李成 維基百科
讀碑窠石圖 軸‧絹本‧墨筆，126.2 x 104.9 公分 大阪市立美術館
茂林遠岫圖 軸‧絹本‧水墨，45.4 x 141.8 公分 遼寧省博物館，中國
晴巒蕭寺圖 軸‧絹本‧水墨‧淡設色，111.4 x 56 公分
堪薩斯市納爾遜‧艾京斯藝術博物館，美國
喬松平遠圖 絹本‧墨筆，205.5 x 126.1 公分 澄懷堂文庫，日本
寒林平野圖 絹本‧墨筆，205.5 x 126.1 公分 故宮博物院，台北，台灣
寒林騎驢圖 絹本‧淡設色，162 x 100.4 公分 大都會博物館，美國
李成（919年－約967年），字咸熙，中國五代宋初畫家，青州（今屬山東濰坊）人。
上代居長安，後遷青州益都，人稱「李營秋」；他多讀經史，能寫詩，善琴、弈；尤善於畫山水，初師從荊浩、關仝，後來向自然學習，評者謂「峰巒疊嶂，林木稠薄，泉流深淺，如就真景」，也寫平遠寒林，得瀟洒清曠之致；他筆勢鋒利，墨法精微，好用淡墨，所謂「惜墨如金」，如在夢霧之中；畫山石若雲動，後人稱這種畫法為「捲雲皴」。
唐宗室，山水畫家，在北宋時期和范寬、關仝並稱為「三家鼎峙」，當時評價他「凡稱山水者必以成為古今第一」，將他的山水和吳道子的人物相提並論。他主要描繪齊魯一帶山水。後代郭熙等人都是師法他的山水畫法。
作品有《盤車圖》、《漁樂圖》、《寒鴉圖》、《山水圖》等。宣和御府所藏有一百九十五卷，真偽難辨。只有翟院深的摹本可以亂真，但缺少神氣。現存的宋畫中有他和王曉合作的《讀碑窠石圖》。
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李成（919-967），五代宋初畫家。字鹹熙。原籍長安（今陝西西安），先世系唐宗室，祖父于五代時避亂遷家營丘（今山東昌樂），故又稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為“卷雲皴”；畫寒林創“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發展有重大影響。存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。
人物簡介
李成（919～967）五代及北宋畫家。字咸熙，唐宗室後裔。原籍長安(今陝西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任蘇州刺史，于五代時避亂遷家營丘（今山東昌樂），故又稱李成為李營丘。他博學多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩酒書畫，後醉死陳州（今河南淮陽）客舍。擅山水，師承荊浩、關仝，並加以發展，多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像捲動的雲，後人稱這種表現技法為“卷雲皴”。米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如雲動”，這種“石如雲動”的形象成為以後畫家用李成筆法作畫的重要風格標記。他和範寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標程”的大師。學他畫法的較多。畫跡在北宋時已經很少，米芾甚至提出了“無李論”之說。作品成功地表現了煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點。今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有許道甯、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。明末著名收藏家王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞讚賞道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關，董、巨真名跡歸其家。”
相關古文
李成，字鹹熙，其先唐之宗室，五季艱難之際，流寓於四方，避地北海，遂為營丘人。父、祖以儒學吏事聞于時，家世中衰，至成猶能以儒道自業。善屬文，氣調不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意於詩酒之間。又寓興於畫，精妙初非求善，唯以自娛於其間耳。故所畫山林藪澤，平遠險易，縈帶曲折，飛流危棧，斷橋絕澗，水石風雨，晦明、煙雲、雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫之筆下。如孟郊之鳴于詩，張顛之狂於草，無適而非此也，筆力因是大進。于時凡稱山水者，必以成為古今第一，至不名而曰李營丘焉。然雖畫家、素喜譏評、號為善褒貶者，無不斂衽以推之。嘗有顯人孫氏，知成善畫得名，故貽書招之。成得書且憤且歎曰：“自古四民不相雜處，吾本儒生，雖游心藝事，然適意而已。奈何使人羈致入戚裡賓館，研吮丹粉，而與畫史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！”卻其使，不應。孫忿之，陰以賄厚賂營丘之在仕相知者，冀其宛轉以術取之也。不逾時，而果得數圖以歸。未幾，成隨郡計赴春官較藝，而孫氏卑辭厚禮複招之，既不獲已，至孫館，成乃見前之所畫張於謁舍中，成作色振衣而去。其後，王公貴戚皆馳書致幣，懇請者不絕於道，而成漫不省也。晚年好遊江湖間，終於淮陽逆旅。子覺，以經術知名，踐曆館閣。孫宥，嘗為天章閣待制，尹京，故出金帛，以購成之所畫甚多，悉歸而藏之。自成歿後，名益著，其畫益難得。故學成者，皆摹仿成所畫峰巒泉石，至於刻畫圖記名字等，庶幾亂真，可以欺世。然不到處，終為識者辨之。第名之不可揜，而使人慕之如是，信公議所同焉。或雲：又兼善畫龍水，亦奇絕也，但所長在於山水之間，故不稱雲。今禦府所藏一百五十有九：
重巒春曉圖 煙嵐春曉圖二
夏山圖二 夏景晴嵐圖二
夏雲出穀圖四 秋山圖三
秋山靜釣圖一 冬晴行旅圖二
秋嶺遙山圖二 山鎖秋風圖二
冬景遙山圖二 密雲待渡圖二
江山密雪圖三 林石雪景圖三
群山雪霽圖三 雪麓早行圖一
雪溪圖二 雪峰圖一
愛景晴嵐圖三 愛景寒林圖三
寒林圖八 寒林獨玩圖一
奇石寒林圖二 巨石寒林圖四
嵐煙晚晴圖三 煙嵐曉景圖七
晴嵐曉景圖八 嵐光清曉圖二
曉嵐平遠圖二 曉景雙峰圖二
闊渚晴峰圖二 曉嵐圖一
晴嵐圖二 晴巒圖二
晴巒平遠圖三 晴巒蕭寺圖二
晴峰霽靄圖二 晴江列岫圖二
橫峰曉霽圖三 峻峰茂林圖一
喬木蕭寺圖一 長山平遠圖二
古木遙岑圖四 霧披遙山圖三
山陰磨溪圖二 高山圖三
平遠圖一 雙峰圖三
山腰樓觀圖三 讀碑窠石圖二
煙峰行旅圖二 遠浦遙岑圖一
煙波漁艇圖一 江山漁父圖一
亭泉松石圖一 秀峰圖一
平遠窠石圖一 起蟄圖一
大寒林圖四 小寒林圖二
山谷晴嵐圖二 江皋群峰圖三
老筆層峰圖二 群峰灌木圖二
春山早行圖三春雲出岫圖二
（《宣和畫譜》）
畫作欣賞
《讀碑窠石圖》
北宋 李成 絹本水墨 縱126.3釐米 橫104.9釐米 日本大阪市立美術館藏
宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營丘人李成、陝西長安人關仝和陝西華原人範寬。從畫面碑側有款題:“王曉人物,李成樹石。”可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽淒，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠，寓無限悲涼於其中。另外，此畫畫樹石時先勾後染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。
《晴巒蕭寺圖》
北代 李成 絹本淡設色 縱111.4釐米 橫56釐米 美國坎薩斯城納爾遜美術館藏
本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱築以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風特色。估計此圖當完成於北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。
《寒林平野圖》
北宋 李成 絹本墨畫 臺北故宮博物院藏
李成“師荊浩未見一筆相似，師關仝則葉樹相似。”而且由於他獨特的創造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對山水畫的突出貢獻，在於他擅長表現山川地勢與季節氣候的豐富變化，並有所寄託感喟。他創造的“寒林平遠”的形象已從荊關一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“禦書”半璽，畫上端有乾隆題詩及收藏印鑒。
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