願意回來,讓村子變得有活力了,有了更好的發展契機,這才是對村民們最大的意義。”孟凡浩說,前一段曾有人提出,村里應將這批回遷房統一回收改作民宿,但他堅決反對。這是為村民量身定做的自住房,也是東梓關之所以獲得如此大關注的原因。
  但無論怎樣,對於真正生活在東梓關的人們來說,一切才剛剛開始。他們才是東梓關未來的主要演員。
http://opinion.haiwainet.cn/n/2017/0328/c345439-30823254.html
2017-03-30 17:14:12
圖博館
節氣、意境、整全性:五度空間的建築
作者: 節氣建築工作小組
出版社:田園城市
出版日期:2016/09/28
  內容簡介
台灣第一本「節氣建築」專論
從農事的「節氣」之中,如何啟發對當代建築設計的革新?
在常民生活、自然,以及無形的時間之中,
如何長出在空間上舒適宜居、在精神上亦使人舒展自在的建築?
  「建築的本質核心不是那個殼,
  不侷限於建築的實體,
  還包括裡面的生活、外面的自然,是那一整個蘊含的『空』。」
  回歸天地之間的自然節韻脈動,
  從先民順應自然、與環境共生的節氣常性中,
  構建出建築設計與天、與地、與人的共生共存之道
  「五度空間的建築」,訴說的是一種自土地生發的建築觀,也是對長久以來過度重視形式思維的再反省後所發展的嶄新觀點。它試圖將東方傳統的自然時間觀──節氣,與東方哲學中的精神內涵──意境,一起拉入三度空間之中,創造出超越三維、有機的空間觀;並且更進一步將這種空間觀轉化成一套設計思維。
  這套嶄新的思考,是由半畝塘環境整合的建築師江文淵、何傳新,逢甲大學建築系主任黎淑婷作為核心,開始以台中為根據地組成「節氣建築工作小組」,集結來自實務界與學術圈的建築人們,展開一連串的講座與研討。他們以一套整全性的觀點,試圖將建築從物質形式束縛的框架中脫開、開展,帶入精神性與實際感官經驗,讓建築空間真正而全面地涵容人們身、心、靈的可能。
  「節氣」的概念,是過去農業社會中,人透過了解環境、順應自然以能使生活順行所發展出來的一套概念。從觀察星辰、四季、氣候更迭所帶來環境的變化,人們也依據變化的律動構建了順應節氣的生活。因此,「節氣」這個字眼除了現在熟知的二十四節氣外,其所意味著的更是一套生活方式:一種順天、應時、隨季,與天、地、自然共生,追求天人和諧平衡共存的生活文化;而它所含蘊的,是一套來自東方,全觀而整體性的思維。
  本書啟發自節氣概念背後一整套對整全性的追求,並將這種整全性的思維試圖放入建築設計對話,思考建築與人、自然的關係性,以沿從此一思維的空間美學,進而發展一套準確的設計思考。在這種建築設計的思考中,雖以節氣為起點,但並非拘泥於節氣概念自身,而是將之推展成一套對時空、對人內在意識以及對外部環境的整全性的思維,並透過建築實踐的方式來構築最宜人居的生活空間。
2017-05-21 11:46:01
圖博館
因此,節氣建築所追求的,並非只是單純空間的構建,更是從空間、時間、人所演繹對話出來的內在風景,讓人們從中經驗建築的空間質地;若建築是內(人)與外(自然)的中介關係,要透過這個建構場所能讓人感知到什麼樣的時間流動、日夜變化、四季更迭,就必須思考地域環境的特質、回到大地本然的屬性,並建築整合出「生活」的整體性。
  「五度空間的建築」,意味著的便是追求人、建築及環境和諧相容共生的──不只是物理性的居所,同時也是身心安棲的真正所在。
  本書由建築實作前線的建築師、建築學者、文史工作者、園藝景觀學者所構成的「節氣建築工作小組」擔任內容撰稿構成,成員們分別來自不同領域、但都與建築緊密聯繫;透過將學術界與實務界的共同作業,本書所涵蓋的並非只是論述的推演,更透過實際的案例來談這種設計思維如何落實。
  而作為「節氣建築工作小組」的初步成果,這本書同時也是起點;而在追求與環境永續共生的當今,這本書更是一個邀請:透過整全而充滿有機律動的五度空間思維,邀請大家一起思考生活、環境與空間,追求更美好的住居可能。
  目錄
時空環境
歲月的慶典與秘密:話二十四節氣/劉還月
大自然的變與不變:說自然之常性/張莉欣
內在意識
目力雖窮而情脈不斷:論意境/林盛豐
從生活的畫面到幸福的生活:談可見與不可見的建築/顏偉純、蔡采靜
整全性
全體與私我的平衡:邁向宇宙的建築/汪文琦
安身立命的心靈居所:節氣建築的整全設計哲學/黎淑婷、蔡采靜
五度空間的建築
不可思議之境:建築的深層結構/林盛豐
時間、空間與覺識:以《菩薩寺》為例談半畝塘的節氣建築實踐/江文淵
時代的新意境:李承寬、貝聿銘、陳其寬與張肇康的建築手藝/汪文琦
2017-05-21 11:47:03
圖博館
CNN:為何歐洲建築師都愛來中國2017-09-17 觀察者網

近年來,越來越多大膽並有創意的建築出現在中國城市。
這是意大利設計師Filippo Gabbiani設計的“密集恐懼症”大樓。
2016年10月18日,上海,南京西路附近一新建大樓表面全是密密麻麻的小窗戶
這是位於江蘇蘇州,英國設計公司Aedas設計的西交利物浦大學中心樓圖書館。
  他們的設計師都來自歐洲。
生於古巴的西班牙建築師艾琳娜(Alina Valcarce)來到中國的第一天,就開始了在自己此前從未聽過的城市——浙江金華的一項15.8萬平方米開發項目的設計工作。在距離上海300多公里的金華,艾琳娜的這一建築群設計方案被選中的時候,她也只有24歲。
  位於金華的建築群
“我剛到辦公室,他們說,你需要領導這個項目,”艾琳娜回憶道:“太瘋狂了,我一年可能要開發20個項目,包括綜合體建築、帶有酒店大廈的購物中心以及辦公大樓——規模龐大的開發。”
越來越多的歐洲年輕建築師,選擇來中國。9月14日,CNN以《歐洲年輕設計師選擇在中國生活》為題,對此作出了解釋:歐洲局勢動亂+經濟衰退,而中國市場勃興。
艾琳娜為自己在中國的工作經歷感到不可思議。她認為,和她一起畢業的同學里大多數人都沒有在建築行業找到工作,而那些能夠在歐洲找到工作的同學從事的也不過是一些在自己看來缺乏興趣與挑戰的項目——“修復工作與一些最基本的建築”。
在中國,歐洲年輕設計師體驗到了什麼叫真正的“廣闊天地,大有作為”。
  “這裡的建築更大膽”
2011年,正是艾琳娜剛剛來到中國的那一年,歐洲陷入了經濟衰退的深淵。
包括愛爾蘭、意大利、葡萄牙以及希臘這些受衝擊最嚴重的歐洲國家的年輕建築師們紛紛面臨就業機會減少與薪資低的壓力。而在艾琳娜工作過的西班牙,由於房地產泡沫破裂,西班牙國內建築市場甚至在之後短短三年內幾乎減少了一半。
而在同樣的三年裡,中國的建築行業卻增長了約90%。奧運會後的建築熱潮如火如荼地進行著,而中國對外國建築師的需求量也在上升,歐洲經濟衰退的現狀使得新一代畢業生不得不選擇來中國碰碰運氣。
“在西班牙國內市場開始惡化後,我是剛開始來到這裡的人之一。”艾琳娜說:“在這之後,有一大批歐洲建築師紛紛來到中國。(開發商)正巧在尋找外國建築師來完成他們的項目,而他們想要的是一種他們認為當地建築師完成不了的特殊設計。”
這些“特殊”設計往往是現代主義的“玻璃與鋼鐵展示”,客戶的要求轉向了與現代中國相聯繫“怪誕”的建築類型。
2017-09-18 12:37:22
圖博館
艾琳娜回憶說,自己還曾被要求設計一個“水滴”形狀的藝術畫廊,而且畫廊業務之後也一直在急速發展。“我們的辦公室一開始只有4個人,後來很快變成20人,”艾琳娜談及自己來到中國加入的第一家公司說。
對於現年31歲的艾琳娜來說,她當初來到中國的選擇已經得到了回報。
目前,她是一家澳大利亞大公司駐北京辦事處的負責人,她曾參加過一些很大、很有雄心的項目,其中就包括在2022年冬奧會主辦城市張家口建造的一個展覽中心,她認為這在歐洲是完全不可能的。
  張家口崇禮的展覽中心
由於自己“令人驚奇”的職業生涯,艾琳娜希望在可預見的未來能夠繼續留在北京。
除了艾琳娜之外,現年37歲的意大利建築師尼古拉(Nicola Saladino)也曾從英國倫敦來到北京工作。CNN稱,他也發現自己的職業在中國享有更多的自由。
點擊查看大圖
  資料圖:意大利建築師尼古拉(右)
“大家都在做那種在世界任何地方都很難做到的建築類型,”他說:“ 不是因為它更昂貴,而是因為真的很大膽。來自世界各地的辦公室都來到中國,因為他們發現在這裡有機會做他們無法在本國做到的事情。”
CNN介紹,尼古拉意識到這一潛力後,他便與別人共同創立了自己的設計工作室,除了從學校到馬戲場,他的工作室還致力於城市規劃與再造項目。
雖說財力雄厚的開發商能提供更多的自由,但尼古拉也指出了中國寬鬆的規劃法規與對新想法的開放。
“你可以產生影響,”他說:“在中國,我們完全可以重新思考城市運作模式。”
“如果你受到歷史遺產保護的限制,你能做出的改變是有限的。但如果你打算在中國農村建設一個全新的城市,你就可以挑戰傳統模式,提出一些全新的東西。”
海外建築師的黃金時代或將結束
近幾年,隨著歐洲經濟的緩慢復甦,學習建築的中國留學生們紛紛回國,這些昔日來到中國的歐洲建築師們也面臨競爭壓力,他們是否選擇歸國也受到關注。
歐洲建築師理事會(ACE)最近對該行業的研究報告顯示,2014年至2016年間,歐洲大陸的建築行業增長了12%。但市場仍低於衰退前的水平,ACE針對歐洲國家近3萬名建築師的調查預計2017年他們的工作負荷還將增加。
30歲的建築師皮皮利斯(Anna Pipilis)曾在中國生活了3年多,後來回到了希臘。儘管她還在探索歐洲的就業市場,但皮皮利斯相信,自己在中國曾經參與安徽一個大型住宅項目並與世界著名的中國建築公司——MAD建築事務所合作,這些經歷都使得她比同輩人更有優勢。
2017-09-18 12:38:32
圖博館
“中國發展的步伐非常快,所以在投資組合上,我已經做了很多,”她說:“最重要的是,我經歷過一個項目從概念設計到施工的不同階段,這是讓你更有經驗的原因。”
皮皮利斯說:“如果我留在歐洲,也許我會(在建築領域)有更多經驗,但不是所有的經驗。”
歐洲市場的複蘇並不是歐洲建築師回流的唯一因素,另外,中國的建築市場也在降溫,有國際設計公司在其中國辦事處開始裁減員工與薪水。因此有人認為,海外建築師的黃金時代即將結束。
“2015年,很多人決定回去,”艾琳娜說:“當我到這兒時,我認識了有50至60名歐洲建築師,現在都走了。”
尼古拉也表示,除了經濟因素外,文化的轉變也正在改變中國市場,西方建築師的吸引力在逐漸削弱。
“我一開始到這兒時,客戶會要求任何大型項目中都要有外國人,”他說:“我受邀參加會議只是為了'展示我的臉',但現在,越來越多的中國留學生在國外學習建築,學成歸國後,他們對西方人可沒有同樣的崇敬。”
“我們也能看到,作為對10年來在現代概念上過度反應的回應,這裡也正在重新引入較為傳統的歷史建築風格。”他說。
  回應
 根本原因還是媚外,垃圾都當寶貝。外國的和尚會念經,參考外國白人乞丐老外到中國電視廣告上當專家。崇洋媚外鬧的。
 中國傳統文化的一個最根本特點是吸納、兼容,進而自我消化融和。再強勢的外來元素,過了幾十年之後,再也沒影了,被徹底融化在中國文化里。——文化自信!
 因為這些設計都是外國人的,換個中國人試試?不送你句這是什麼狗屁玩意算是客氣的。還有就是中國建築團體施工技術高超。
 確實,我們,某某設計院全國也是有名的,制內工資其實一般,院裡禁止攬私活,那麼滿院子的豪車哪來的?明面上大家都心照不宣,大家要有飯吃,就必須維護這塊牌子尊嚴,私下里都接私活,也是因為這塊牌子才能源源不斷,另外,國外這幾年高端類,設計水平很多是中國養出來的,中國不是引進,而是壓制了國內設計師。
http://www.guancha.cn/global-news/2017_09_17_427495.shtml
2017-09-18 12:39:25
圖博館
荷蘭建築師:丟掉對中國的優越感吧!

  英國《Dezeen》雜誌2018-12-06荷蘭建築師稱,西方應丟掉對中國的“優越感” 荷蘭大都會建築事務所聯合創始人雷姆•庫哈斯表示,由於對中國建築項目的偏見,西方國家正錯失在有關建築和城市化領域的重要對話中獲得靈感的機遇。
  “我深信民主,但西方國家對中國、俄羅斯和阿拉伯語國家的成就採取自動否定的態度最終只會適得其反。”庫哈斯在世界建築節上發表主旨演講時說道,“中國有一種非常特別的政府治理和政策執行方式,它在許多方面為百姓做了許多卓有成效的事情。我們唯一擅長的就是妄下定論——對中國發展成就完全否定。在我看來,大多數西方人很難對中國感同身受。”
  這位傑出建築師同時也是哈佛大學建築學教授,他呼籲西方建築師在觀察中國發展時採取更加細緻的方法。“我們沒有足夠積極地消除與生俱來的優越感——我們將其視為與生俱來的權利。對話顯然至關重要,過分說教只會讓我們迷失自我。”
  大都會建築事務所在全球各地參與過眾多知名建築的設計過程。其中包括莫斯科的車庫當代藝術博物館、北京的中央電視臺總部大樓以及杜哈的卡塔爾國家圖書館。庫哈斯表示,央視總部大樓是建築領域可以從更廣泛的國際參與中廣泛獲益的一個典範。“這座外形奇特的摩天大樓在技術上令人印象深刻,設計過程凝聚著中國頂級工程師歷經多次論證的共同智慧。”庫哈斯說道。
  央視總部大樓建成後爭議不斷,大都會建築事務所不斷受到批評其與中國政府合作的指責。該設計產生的重要影響之一是,中國現在對各種看似新奇的試驗更加包容,建築師可以參與進來,這可能會改變或捍衛某些價值觀。反觀西方建築界,我們正愈發缺乏想像力。
  相關新聞
美媒:中國的“設計革命”正在到來
2018-12-07 08:33:54
阿楨
中國現存古代建築精華,50座興建於唐朝到北宋的木建築 2019/07/04 天地史話

中國木結構建築按照現存者,最後重建紀年排序,沒有確切紀年證據的,按照推測斷代的結論編排
  唐代
--1--南禪寺大殿
唐建中三年(西元782年)
位於山西省忻州市五台縣西南陽白鄉李家莊陽白溝小銀河北岸,內有唐塑佛像。
大平樑上墨書題記記載重建紀年,歷代補修,1974年屋頂進行復原性維修。是唯一一座保存下來的,第四次法難之前建造的佛寺。
--2--廣仁王廟大殿
唐大和六年(832)
位於山西省運城市芮城縣城北4公里古魏城城垣遺址內中龍泉村北的高地上,是中國現存最早的道廟建築,2016年萬科龍計劃對其及周邊進行整治和修復。
--3--佛光寺東大殿
唐大中十一年(857)
位於山西省忻州市五台縣東北豆村佛光山,是國內唯一一座唐代官式建築,內有唐代壁畫、彩塑、題記,大樑有功德主名字,被發現明確紀年證據的梁思成和林徽因先生譽為中華第一國寶。
目前正式確認唐代完整木構就以上三座殿宇。
以下是兩個部分構建為唐代:
--4--莫高窟196洞窟的木製窟簷
唐景福二年(893)
位於甘肅省敦煌市莫高窟九層樓以南。
--5--開元寺鐘樓一層
位於河北省石家莊北部正定市區
二層清代重修,一層推測為唐代,國內唯一唐代鐘樓實例,1990年落架大修。
  五代
--6--龍門寺西配殿
後唐同光三年(925)一說為後唐清泰二年(935年)
位於山西省長治市平順縣城西北65公里的石城鎮源頭村北二裡許的龍門山,五代唯一懸山式木構。
--7--天臺庵彌陀殿
後唐長興四年九月二日(933)
位於山西省長治市平順縣城東北25公里處的壇形孤山上,一直以來被推測為唐構,去年大修發現明確建造題記,證明其:創立於後唐天成四年,長興四年大殿完工,金大定元年、元至大四年、明景泰六年、清康熙九年分別重修。
--8--大雲院大佛殿
後晉天福三年(938)
位於山西省長治市平順縣城西北23公里龍耳山,內有國內唯一五代壁畫。
--9--鎮國寺萬佛殿
北漢天會七年(963)
位於山西省平遙縣城東北15千米的郝洞村,內有五代彩塑,入選世界文化遺產。
--10--華林寺大殿
五代閩乾德二年(964)
位於福建省福州市鼓樓區福建省政府大院旁邊,是長江以南最古老的木構。
--11--正定文廟大成殿
梁思成先生推測五代
位於河北省正定市區,是我國現存最早的文廟建築。(目前維修中,可以參觀外觀)
  遼代宋代
宋代指1100年以前
2019-07-08 08:36:20
阿楨
--12--閣院寺文殊殿
遼應歷十六年(966)
位於河北省保定市淶源縣縣城中部,內有遼代壁畫。
--13--莫高窟427窟簷
北宋開寶三年(970)
--14--莫高窟437窟簷
北宋開寶三年(970)
--15--崇明寺中殿
北宋開寶四年(971)
位於山西省晉城市高平市城東南15公里的聖佛山東麓,俗稱狼穀寺。
--16--濟瀆廟寢殿
北宋開寶六年(973)
位於河南省濟源市區西北2公里濟水東源處廟街村。
--17--莫高窟444窟簷
北宋開寶九年(976)
--18--北吉祥寺前殿
北宋太平興國三年(978)
位於山西省晉城市陵川縣城西15公里禮義鎮西街村。
--19--北吉祥寺中殿
北宋太平興國三年(978)
--20--莫高窟431窟簷
北宋太平興國五年(980)
--21--獨樂寺觀音閣
遼統和二年(984)
位於天津薊州區。
--22--獨樂寺山門
遼統和二年(984)
位於天津市薊州區。
--23--遊仙寺毗盧殿
北宋淳化年間
位於山西省晉城市高平市南10公里宰李村西的遊仙山麓。
--24--
梅庵大殿
北宋至道二年(996)
位於廣東省肇慶市區西2公里梅庵崗,1995年重修。
--25--老君堂慈氏塔
北宋咸平三年(1000)
位於甘肅省敦煌莫高窟。
--26--安禪寺藏經殿
北宋咸平四年(1001)
位於山西省晉中市太谷縣西南。
--27--保國寺大殿
北宋大中祥符六年(1013)
位於浙江省寧波市江北區洪塘鎮靈山。
--28--元妙觀三清殿
北宋大中祥符八年(1015)
位於福建省莆田市區,不對外開放。
--29--崇慶寺千佛殿
北宋大中祥符九年(1016)
位於山西省長治市長子縣城東南22.5公里處的紫雲山山麓。
--30--芮城城隍廟大殿
北宋大中祥符年間(最晚為1016年)
位於山西省運城市芮城縣永樂南街。
--31-奉國寺大殿
遼開泰九年(1020)
位於遼寧省錦州市義縣,是國內單體古建築最大。內有遼代彩塑。
--32--萬榮稷王廟大殿
北宋天聖元年(1023)
位於山西省運城市萬榮縣太趙村,唯一北宋廡殿頂木構。照片來自趙楊。
2019-07-08 08:38:34
阿楨
--33--興梵寺大雄寶殿
北宋天聖三年(1025)
位於山西省晉中市祁縣東觀鎮東觀中學校園內。
--34--南吉祥寺過殿
北宋天聖八年(1030)
位於山西省晉城市陵川縣城西20公里禮義鎮平川村,照片來自張建軍。
--35--開善寺大殿
遼重熙二年(1033)
位於河北省保定市高碑店舊城址的東北角。
--36--華嚴寺薄伽教藏殿
遼重熙七年(1038)
位於山西省大同市區,內有遼代彩塑,其中露齒菩薩最為著名。
--37--壽聖寺正殿
北宋皇祐元年(1049)
位於山西省臨汾市鄉寧縣城內東北部。
--38--隆興寺摩尼殿
北宋皇祐四年(1052)
位於河北省石家莊市正定城東門裏街。
--39--隆興寺山門
北宋皇祐四年(1052)
--40--隆興寺轉輪藏殿
北宋皇祐四年(1052)
--41--佛宮寺釋迦塔
遼清寧二年(1056)
位於山西省朔州市應縣城西北佛宮寺內,我國最古老,世界最高的木塔。
--42--開化寺中殿
北宋熙寧六年(1073)
位於山西省晉城市高平市區東北17公里舍利山腰,大殿內有宋代壁畫。
--43--府城玉皇廟玉皇殿
北宋熙寧九年(1076)
位於山西省晉城市澤州市區東北13公里處澤州縣金村鎮府城村北崗上。
--44--法興寺圓覺殿
北宋元豐三年(1080)
位於山西省長治市長子縣東南20公里處慈林山,1980年整體搬遷至此,內有十二圓覺彩塑。
--45--周村東嶽廟拜亭
--46--周村東嶽廟正殿
推測北宋元豐五年(1082)
位於山西省晉城市澤州縣周村鎮周村村北。
--47--高都景德寺後殿
推測北宋元祐二年(1087)
位於山西省晉城市澤州高都鎮高都村中。
--48--青蓮寺釋迦殿
北宋元祐四年(1089)
位於山西省晉城市東南17公里寺南莊北側硤石山腰。
--49--金洞寺轉角殿
北宋元祐八年(1093)
位於山西省忻州市忻府區合索鄉西呼延村西1.5公里的山坡。
--50--布村玉皇廟
推測北宋早期
位於山西省長治市長子縣布村。
https://read01.com/zh-hk/xmKzxkJ.amp
2019-07-08 08:39:19
阿楨
中美科工能力差距:F15上的螺絲中國40年後仍在仿製 2020-01-27 新浪軍事

  圖:F15C更換機翼,注意機身與機翼的接頭位置。戰機的不同結構部分,需要通過大量的高強度螺栓螺母等緊固件進行結合
  在中航撰寫出版的《中國航空工業院士叢書——如鋼人生》中,作者在“尾聲”中提到這一一件事情:國內在2008年第二次提出對PH13-8Mo高強度不銹鋼的預研攻關。PH13-8Mo是美國在1968年成功研製的一種沉澱硬化不銹鋼,其特性是高強度、高韌性,而且具備良好的耐腐蝕能力。
  圖:根據後記,該書成稿於09年底,因此“去年”指的是2008年
  PH13-8Mo鋼材被非常廣泛的應用在各種高要求性的場合——比如航空航太相關的各種飛機部件,核設施的閥門製造等等。
  圖:圖中有PH13-8Mo製造的多種航空緊固件
  在飛機的製造設計中,鋼材由於能獲得最高的絕對強度,以及耐熱性能要顯著優於鈦合金、鋁合金;因此有相當部分部件依然要用高性能鋼材製造,比如在F15的緊固件中,就有70%比例採用了PH13-8Mo鋼材。
  圖:生產線上的F18
  換句話說,國內在08年的時候,仍然造不出F-15上應用數量最多的螺栓螺母;而必須進口、或者用次級的材料去設計自主研製類似的產品——這意味著緊固件需要更大的體積和重量,才能達到相同的緊固性能和可靠性。
  中國和美國在真正的工業能力基礎上依然存在顯著差距,PH13-8mo鋼材是其中一個典型的例子。
  回應
亂說,PH13-8Mo就是我國的0Cr13Ni8Mo2Al,這種不銹鋼在石化行業經常用到,很多都是國產的,進口的太貴了。我都工作20多年了,我還第一次聽說這種材料我國還在仿製!
阿裡巴巴淘寶上這種鋼的國產替代型材滿天飛
2020年發文,引用2009年的資料,你怎麼不用2009年中國和美國的鐵路狀況,來說明中國的落後呢?
https://mil.news.sina.com.cn/jssd/2020-01-27/doc-iihnzahk6529355.shtml
2020-01-28 08:56:24
阿楨
美媒:中國發展召喚世界頂級建築師

美國《福布斯》2020-01-17文章:中國的發展仍在召喚美國頂級建築師 美國的珀金斯家族1917年首次在華留下印記,為南京和山東的大學提供規劃藍圖。兩代人後,該家族同中國的聯繫更加緊密。家族創始人的孫子布拉德福德•珀金斯多年來在中國22個省份完成了100多個建築工程。日益增長的中國業務使其成為世界最大的建築公司之一。
自他20多年前首次來華後,中國建築業格局已發生巨變。“過去,這裡是狂野西部”,這名77歲的建築師回憶說,“如今,在這裡工作變得更像是在美國或其他發達經濟體。這裡有許多老練客戶。”
自20世紀90年代以來,中國已成為世界上最大的建築市場,為(全球)優秀建築師提供了大量工作機會——這種勢頭很可能繼續。在美中關係緊張之際,珀金斯仍對中國的商業前景充滿樂觀。珀金斯說,“人們問我為何願在這裡花那麼多時間?我回答說,第一,我愛這個國家。第二,這裡有很多無可匹敵的機會。”
由於中國建築熱潮中湧現出的本土公司擁有龐大的人才庫和經驗,珀金斯說:“我曾以為中國人不再需要我們。”但不斷改進的技術帶來對空間和功能不斷變化的需求,外國建築師在華也發現了競爭優勢,“他們仍需要西方知識。中國客戶瞭解這一點。”
中國建築市場的繁榮已對(世界)建築業產生巨大影響。美國許多設計師如今都在使用中國的(設計)公司,“因為紐約的繪製店很昂貴。而在這裡,有1000人可以一天24小時不間斷工作”,珀金斯如是說。此外,越來越多建築材料也來自中國。
2020-01-28 09:01:23
阿楨
陸2020十大醜陋建築評選揭曉 2020/12/31 中時

由北京瑞達恒建築諮詢公司旗下媒體《建築暢言網》所舉辦的「第11屆中國十大醜陋建築評選」年終評審會12月23日在北京召開,公布今年評選出的中國十大醜建榜單如下:
1. 廣州融創大劇院。上榜理由:創意牽強附會,胡亂拼貼中國元素,形態怪誕,傷害城市形象。
2.吉林延邊長白山長白天地度假酒店。上榜理由:形式生搬硬造,誇張粗暴,尺度失調,浪費巨大。
3. 重慶武隆飛天之吻。上榜理由:嘩眾取寵,立意低俗,造型拙劣,破壞自然景觀。
4. 江蘇南京蜂巢酒店。上榜理由:形式怪異,矯造獵奇,奢華拜金,趣味惡俗。
5. 貴州興義萬峰湖吉隆堡酒店。上榜理由:盲目崇洋,文化價值觀扭曲,與地區原生態山水嚴重衝突。
6. 河北滄州吳橋國際雜技大劇院。上榜理由:拙劣模仿中國傳統建築經典,形式混亂,比例失調。
7. 廣西河池丹泉酒業文化館。上榜理由:簡單化形象比附,立意庸俗,造型粗鄙。
8. 江西省圖書館新館。上榜理由:設計概念牽強,形式語言混亂。
9. 廣東茂名青少年活動中心。上榜理由:設計手法拼湊,組織失序。
10. 陝西寶雞聯盟大橋。上榜理由:搬用舶來形式,有損文化認同。
《建築暢言網》表示,歷經11年的沉澱,中國十大醜陋建築評選不僅為建築圈的暢所欲言創造了氛圍,也為社會公眾提供了發聲的平台,推動了政府、部門、行業、社會等各方面對中國建築文化傳承創新形成共識,已逐漸成為具有廣泛社會影響力的年度建築傳播事件。
  回應
台灣到處是鐵皮違章工廠與倉庫,更是醜醜到極點!
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20201231006319-260407
2021-01-01 08:03:18
阿楨
選最醜建築?

  中國的網上屌絲憤青糞青1,近年來年年選最醜中國建築來噴糞,噴久了還真以為自己是香花、別人都是臭屎,不料被糞青噴成「褲衩樓」的央視新大樓、獲世界高層建築學會評為「2013年度高層建築獎」、而且還公佈獲獎理由,這下糞青們遲疑自己的選美標準了?
  網上的鄉民屌絲憤青噴子糞青、那有啥美醜標準?即使你再怎麼分析央視新大樓是庫哈斯2的後現代建築,而後現代建築的持色就醜!他們也不會屌你。
  濕哲太反美學了吧,醜的東西還叫藝術?
  現代主義的建築、比如其鼻祖包浩斯現代主義建築3,就極具理性功能之美,但現代都市充斥這種火柴盒式的都市叢林之後、就變醜了,於是後現代建築就走上另一極端、極盡變形之醜,彼得·艾森曼的解構主義建築4甚更設計出難以興建並嚇怕用家。
  物極必反,見多了後現代之怪建築、其怪必敗,各國建築師又有重返古典之作、比如中國的張永和5、當然不是完全仿古也非前輩梁思成6等的現代式而是後現代式的復古,甚至後現代式的返樸歸真之作、而旦有反映出中國道家自然的王澍7與日本精密細緻的隈研吾8之別。
  藝術的美醜是辯証的,你比如古代不易磨出/燒出精美的玉器/瓷器、所以古人崇尚人造的美玉/美瓷、相對地玩石則強調自然的醜「皺瘦漏透」9,今人則欣賞粗醜的陶瓷、精美的石雕。
  可惜糞青們反馬列毛的唯物辯証法,反到忘了中國老子的名言:美之為美斯惡矣!惡之為惡斯美矣!又不知國外的各式選醜、比如好萊塢電影10的金酸梅獎或搞笑諾貝爾獎11,多屬搞笑12之作,糞青們卻較真在惡評、真缺乏幽默感13!
  相關資料
http://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/1327007526
2021-01-01 08:15:39
阿楨
全球建築圈刮起“中國風” 2021-04-06 文匯報

全球知名建築網站Ar chDai l y於近期公佈了2021年度建築大獎的名單,中國專案奪得5席,證明了“中國風”在全球建築圈佔據了越發重要的話語權。
中國風Chinoiserie,是建立在中國傳統文化的基礎上,蘊含大量中國元素並適應全球流行趨勢的藝術形式或生活方式。這種風格早在17世紀末已流行於歐洲,至今仍被運用在服飾、音樂、電影、建築、家居等領域。
但當下中國風不再是淺層次的元素組合或符號拼貼,而是一門根植於中國土壤的設計哲學。既有寄情於山水間的“陽朔竹林亭臺樓閣”,也有位於河谷地貌中的“金樽堡”,還有一座“七舍合院”。

中國風--維基百科

中國風的「中國」主要指以中國為主體的東亞世界,除了中國,日本、韓國、東南亞也是相關的創作題材。

新中式建築_百度百科

新中式建築,是中式建築元素和現代建築手法的結合運用,從而產生的一種建築形式。該建築形式在沿襲中國傳統建築精粹的同時,更加注重對現代生活價值的精雕細刻。

新中式裝修與中式有什麼不一樣?

中式:是從古代宮殿的建築藝術風格上提煉出來的中國古典建築室內設計風格。中式風格更多的利用了現代手法,把傳統的結構形式通過重新設計組合以另一種民族特色的標誌出現。
新中式:是提煉了中國古典藝術的精髓,搭配如今時代背景下人們對藝術的追求。新中式延續了清明兩朝中國古典的家居設計,並提煉其經典元素加以豐富和簡化,摒棄了傳統空間中等級、尊卑的思想觀念,空間配色上也很輕鬆自然。

疊合與融通:近世中西合璧建築藝術 2015/03/01 中國建築工業出版社
2021-04-07 09:09:53
阿楨
2021年中國十大醜陋建築:恒大海花島、阿裡華南運營中心等上榜

一年一度的“中國十大醜陋建築評選”在北京由RCC瑞達恒旗下媒體建築暢言網舉辦,旨在遏制醜陋建築的頻繁出現,弘揚優秀的建築文化。評審落實“適用、經濟、美觀、綠色”的新時期建築指導方針,圍繞:1.建築使用功能極不合理;2.與周邊環境和自然極不和諧;3.抄襲、山寨;4.盲目崇洋、仿古;5.折衷、拼湊;6.盲目仿生;7.刻意象徵、隱喻;8.體態怪異、惡俗;9.明知不可為而刻意為之等維度。
1、恒大海花島建築群:海南儋州
資本任性妄為,破壞海洋生態,形態怪異雜亂,是炫富、媚俗文旅專案的典型。
2、蘇州灣文化中心:江蘇蘇州
上榜理由:用無功能的超尺度形式附會飄帶概念,造型浮誇浪費,屬於假大空設計的代表作。
3、弘陽廣場:山東濟南
以枯燥的單一表皮整體覆蓋多種功能、超大尺度的建築體量,危害城市視覺環境。
4、維景國際大酒店:北京
建築更新改造未能糾正原有設計缺陷,越改越醜,有損首都東大門的城市形象。
5、一汽紅旗創新大廈:吉林長春
整體設計思路因襲象形化的形式主義套路,設計語彙自相衝突,影響企業“創新”形象。
6、阿裡巴巴華南運營中心:廣東廣州
毫無邏輯的體量切削,手法粗糙,比例失當,弄巧成拙。
7、G60科創雲廊:上海松江
用虛假、浪費的誇張手段盲目追求城市奇觀,以掩蓋建築主體的平庸設計。
8、大王山朗豪酒店:湖南長沙
刻意求怪,忸怩作態,徒增成本,既不合理又不美觀。
9、中國建築科技館:湖北武漢
設計以象形手法模仿“種子”造型,牽強附會,背離當代建築科技主題的表達。
10、長慶路跨金堤河橋(龍鳳橋):河南濮陽
形式低俗,手法拙劣,畫蛇添足,有悖現代橋樑結構的基本邏輯和美學精神。
  回應
我覺得上榜的都很有個性,既沒有追求低俗、媚俗審美,也沒有不知所云、莫名其妙。
上榜的10個代表了好幾個設計流派和方向,這也不行,那也不行,不如讓評委設計,看能設計出個什麼東西。難道非要方方正正才叫好建築?之前被痛駡的央視大褲衩,現在才覺得很高明!
https://www.guancha.cn/economy/2021_12_20_619184.shtml
2021-12-22 08:23:30
阿楨
溫哥華華埠文化中心遭塗鴉案嫌犯需繼續被監禁79天 2021-12-31 中國僑網

加拿大卑詩省級法院裁定,涉嫌去年初在大溫哥華中華文化中心外塗鴉的疑犯卡斯頓瓜伊(Yves Castonguay)在扣減羈押期後,需繼續被監禁79日才可釋放,並要監守行為3年。
47歲的卡斯頓瓜伊於2020年4月2日下午走進華埠中華文化中心庭院,並在4個大玻璃窗上寫下針對東亞社區令人不安的種族主義言論。
警方去年7月拘捕卡斯頓瓜伊,嫌犯獲保釋候審,今年3月提出起訴,控以一項公開煽動仇恨和一項針對宗教性財物的行為不檢罪。卡斯頓瓜伊一度潛逃,其後再次被捕,他在10月12日承認行為不檢罪名,另一項控罪則獲撤銷。在扣減161日的預審羈押期後,他要繼續被監禁79日才出獄。卡斯頓瓜有148項犯案記錄,包括50多項財物和24項暴力罪行,法院已禁止他在中華文化中心附近逗留。
  相關新聞
艾未未朝天安門比中指攝影作品香港被禁
瑞士信貸關閉艾未未帳戶
樂高拒絕艾未未
丹麥立法收繳難民財產 丹麥充公難民財產 腰斬艾未未展覽

“醜東西”,正在成為一門生意 2022-01-03

  不久前,豆瓣醜東西保護協會小組(醜組)第二屆醜東西頒獎盛典在B站上線,從淘寶平臺上有售的40個醜商品中,角逐出了5個獲獎者。目前,該視頻已有400多萬播放,近3萬條彈幕,5000多條評論。有趣的是,在這個討論醜的空間,網友們的評論基本都是正向的:醜東西們聚集在一起,快樂歡愉,不用在乎別人的目光。
  有心理學家提醒,當看夠了千篇一律的網紅臉、濾鏡美化下的事物後,人們更希望看到有瑕疵的真,而不是完美的假,這讓“醜”的接納度被提升。
  昨天走紅的是“喪”,今天走紅的是“醜”,反叛精神很容易成為流量密碼。不過,大眾也需要辨明,哪些是惡意的冒犯,哪些是善意的表達。美和醜是流動的,最後故事還要回到“真”。
http://finance.sina.com.cn/tech/csj/2022-01-03/doc-ikyamrmz2844339.shtml
2022-01-05 08:39:16
阿楨
丑角--維基百科

醜是中國戲劇的一種程式化的角色行當,一般扮演插科打諢比較滑稽或貌不驚人的角色,丑角俗稱三花臉,主要扮演差役等角色。

石の藝

誰說玉只能是軟硬玉了,咱中國就主張「美石為玉」。
誰說賞石一定要奇、怪、醜了,咱臺灣人就要叫「雅石」!
「雅」得過玉嗎?還是叫「玩石」吧,不過自古以來玩石本就以「醜」為主,不論唐代白居易的「醜」、宋明太白石的「皺瘦漏透」、清代鄭板橋的「醜」,到現在仍以「醜」為主,臺灣雅石論者《撿石養石與賞石》裡頭也盡是些「醜石」。
要依我老子來看,「美之美為是謂醜也!美醜相成。」
https://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/1312725678

醜,就是一無是處嗎? 2018-08-05 胡雅雯

製造滑稽之感的丑角
醜暴露異化與疏離的社會
打破一元認同、引想深層思考的手段
未來主義和達達主義,由「反藝術」也一併「反美學」。他們企圖以聚焦粗鄙之物打破藝術追求美和教育意義的傳統,從而達至對戰爭的控訴和權力的反叛,醜成為他們介入社會的一種方式,在這種離經叛道中表達對現實的批判與諷刺。藉以此暴露政權的可憎一面及人性的陰暗與殘忍,同時達至內心的紓解。

醜成為美學形態詳細解答,《醜的美學》作者是?2021-03-19

老子說“天下皆知美之為美,斯惡已;皆知善之為善,斯不善已。
美學家羅森克蘭茨《醜的美學》是第一部專門研究醜的美學專著,它是現代醜學的開端。
2022-01-05 08:42:35
阿楨
對稱雖美,但不對稱才是宇宙和生命存在的原因 2022-02-11 新浪科技

  外媒報導,人類左撇子比例約十分之一,但,從亞原子粒子到生命本身,宇宙其實很青睞“左撇子”。事實上,如沒不對稱性,宇宙將會平淡無奇,大部分空間充滿了輻射,而且沒有恒星、行星或生命。
  反物質:物理學家為什麼喜歡對稱?
  如果現實中存在這種完美的對稱性,那麼在大爆炸後的幾分之一秒內,物質和反物質就應該湮滅,變成輻射(主要是光子)。但事實並非如此,大約十億分之一的物質粒子作為多餘的部分存留了下來。這意義重大,因為我們在宇宙中看到的一切——星系及其內部的恒星,行星及其衛星,地球上的生命,以及各種物質團塊,包括有生命的和沒有生命的——都來自這些過剩的物質。這就是物質與反物質之間基本的不對稱。
  究竟是什麼機制創造了這種微小的物質過剩?這種最終導致我們存在的不完美,是粒子物理學和宇宙學中最重大的未決問題之一。
  回應
可能是這樣的:對稱,可能是一種“完全抵消”的平衡,而不對稱,才是有“產生剩餘”的不平衡——才有了演化多樣性。在藝術上,也不一定對稱才是美,不對稱也能產生出其不意的美的極佳效果。人類的男女比例,也達不到絕對對稱的結果。
2022-02-14 06:55:31
阿楨
中國工程院院士程泰寧:中國現代建築理念,在與西方對話中“失語”是不爭的事實

【按:2023-09-26,上海來第二屆即2023世界設計之都大會。建築設計界的泰斗程泰甯曾直言:建築界,從教育、理論到實踐,仍然深深打著西方的烙印。本文為程泰甯院士在2014年11月在由中、日、韓三國建築學會聯合主辦的“第十屆亞洲國際建築交流研討會”上所作的主題發言,後被收錄在《中國工程院院士文集》。】
程泰寧代表作:南京博物院 中國海鹽博物館 浙江龍泉青瓷博物館
1.改革開放三十年來,中國經濟建設成就有目共睹,但中國建築的現狀,似乎與這一發展進程不相匹配,“干城一面和“缺乏中國特色”的公眾評價,突顯了我們所面臨的困境。
2.近百年來,中國現代建築雖然有不少學者、建築師,以至政府官員,在反思的基礎上,宣導過“民族形式”“中國風格”等,但由於缺乏有力的理論體系作支撐,只是以形式語言反形式語言,以民粹主義反外來文化,其結果,只能停留在表面上而最後無疾而終。
3.從20世紀後半期開始,以“語言”為本體的哲學認知與後工業社會文明相結合,西方文化出現了一種從追求“本源”,逐步轉而追求“圖像化”“奇觀化”的傾向。反理性思潮盛行,有的藝術家認為“藝術的本質在於新奇”,“只有作品的形式能引起人們的驚奇,藝術才有生命力”。他們完全否定傳統,認為“破壞性即創造性、現代性”。
4..實際上,百年來,一代代中國學者一直在進行中國哲學和美學體系的研究和探索。例如從王國維先生提出“意境”作為一種美學範疇,試圖建構一種具有東方特色的美學體系;近年來,李澤厚提出了以“情本體”取代西方以“語言”為本體的哲學命題。
  回應
西方拱門石柱雕塑各城市也是雷同俗套,現代建築都是鋼筋混凝土蒙個玻璃——設計個外形怎麼就分東西方了?只要作品讓大家都覺得眼前一亮,就是好設計!
既然談到建築的本源,用中式符號替代西式符號未見得就是文化自信吧。傳統的建築形式源自建築技術,材料的局限性,是一種具有內在合理性的東西。基於鋼,混等等現代材料的現代建築,卻要生搬硬套那些傳統建築符號,那只不過是對於本源的東施效顰罷了。
2023-09-29 07:57:59
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
* 請輸入識別碼:
請輸入圖片中算式的結果(可能為0) 
(有*為必填)
TOP
詳全文