色彩魔術師-波納爾 by李照富
皮耶‧波納爾﹝Pierre Bonnard 1867～1947﹞，是「那比派」（Nabis）繪畫大師，（「那比」，在希伯來語是「預言家」的意思）。其畫作風格，以色彩聞名，被譽為20世紀最偉大的色彩畫家之一。波納爾早期深受高更和日本浮世繪影響，1905年後，更實踐印象派豐富色彩活潑的畫法，有些學者把他當作是最後的印象派畫家。
二十歲他獲得法律碩士學位的前一年，他開始攻讀美術學科，可以想見他是如何酷愛繪畫。波納爾每天都在記事本上記錄天氣的情況，和印象較深刻的家庭日常生活中的瑣事，甚至還配上草圖。從這些記載，幫助我們更了解他的畫作及內在的想法。
沒有詩人的內在本質及情懷，沒有辦法畫出充滿詩意的畫。波納爾畫的主題雖是日常生活景象，卻藉著優美的形體和充滿變化的色彩、光線，畫出親切的氣氛和永恆的意義。所以又稱「親情主義」（Intimisme），這正是在他那深邃的眼神及深入的觀察下，表現出波納爾的熱愛哲學和詩歌的繪畫特點。
在他給友人的信上說：「我的生活充滿了各式各樣的矛盾，我對自己所做的事情從來沒有把握，唯有在作畫的時候，才感到愜意，因為只有那一刻才令人感到充滿生機」。正如他自己所寫的：「要避免為消遣而畫，為美景而畫，或落入俗套。除了所畫的對象之外，畫面上應有它自己的顏色和它自己的規律，這就是主題」。
波納爾有兩個別具特色的題材：鏡子和窗戶。如「窗」這幅作品，取景簡單自然，大小不同的窗框的線條作為畫面主要的構成，中間陽台一位側面的女人是巧妙的安排，以至延伸窗外很遠的景物，雖然是一扇窗，卻是有了很好的空間和深度。最令人讚賞的是，乾擦而透出底色，雄厚且流暢的筆觸，而那調和且變化豐富的色調，更是吸引人，百看不厭。
另一張收藏於巴黎龐畢度藝術文化中心的「開花的杏樹」，杏花怒放而燦爛，出神入化的色彩已到了隨心所欲、引人入勝的境地。
http://library.nou.edu.tw/painting_detail.asp?id=3
認識波納爾
再度光臨北美館，注意到"波納爾"的存在。
再一次接觸，覺得波納爾的顏色很柔和繽紛，色彩明度高，讓我聯想到雷諾瓦接近黃橙色調溫馨的感覺。波納爾的風景畫有印象畫派點描的影子，但是更為細膩；印象畫派的點描在色點之間有很明顯的距離，而且色點多用原色，利用光學原理讓眼睛在距離外自然顯現空間的景深，而波納爾的色點之間融洽而綿密相容，很細緻。這種畫法用來描寫裸體女人，可以很貼切畫出女體的嬌柔美感。
畫展中，波納爾有一幅裸女在浴室照鏡子的背影，一片橙色很有層次的表現浴室裡水氣氤氳的美感，有位一起觀畫的女士解說波納爾色彩之妙，她專程為波納爾的畫而來。也因此吸引我認真觀畫。期許回家要找資料來認識波納爾，因為自己往往只是憑藉片段知識和主觀意識決定對一幅畫的好惡，沒有能力走入一幅畫的生命精髓，。
*含羞草畫室*，這一片黃色顯得春意盎然，充滿朝氣。背後的藍綠色風景，讓我聯想到梵谷的風景畫系列，尤其是"星空"那一幅，梵谷的線條筆觸拉得比較長，波納爾的細膩模糊。
上網查了一點資料，讀過後，更清楚波納爾的生平和風格:
(1) 轉貼:博客來何政廣簡介波納爾
活躍於十九世紀末、二十世紀初的法國先知派繪畫大師波納爾，以對自然直接的觀察為基礎，發展出極具裝飾性的自我風格，被視為銜接印象主義之末與野獸派初肇之間的象徵主義新路線。 (先知派即"那比派(Nabis)"，「那比」，在希伯來語是「預言家」的意思）
波納爾早期深受高更和日本浮世繪影響，又繼承印象派豐富色彩與活潑的實踐精神，進一步結合了印象主義的客觀性和象徵主義對文化記憶與情感的基本主張，波納爾不只是重現現實，更將現實感情化，他把裸女的肌膚、餐桌的果實、窗外樹葉的閃耀光彩，融入了生活的感覺及人對自然萬物的關懷與祝福。
波納爾的作品常出現橙黃翠綠，於逆光中顯現繽紛的色彩變化，並混合自我幻想與視像，超越了視覺中的現實世界，轉化成一幅幅精彩動人的傑作。
畫山想山終不成山，畫海想海，海會把你溺斃，畫雲想雲，如墮五里霧中一臉愁雲慘霧。
法國畫家波納爾(Pierre Bonnard, 1867~1947)只觀察週遭事物、記筆記、回想與幻想，轉化成波希米亞式的記憶與感情和想像力，呈現於畫布上的構圖、色彩、光線的氛圍，成為畫面幻想力的量感與戲劇張力的元素。
他讓我們了解意識是由一連串的偶然知覺所構成，他說：「掌控並淩駕物體色彩和法則而具有自己的色彩，自己的法則。」冷靜的意向與透明的色彩在鼓勵我們陷入畫中，就像羅斯科寧靜的空無一般。
他說：「自然的美不一定就是繪畫的美。自然以其主題為我們設下陷阱。」波納爾畫靜物，會先讓花朵枯萎再開始作畫，他說：「這樣它們會有更多的存在。」
以前在新生南路李石樵老師畫室，見老師畫玫瑰花靜物，花都已凋零水果早已乾癟，老師仍憑自己的幻想力，完成瑰麗迷人玫瑰花靜物。那時老師所掌握的形與色彩已是自己的詮釋。
龐畢度收藏中心導覽手冊:波納爾
那比派(Nobis)
借助專家的解讀，更能夠進入波納爾的繪畫世界，他強調繪畫不是自然的重現，而是畫家個人情感的解讀。一個時代的畫家都曾借助某種主義來習畫，卻也在學習過程中想從上一代盛行過的畫風和主義抽身而退，開創屬於自己的風格。波納爾的畫作主題是風景是人體，很寫實，但是色彩表現超越眼睛所見的實像，加入更多個人化的情感。他的繪畫不依賴眼睛視覺的現實，經過紀錄經過回憶反芻再經過個人感情的詮釋，波納爾成為現代"色彩魔術師"。
據說波納爾的模特兒都是他的妻子，兩人情感濃厚，是工作夥伴也是生活相互扶持的精神伴侶! 這樣的波納爾很讓我OBS敬佩，一個畫家竟然可以在妻子身上找尋作畫的靈感，相較於畢卡索的多情，波納爾的專情讓我感動。
鏡前裸女
逆光的裸女
灰色的裸女
壁爐前的裸女
終於，又認識一位畫家。再一次前往北美館，原以為是為了友誼，竟然收穫這麼大。忙碌的生活，讓自己很抗拒學習新的事物，很怕腦容量不夠，一知半解的學習和模糊的記憶，很容易對新事物的存在產生誤解。為環子而去，卻為自己帶回來豐盛的學習，幸福感於焉而生。
http://blog.udn.com/chengshuing/3114101
點描先知 波那爾 李芷瀅整理
皮耶.波納爾是一位長壽的畫家.他於1867年10月3日出生於巴 黎市郊的風特內鎮.他年輕時曾與父母親一起住在巴黎,夏天到掉維爾農去避暑.
波納爾的藝術生活童年就開始了,從小他就酷愛繪畫,尤其喜愛室內畫.1887年他獲的法律碩士學位的前一年,他開始攻讀美術學科.
波納爾的一生豐富多彩,他把它的一生,獻給和他一起生活的50年的愛妻瑪爾泰.她不僅是模特兒,妻子和情人.同時也是他藝術創作的來源更主宰著波那爾的日常生活及隱居時的一切生活.
在1942年一月,瑪爾泰去世之後波納爾即完完全全所住心扉.來抒發悲傷和空虛.在1945年和1946年之間,他僅僅離開他的”小樹林”兩次,到巴黎近郊作短期旅行.這棟充滿著往日情懷的房子裝飾的很簡樸,他的外甥女勒內.泰拉斯陪著他在”小樹林”度過了一段時間.
1947年一月二十三日,波納爾在那裡去世,享年八十歲.
波納爾早年的作品中,就已展現出他的繪畫特質.酷愛現實,同時也熱情地發掘精神價值.他的生活看起來簡單而純樸,工作佔滿了他的心和日常生活.
波納爾表達感情的特點就如同「愛之森林」那幅創作一樣，受到高更的深遠影響。「愛之森林」是一位巴黎青年畫家保羅．塞魯西葉，於1888年夏季與繪畫大師高更，進行一次對話之後，所產生的。
波納爾每天都在記事本上，記錄天氣的情況：是「晴朗」、「多雲」、或是「雨天」，甚至還配上草圖，記載他印象較深刻的家庭日常生活中的瑣事，以便於日後追憶。
其實，永恒的意義，就在於現實的情況的再現，或是在記憶的恢復、日復一日的行動以及人們忙忙錄錄的生活中。因此，波納爾不畫「大街」，而畫「運動」、「談話」和「街頭生活」等主題。
波納爾不喜歡預定內容或預先做好構圖計畫，他喜歡採自日常生活中的親切氣氛，但有時也採取頗具諷刺意味的形象。
波納爾的畫上，不僅是空間的層次很明顯，顏色的表現方式也很突出。他的透視已經超越了傳統的透視法，但我們仍然發現，他並不遵守傳統的透視規則。 波納爾用它神奇的眼睛,去捕捉日常生活中真實存在的東西:狗.貓.在房間中來來去去的人;室內及房間中熟悉的物品:桌子.水果盤.窗戶和鏡子 ,窗戶可以擴大畫面的空間,容納更多的光線,而鏡子則可以進行反照,顯示出更多的東西並使形象有些歪斜……人們之所以讚賞,並不在於波納爾畫了什麼東西,而是他對他所畫的東西進行了分析。波納爾善於從自己的角度,直接觀察和表達生活的感受。
本文取材自巨將美術周刊第26期
先知派 (那比士派) Nabis 1890-1900
地點
法國 龐達凡
背景
受高更龐達凡時期作品的啟發。 1886年以後，以高更為中心的畫家們在龐達凡展開一項「綜合主義」(Synthetism)美 術運動。 〝Nabis〞是由詩人Cazalis (卡薩里斯)命名的，希伯來文為「先知」之意。
特色
反抗印象派的分析方法，認為繪畫應該在畫面上直接投入人的感情。 注重內容的表現，線條和色彩等要素的說明都可省略。 整體應講求象徵的、綜合的統一。 採取色面的平塗，自然的外形也予以單純化，很顯著地具有裝飾效果。形的單純化與裝飾的色面相配合。 為了畫面上的均衡及構成，可以不顧及質量感。 為了裝飾上的需要，可以不拘於物體的原來形色。 對色面的區分手法被稱為Cloisonnism，這種塗色方式，受到東方套色版畫、中世紀 玻璃畫及義大利14世紀美術所影響。
代表人物
Gauguin (高更)
Paul Serusier (保羅‧塞柳司爾)
Emile Bernard (艾米爾‧貝爾納)
Maurice Denis (莫里斯‧托尼)
Edouard Vuillod (威雅爾)
Pierre Bonnad (波那爾)
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