顧閎中 _百度百科
顧閎中（910？～980？）江南人，五代十國中南唐人物畫家，曾任南唐畫院待詔，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，擅描摹人物神情意態，與周文矩齊名，唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》。
人物簡介
顧閎中，江南人，南唐後主時任翰林待詔。南唐著名人物肖像畫家，曾畫過後主李煜的肖像。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善於描摹神情意態。傳世代表作為《韓熙載夜宴圖》，見於畫史著錄的作品還有《眀皇擊梧桐圖》《游山陰圖》《雪村圖》《荷錢幽浦》等。[2]
畫作詳介
《韓熙載夜宴圖》繪寫南唐中書侍郎韓熙載夜宴。據《宣和畫譜》卷七記載，此畫是顧閎中奉後主之命，與周文矩、高太沖潛入韓熙載的府第，窺其放浪的夜生活，僅憑目識心記，所繪成。
《韓熙載夜宴圖》是我國古代人物畫的重要作品，縱28.7釐米橫335.5釐米，絹本設色。現藏於故宮博物院，是以南唐中書侍郎韓熙載的生活軼事為題材繪製而成。韓熙載（907～970），字叔言，山東北海人，唐末進士，是一位北方貴族，因戰亂南逃，被南唐朝廷留用。後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的宋王朝則迅速崛起。李煜對自己小朝廷的存亡憂慮不安。對於韓熙載，李煜想授他為相，卻又不放心，心情十分矛盾。韓熙載也意識到，表面上雖受惠予南唐朝廷，但畢竟是北方人，也無意為官。身處逆境的韓熙載，為了免遭可能發生的厄運，不得不在政治上儘量避免與朝廷發生衝突，並在生活上以疏狂自放、縱情聲色的方式，去轉移同僚的視線，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以為韓熙載生活太放蕩，出於“惜其才”，想通過圖畫對韓熙載起規勸作用。所以，當他得知韓熙載“多好聲伎，專為夜飲，雖賓客棵雜，歡呼狂逸，不復拘制”的消息，便“命顧閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”該畫真實地描繪了在政治上鬱鬱不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活，成功地刻劃了韓熙載的複雜心境，為古代人物畫傑作。
《韓熙載夜宴圖》絹本，寬28.7釐米，長335.5厘 米，現藏於北京故宮博物院。作品以屏風為界，將畫卷分為五個故事情節，即聽樂、觀舞、休息、清吹、送別。全域構圖張弛、疏密有序；人物刻畫精細、傳神、古樸、大氣，並通過對韓熙載頭像的細緻描繪，成功地表現出韓熙載當時的心理狀態。
第一場景：描繪了韓熙載與來賓聆聽樂女彈奏琵琶；
第二場景：描繪了舞女在韓熙載的擊鼓聲中翩翩起舞；
第三場景：描繪了韓熙載在圍床上休息；
第四場景：描繪了韓熙載手執執扇欣賞樂女吹奏（兩人吹橫笛，三人吹篳篥）；
第五部分：描繪、記錄了韓熙載和賓客與樂女調笑，以此結束夜宴。
《韓熙載夜宴圖》是一幅由聽琴、觀舞、休閒、賞樂和調笑等五個既可獨立成章，卻又相互關聯的片斷所組成的畫卷，無論是造型、用筆、設色方面，都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。 該卷鈐有自南史彌遠“紹動”印到近代張大千的收藏印記共計四十六方.，著錄於《庚子銷夏記》、《石渠寶笈初編》等書。該圖卷舊傳為顧閎中所作，今書畫鑒定界有些人士認定為宋人摹本。
參考資料
1． 顧閎中像取自顧閎中繪《韓熙載夜宴圖》（宋摹本），故宮博物院藏。
2． 劉曉路．《中華藝術通史 五代兩宋遼西夏金卷•下編》：北京師範大學出版社，2006年：149．
http://baike.baidu.com/view/88756.htm
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