本館對《第三類接觸》的基本立論見前評《哈利波特》
另外，與其花時間去看動輒數百上千頁、卻極少「語言魅力、文字藝術」可言的前評《群》等科／奇幻（含武俠／歷史／推理）小說，不如看下有影音奇觀的《第三類接觸》等影視即可。
《第三類接觸》Close Encounters of the Third Kind（1977）
https://www.youtube.com/watch?v=-ggCf7qRmi8
導演：史蒂芬史匹柏 Steven Spielberg
主演：
弗朗科依斯?特呂弗 Franois Truffaut .... Claude Lacombe
理查德?德萊弗斯 Richard Dreyfuss .... Roy Neary
泰利?加爾 Teri Garr .... Ronnie Neary
蘭斯?亨利克森 Lance Henriksen .... Robert
羅伯?巴拉班 Bob Balaban .... David Laughlin
卡爾?韋瑟斯 Carl Weathers .... MP
簡 介
二十多年前與《星際大戰》一齊掀起科幻片熱潮的外星電影經典作，也是史蒂文．斯皮爾伯格在執導《外星人》之前對外星文明表現出赤子之心和友善態度的代表作。影片采取多線平等發展的結構，描述數名不同年齡背景的人在多個地方接觸到不明飛行物體的異象，他們象著了魔一樣被吸引進去，最後不約而同地聚集在美國的沙漠迎接外星人的降臨。全面拍出了一種近乎宗教般的狂熱氣氛，科幻場面拍出驚人氣勢，尤以飛碟降落的一幕最爲出色。演員方面，除了有理查德．德賴弗斯擔綱之外，法國大導演弗朗科依斯．特魯芬特飾演的科學家亦表。
內 容
1945年，據報告摩哈維沙漠突然有飛機失蹤：某商業航線的飛行員被一個非常明亮但難以描述的物體所幹擾。一天夜裏，當諾伊?尼爾瑞在裝載卡車時，忽然被神秘的光線所籠罩，之後奇怪的幻象和五個音符一直在他腦海中回旋。他能否發現幻象的意義，又是誰將其置于他的腦海中呢？與此同時，美國政府同星際來客有了一定的接觸並確定其降落的地點。爲了掩飾真相，政府要求人們遠離此地。然而，包括諾伊在內的一群人，卻被其共同的幻象所吸引，來到此地。
在沙漠中的魔鬼山上，空軍臨時修建的基地上空，外星人如約來到，他們的飛船流光異彩，將半個天空都照亮了。人類播放了以前從太空接受到的外星人信息中破譯出的音樂作爲聯絡的手段，飛船的大門打開了，從前失蹤的地球人都回到了自己的家鄉，而一批外形矮小的外星人則來到地球人中間和他們做心靈的溝通……
點 評
沒有鼓著眼睛的外星怪物，沒有飛碟上的解剖實驗，沒有人類與外星人的激光大戰，《第三類接觸》描寫了一段平和的、充滿善意的與外星人交流的故事，而且交流的方式用的是以數學信號方式發送的音樂--兩種宇宙通用的語言。而這個段落中出現的發光的外星飛船對于影片拍攝的那個年代(1970年代)來說已經相當複雜先進了。
獲獎記錄
1977年美國國家評論協會獎：榮譽獎（Special Citation，該獎頒發予：《第三類接觸》一片中的非凡特技）。
1978年第五十屆奧斯卡金像獎（美國影藝學院獎?OSCAR）：最佳攝影獎，特別成就獎（SPECIAL ACHIEVEMENT AWARD，該獎頒發予：《第三類接觸》一片的音響效果剪輯）。
1978年美國科幻恐怖片大獎（美國科幻恐怖電影學院獎）——土星獎：最佳導演（斯蒂文?斯皮爾伯格，與《星球大戰》的導演喬治?盧卡斯並列獲獎），最佳音樂（約翰?威廉姆斯，他以《第三類接觸》和《星球大戰》並列同時獲獎），最佳編劇（斯蒂文?斯皮爾伯格）等3項獎。
1978年意大利大衛獎最佳外語片。
1979年格萊美獎：最佳原創影視音樂專輯獎（約翰?威廉姆斯）。
第三類接觸Close Encounters of the Third Kind（CE3）
第三類接觸指人類與外星人進行直接接觸，看清了UFO，特別是看清了其中載的類人高級生命體。
分類一
目前人與UFO的接觸共分六類：
1、零類接觸：遙遠的目擊
2、第一類接觸：近距離目擊
3、第二類接觸：人體的某一部分觸及UFO上某一東西；或目擊觸擊遺留痕迹
4、第三類接觸：與外星人進行直接接觸，看清了UFO，特別是看清了其中載的類人高級生命體
5、第四類接觸：通過心電感應與外星人溝通，是大多數研究者所不承認的
6、第五類接觸：人類用友好信息與外星文明聯系
分類二
曾任美國空軍部《藍皮書計劃》顧問達二十年的天文學家海內克博士，與外星人進行直接接觸，看清了UFO，特別是看清了其中載的類人高級生命體分爲三類。
第一類接觸不明飛行物沒有影響周圍的事物；
第二類接觸指飛行物影響到周圍的事物（如地面留下燃燒的痕迹等）；
第三類接觸指看到該飛行物上的外星生物，包括與之直接接觸的情況。
後來又有一些通俗報刊和科幻小說，描述了有些人被外星生物劫持之類細節，稱之爲第四類接觸。但在嚴肅的科學著作中，一般仍將這些現象包含在第三類接觸以內。
http://baike.baidu.com/view/345950.html?tp=0_11
科幻電影：在幻象和我們之間＞張東林
“我們並不孤獨”，這是著名科幻片《第三類接觸》中如今已幾近成爲格言的道白。
自從人類誕生幾十萬年以來，我們至少有想象相伴──我們並不孤獨。
我們在想象的“彼岸世界”──科幻電影那怪影叢生、色彩斑爛、聲波詭譎的諾大銀幕上，看到的正是我們正在從事“創作”的“此岸世界”。
科幻電影可說是電影與生俱來的最重要品種之一。在電影的始作俑者梅裏愛的代表作中，我們首先看到的就是梅裏愛于１９０２年拍攝的《月球旅行記》及其它科幻片。緊隨其後，近百年來的電影史星羅棋布般編織著從德國的《大都會》到美國的《２００１年漫遊太空》這些閃閃發光的科幻片瑰寶，它們使我們唏噓，它們使我們大笑，它們使我們夢系魂牽，它們使我們神環情繞。
科幻電影雖然幾乎與電影本身同時誕生，但科幻電影這個概念卻遲至本世紀四五十年代才比較確定地被人們普遍接受，而且，至今人們還不時爲什麽是科幻電影、哪些影片可以算作科幻電影發生爭論。同時，與其它電影樣式相比，科幻片這種最“古典”、最具票房價值的影片樣式又似乎最難被嚴肅的藝術家、研究家所正視，也許，科幻片在其定型過程中與恐怖片結下的不解之緣，或者說，科幻片中到處充斥的恐怖因素確定了它今天在電影各門類中的地位。
然而，科幻片在它誕生之日起就遠離具有人類學意義的社會題材，使它創造的幻象離其賴以産生的本體，這，恐怕才是奠定其如今地位更根本的原因。
盡管如此，科幻電影這個片種仍象美國的電影論者約翰﹒巴克斯特所指出的，“……無論它的社會學重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段，它是原子能時代的詩，是使我們意識到自己現在是何物和將會成爲何物和警句，……正如４０年代的流行音樂使人更多地聯想到那個時代的躁動和時尚而不是它自以爲附麗的文學，科幻電影這樣的現象或許終會有一天被人們視爲比較其它藝術門類更完整地代表著産生它的這個年代的曆史性煩擾。”（注一）
美國科幻文藝家赫伯特﹒Ｗ﹒弗蘭克曾給科幻電影下過這樣一個定義：“科幻電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能産生的模式世界中的戲劇性事件。”（注二）這個觀點還需要闡釋。應該說，科幻電影作爲一種敘事文藝，它當然離不開虛構，但它虛構的故事情節、它虛構的人物等等，根據自然科學或是社會科學的原則來看，大體應該是可能産生的，而不是同已被揭示或尚待揭示的自然規律或社會發展規律相背離的。
首要的問題是人們必須把科幻片同恐怖片、神怪片或災難片等片種相對清晰地區別開來。在美國近年拍攝的《吸血鬼》、《豹妹》這些影片中，人與獸之間的互變並不存在有說服力的科學根據，觀衆也沒有必要去追究其中的科學真實性。人們完全有理由將這些影片排除在科幻電影範圍之外。科幻電影還涉及一個僞科學的問題。那就是說，對于外星飛碟、特異功能、靈魂轉世一類尚未被多數科研工作者予以認可的領域，科幻電影家根據自己的理解則無須拒絕。
科幻電影涉及的科學技術還有一個時效問題，隨著時間的流逝，時代的更疊，影片拍攝之初看來暫未能産生的科學現象也許在後來者看到影片之時已經成爲現實、甚至早已變成曆史，毫無疑問，這樣的影片仍然應該劃定在科幻電影範圍內。例如，科幻文藝鼻祖之一的法國作家凡爾納小說《海底兩萬裏》在１９０７年被梅裏愛改拍成同名影片，影片中的鸚鵡螺號潛艇到如今的核潛艇時代看來絲毫不足爲奇，有人或許據此質疑這樣一部表現普通潛艇的影片怎會也算科幻電影，但這部影片仍將永遠列入科幻電影之內。美國電影家邁克爾﹒道格拉斯擔任制片人拍攝過一部由簡﹒方達主演的科幻片《中國綜合症》，影片以相當明確的紀實性手法描寫美國某核發電廠發生核事故的驚人內幕情況。影片公映的同一年恰逢美國三裏島核電站果真發生核事故，科幻片頓成極具鼓動性的反核主義電影。現在，當人們早已經曆過前蘇聯切爾諾貝利核電站這類接二連三的核電站事故浩動之後，這部影片的科幻色彩更加日見消退，但是，我們仍然不能無這部影片通過紀實樣式表現出來的驚人科學預見，不能把這部影片排除在科幻電影之外。
至此，我們似乎可以嘗試對弗蘭克的定義作這樣一個簡潔的訂正：以影片攝制時已被揭示或尚在揭示的科學原理或科學現象作爲劇作基礎，展現某一虛構世界中的戲劇性事件的影片，即爲科幻片。
根據影片的題材範圍，科幻電影可劃分爲“硬科幻片”和“軟科幻片”兩類。這樣的劃分大約是在本世紀七八十年代隨電子計算器技術的迅速普及才出現的。湯姆﹒道林在１９８０年的《紐約時報》上撰文批評好萊塢科幻片時指出，凡爾納本人根本不是一個科學家，他的作品卻以“硬性”的科學爲基礎，威爾斯是一個受過正規教育的科學家，還是一個第一流的思想家，他大部分科學幻想小說的中心是以“軟性”科學爲基礎的。□所謂“硬科學”，是指包括實用技術學科在內的自然科學各主要學科，因此，“硬科幻片”即指那些著重以自然科學和應用技術爲幻想題材或主題的科幻電影。與此相對，所謂的“軟科學”當然就是指社會科學的各主要學科，而“軟科幻片”即是那些以社會科學學科爲幻想題材或主題的科幻電影。
應該說明的是，我們對社會科學學科即軟科學的理解同某些國外論者對軟科學的理解並不盡相同。在國外某些論者眼中，科幻電影中對人類形體結構變化作出虛構的作品可以確認作軟科學科幻片，而在我們看來，這類影片卻未必算作軟科幻電影。在我們看來，科幻電影史上可算作軟科幻片的典型作品爲數寥寥，我們目前看到的只有《發條桔子》和英國影片《預言１９８４年》等等……。
科幻電影長期來出現的作品大多是花費高成本制作的硬科幻片，我們如果對這類影片涉及的題材稍加劃分，它們大致有這樣一些：
一、虛構未來的智能機器，比如描寫智能機器與人類密切合作，克服過去或現在看來無法克服的巨大危險，與人類結下的深厚友情。好萊塢科幻大師保羅﹒弗霍文執導的《機器警察》系列和美國科幻喜劇片《短路》可算這類題材作品的代表。但更多這類影片則以智能機器野心惡性膨脹帶來的惡果爲主題，給觀衆描繪出一幅幅世界末日般的可怕景象。德國導演弗裏茨﹒朗格在本世紀２０年代拍出的著名科幻片《大都會》描述一個女機器人鼓動工人暴動，造成巨大的社會災難。我國觀衆八九十年代從茛幕上看到過的《未來世界》、《西部世界》及美國科幻片《終結者》系列就都屬于機器人失控導致社會惡果這類作品。
二、幻想人類進行太空冒險的影片産生過一些非常優秀的作品，例如梅裏愛的《月球旅行記》。美國導演庫布裏克１９６８年在英國拍攝的《２００１年漫遊太空》，以史詩般的氣勢展望人類進入太空時代所獲得的嶄新生命力量，具有哲理影片的審美特征。此後，前蘇聯傑出導演塔爾科夫斯基１９７２年拍出的科幻片《索拉裏斯》又一次推動了科幻電影哲理化的演變趨勢。盧卡斯編導制作的《星球大戰》系列影片、裏德利﹒斯科特導演的英國科幻恐怖片《異形》等也可算太空題材影片中的出名之作。
三、時間機器一向是科幻文藝最熱門的題材之一，但代表這個題材的典型電影作品卻遲至本世紀的６０年代才出現，這就是美國電影導演喬治﹒帕爾根據威爾斯同名小說改編的影片《時間機器》。此後，時間旅行的題材一再出現在電影中，如美國科幻片大師史蒂文﹒斯皮爾伯格監制、贊米斯基導演的科幻片名作《回到未來》等。
四、著重以人類造成的環境生態災難爲題材的科幻電影是近二三十年才出現的。美國電影名作《中國綜合症》可以算作這類影片的代表。我國青年導演馮小剛執導的《大氣層消失》對人類不顧生態環境帶來的惡果發出警告，可算我國科幻片創作藝術上比較成熟的作品。
五、人類與外星生命的接觸、交往一向是科幻文藝最熱門的題材之一，電影在這個領域也從不落後。前蘇聯在本世紀２０年代拍出過根據阿﹒托爾斯泰同名科幻小說改編的著名科幻片《阿愛裏塔》，描述一位莫斯科工程師登上火星後與火星女王阿愛裏塔結下戀情的美麗故事。此後的四五十年代，這類影片不斷出現，如５０年代的美國影片《飛碟進擊》和日本影片《地球防衛軍》，８０年代拍攝的《不明之物》。美國科幻片《Ｅ.Ｔ.──外星人》、《第三類接觸》、《深淵》等等也大都可算作這個題材的作品。
六、高科技犯罪可說是科幻電影家可以發揮特別豐富想象力的題材：火星殖民地行政長官爲了實現自己對火星基地的罪惡獨霸，把電腦記憶芯片植入特工人員大腦，利用這名特工打入火星抵抗組織，企圖一舉摧毀抵抗運動。這是保羅﹒弗霍文近作《全面回憶》中的情節，某研究機構發明了一種縮微技術，可以把人駕駛的密封艇縮得極小後注入人體或動物體，不料犯罪分子向這種技術伸出黑手。這是美國影片《奇異的潛航》和?《內層空間》中出現的情景。法國電影《隱晦的代理人》和澳大利亞電影《連鎖反應》則將有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部門爲掩蓋泄漏事故進行的預謀犯罪融爲一爐，讓人看後不寒而栗。
七、科幻電影還涉及特異功能、高科技怪物、人爲或外界原因導致的災難等等題材領域。以人體特異功能爲題材的影片成本低廉制作工藝及科技細節要求不高，因此往往拍攝得並不十分顧及科學上的真實性，讓人看來啼笑皆非。我國大陸影星鞏俐與香港影星周星馳主演的香港新片《至尊奇俠》可算一例。相比之下，美國影片《凱麗》、《狂恕》則要略好一些。
美國環球影片公司于３０年代拍攝的電影《弗蘭肯斯坦》可算作描寫高科技怪物的開山之作。此後，科幻銀幕上便不斷出現令人驚悸的幢幢怪影：《巨蟻！》、《塔蘭圖拉毒蛛》、《毒螳螂》、《蒼蠅》……直到我國觀衆近年看到的《紅海魔影》。
科幻片與災難片交叉的情況比較科幻片與恐怖片交叉的例子稍少一些，但卻並不鮮見，如美國影片《摩天大樓失火記》、《大地震》和日本影片《東京沈沒》就既被視作災難片也被人列爲科幻電影。反之，象我國國産影片《大氣層消失》亦可被視作科幻片，又可被列爲災難電影。
科幻電影在幾十年發展中除了形成它作爲類型電影的一整套模式特點外，還具有一系列獨具的美學構成因素。自然，它的首要構成因素就是同科學技術的密切關聯。其次，科幻片一般來講大體上是科學童話或科學神話。對于飽經世事滄桑的個人或民族而言，科幻電影中的情節、形象或許太過幼稚、太爲可笑，但對于青少年及童心未泯的成年人來說，這童話是如此令人神往，以至不乏有志的青少年深受感染而獻身科技，以至不乏嚴肅的科技工作者兼而從事科幻創作。
正由于科幻片具有童話或神話性質，它的創作規定性或藝術假定性就要求觀衆不能像科學工作者對待數學公式或物理定律那樣過分嚴格地挑剔影片中的科學真實性或准確性。好萊塢科幻作家哈蘭﹒埃利森曾向盧卡斯指出，從科學角度講，在地外宇宙真空中飛行的宇宙飛船不可能發出呼呼風響，也不可能進行第二次世界大戰式的飛機近距離格鬥。據說，當時的盧卡斯聳聳肩回答：人們似乎喜歡看這些。應該說，盧卡斯比起埃利森來，更深諳科幻電影創作的個中奧妙。
注釋：
一，見約翰﹒巴斯特（ＪＯＨＮ ＢＡＸＴＥＲ）著《電影中的科學幻想》（ＳＣＩＥＮＣＥＦＩＣＴＩＯＮ ＩＮ ＴＨＥ ＣＩＮＥＭＡ）第１３頁。
二，見克裏斯蒂安﹒黑爾曼（ＣＨＲＩＳＴＩＡＮ ＨＥＬＬＭＡＮＮ）著《世界科幻電影史》（ＤＥＲ ＳＣＩＥＮＣＥ ＦＩＣＴＩＯＮ ＦＩＬＭ）中國電影出版社１９?８８年１２月版中譯本第２頁。
本文見中國電影家協會編《世界電影動態》１９８０年第８期。原載《電影藝術》雜志
http://baike.baidu.com/view/1437909.html?tp=4_01
史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)
斯蒂芬?斯皮爾伯格1947年誕生于俄亥俄州的辛辛那提市，其父是個電子計算機專家，其母是位頗有造諧的古典樂典演奏家。斯皮爾伯格自小便喜歡冒險與幻想，又勤于思考。12歲生日那天，其父送給了他一架袖珍攝影機，這使他對拍電影更爲著迷。從加利福尼亞大學畢業後，一次偶然的機會，他去采訪了環球公司電視部的總經理並因此于不久有幸成了與好萊塢電影制片廠簽訂長期合同的最年輕的導演。1971年，初出茅廬的斯皮爾伯格僅用十天就導演了他的第一部電視片《決鬥》(《Duel》)。這部成本僅爲30萬美元的片子在歐洲上映時竟爲環球公司賺了幾百萬美元，令圈內人士刮目相看。
生性喜歡幻想的斯皮爾伯格最喜歡拍鯊魚、太空人和蛇之類的題材。不久，他又指揮著一支龐大的攝制隊伍和一條任性的機器鯊魚拍攝了他的首部巨制《大白鯊》（《Jaws》1975）。該片那令人戰粟的場景爲好萊塢贏得四億一千萬美元的空前票房收入，讓整個電影界目瞪口呆。接著，斯皮爾伯格結合個性，抓住了人們求幻想、求刺激的心理， 從1977年開始， 陸續執導了和制作了《第三類接觸》(《Close Encounters of the ThirdKind》1977)、《外星人》(《Gremlins》1984）、《回到未來》（《Back to the Future》1985）和《印第安納?瓊斯》系列(《Indiana Jones and the Temple of Moon》1984、《Indiana Jones and the Last Crusade》1989）等諸多巨片。這些影片都以充滿幻想的故事情節給觀衆以前所未有的離奇感受，引起了極大的反響。其中以《外星人》爲代表的講述地球上的人們與來自外層空間的生物接觸的影片更給了觀衆以巨大的幻想空間和心理刺激，令斯皮爾伯格在美國幾乎家喻戶曉。該片使他被提名爲奧斯卡獎最佳導演。至此，他那充滿幻想的導演風格也已形成。
但是，斯皮爾伯格的創作範圍也有局限。他那純熟高超的表現手法同影片類型單一化的內容之間形成了鮮明的反差。爲了拓寬自己的導演路子，他于1985年首次執導了一部傳記片《紫色》(《The Colocr Purple》)。在這部影片中，斯皮爾伯格抛棄了以前那些輕松愉快的故事，擷取了得獎小說的精華，真實地反映了一位黑人女性悲苦而倔強的一生。但是，由于種種原因，被提名達十一項的該片在當年的奧斯卡晚會上卻未獲一獎，這不能不令人深感惋惜。然而，這時尚有點古典主義精神的斯皮爾伯格並不甘心向大衆妥協，兩年後，他又到中國上海拍攝了內蘊豐厚的《太陽帝國》（《Empire of the Sun》1987）。但命運不濟，這部被美國影評委員會提名爲最佳影片的作品與該年的奧斯卡獎又擦肩而過。
可屢遭挫折的斯皮爾伯格並不以此爲然，進入90年代，他更是馬不停蹄，舉措驚人。91年，他拍了影片《胡克船長》(《Hook》)，獲得成功。93年，他更是用近6億美元的巨額成本制作了《侏羅紀公園》(《Jurassic Park》）。這部夢幻式的影片創造了一個神奇的恐龍世界並迅速在全美掀起了一場史無前例的恐龍熱且波及到日本、歐洲和東南亞。首映至今，該片已創利近十億美元，突破了《外星人》創下的最高紀錄。而更令驚奇的是，數月之後，他又推出一部與《侏羅紀公園》風格迦異的寫實抒情的人文黑白片《辛德勒名單》(Schindler\'s List》1993)。在該片中，流淌著尤太血液的斯皮爾伯格用史詩般的鏡頭把五十年前二次大戰中德國納粹屠殺六百萬猶太人的慘劇搬上了銀幕。斯皮爾伯格明知冷肅的題材、沈重的主題不被票房看好，但敢于冒險的他卻抛棄了最拿手的玩意兒——電影特技，而采用了黑白底片與手提式攝影機。終于，斯皮爾伯格戰勝了挑戰，他以深沈的激情拍出了影片的真實感、曆史感與人道主義襟懷，影片不僅贏得了高票房，還與《侏羅紀公園》一起，真正實現了他追求已求的奧斯卡之夢。此後,斯皮爾伯格又于1994年拍攝了影片《The Flintstones》,亦廣受好評。最後，他又再度創建了一個恐龍公園，隆重推出了他的又一力作，《侏羅紀公園》的續集《失落的世界》（《The Lost World》1997)，其栩栩如生的畫面鏡頭令觀衆有身臨其境之感，而它宏大的場面和刺激的情境更是讓觀衆心海澎湃，歎爲觀止。98年，斯皮爾伯格又沈下心來，拍攝了另一部描寫100多年前黑人命運的史詩片《勇者無懼》，讓我們拭目以待。
斯蒂芬.斯皮爾伯格故事:學院門外漢，幸運人上人
斯蒂芬.斯皮爾伯格，16歲就拍了一部兩小時的科幻片《火光》（《Firelight》），並曾獲准在鳳凰城的某戲院上演一晚。這個與喬治盧卡斯、馬丁史柯西斯和法蘭西斯柯波拉等「美國電影學院派」齊名的斯皮爾伯格，聽說也曾申請過在電影學校中執牛耳的南加大，卻吃了閉門羹。後來在加州州立大學修了幾堂電影課，加上自習，22歲時拍的短片《安培林》（《Amblin》），爲他在環球片場掙了一份電視組的差事。他把片場當教室，日後晉升爲電視導演，爲往後的電影事業鋪路。
斯皮爾伯格的大銀幕處女作是一部由歌蒂韓主演的冒險喜劇《橫沖直撞大逃亡》（《The Sugarland Express》1974），描述了一對逃獄夫妻爭討己被領養的小孩的過程。雖然，這部片票房慘敗，但汽車追撞的場面和師承希區柯克故弄玄虛的緊張氣氛，卻足以讓美國名影評人寶琳凱爾贊美爲：「電影史上處女作中的珍品。」
接下來的《大白鯊》完完全全地改變了斯皮爾伯格的一生。那只在拍片過程中老是出問題的機器鯊魚，促使斯皮爾伯格以退爲進，運用以稀爲貴的心態，讓鯊魚若隱若現，並以氣氛、音效、配樂、或演員們收放自如的演技，來主宰觀衆的情緒，還套用希區柯克“讓觀衆知道有事將要發生，卻不知道會發生什麽事”的絕招，來故布疑陣，吊足觀衆味口。結果《大白鯊》易如反掌地打破了《教父第一集》的票房，並且把斯皮爾伯格從B級導演，推向A級導演之林.斯皮爾伯格說他拍《大白鯊》的成功，源自從小對海洋的恐懼。三、四歲時常常和父親去海邊，被架在父親肩上的他，曾被巨浪打下，落海的過程成爲他始終揮之不去的夢魘。從那時起，他對大自然的敬畏於焉誕生，也孕育了他不斷在一連串作品中所重複表現的意識形態。例如，強調自然的偉大，環保的重要，以及反對科技與資本主義破壞自然平衡之類的命題。
溫情挂帥，童心永在
早期的斯皮爾伯格對媒體將他與法國新浪潮導演楚浮相比較，感到十分自豪，還將剪報拿給親朋好友欣賞。這種英雄惜英雄的情誼，終於在《第三類接觸》中得到抒發。斯皮爾伯格邀請楚浮扮演片中對外星人研究廢寢忘食的科學家。這部影片改變了長久以來科幻片裏，把外星人描繪成毒蛇猛獸的負面形象；取而代之的是，溫和、友善不具攻擊性的外星訪客。結尾更不是陳腔濫調中，地球被毀滅或外星人被殺光的「你死我活」；而且，有小孩平安返回的，有大人自願投效外星人展開新生活的，樂觀的「皆大歡喜」。《第三類接觸》是一部充滿了童心的電影，片中如孩童般，對不可知之物的好奇與驚異，是斯皮爾伯格在往後作品中屢屢出現的主題，也是他之所以被稱爲「作者」的主要因素之一。
《第三類接觸》之後的《奪寶奇兵》亦是大奏捷報。由盧卡斯制作，哈裏森.福特挂帥，斯皮爾伯格導演的鑽石陣容，席卷了全世界商業電影的票房。加上後來拍攝的續集《魔宮傳奇》（1984），和《聖戰奇兵》（1989），幾乎將哈裏森.福特塑造成與 007詹姆士.龐德等量齊觀的銀幕英雄。斯皮爾伯格回想拍續集時的挑戰說：“拍續集的最大難度是觀衆己有預期的心理，電影只能更上一層樓，沒有退路。但是我們拍『印第安那瓊斯系列』時就己發現，我們沒有辦法再超越自己了，只好用不一樣的故事，讓考古學家自己去賣力比拚。”這三部曲中最讓影評人津津樂道的莫過於種族主義、帝國主義與男性沙文主義。面對排山倒海的特技與特效、令人來不及喘息的節奏與情節，這些意識型態早就被一般感官刺激的觀衆抛到九霄雲外，淹沒在一陣混亂中若有似無、載浮載沈。 《奪寶奇兵》的實地拍攝和動作類型，累得斯皮爾伯格想重回小朋友和外星人的簡單故事。1982年拍攝的《 E.T.外星人》的當時，斯皮爾伯格說；「我己經34歲了，但我還沒長大呢！」也許就是這份童稚之情，才讓他的想像力天馬行空，使這部充滿了童趣、溫情、賺人熱淚的電影，成爲當時影史上的票房冠軍，又擁有一名號稱己看過 365次的影迷。這部電影，借著12歲小孩的眼光，雲淡風輕地批判大人世界的功利殘酷，標志了純真與邪惡的對立，還揭櫫了媒體醜惡的嘴臉。那段小朋友載著外星人騰空飛躍在明月上的經典畫面，早己成爲一個圖騰，在影史上永垂不朽。 對二十年後才出錄影帶的《 E.T.外星人》，斯皮爾伯格有一種無可言喻的私密情感。他認爲它是他心中最珍愛的電影，而且也絕不可能拍出一部比它更好的續集。「既然不能更好，何苦玷污它的完美？」斯皮爾伯格說。
一向童心末泯的斯皮爾伯格，在拍了《陰陽魔界》（Twilight Zone-The Moive.1983）四段故事中返老還童的一段，和以關繼威爲配角的《魔宮傳奇》後，一反常態，正襟危坐在《紫色姊妹花》裏討論起種族問題和家庭暴力。這的確是一個突如其來的轉變，令人不禁懷疑斯皮爾伯格是否己蓄意轉型，想從商業的感官娛樂，跳槽嚴肅的藝術人文。《紫色姊妹花》雖不得影評的青睞，普遍被認爲煽情有如葛裏菲斯（《落花》的導演）隔靴搔癢抓不到重點，但描寫黑人女性的議題，果然吸引了大部分黑人女性觀衆，也捧紅了琥碧戈珀。
似乎是爲了證明自己也可以成爲人文藝術類電影的導演而賭氣似的，斯皮爾伯格以二次大戰爲背景，用一個11歲小孩的觀點，來看日本侵略中國，進駐上海的故事。《太陽帝國》雖然暗喻著殖民主義的不平等和戰爭帶來的禍害，但看慣斯皮爾伯格五光十色娛樂片的觀衆，莫不怨聲載道；而眼睛長在頭頂，自命清高的影評人，更受不了斯皮爾伯格自言自語式的文以載道。大概是這種挫折令斯皮爾伯格心灰意泠，痛心疾首之余，幹脆死馬當活馬醫，放手一搏，拍了部大家都跌破眼鏡的愛情神話《直到永遠》(Alway ，1989），但結果也是表現平平。這三番兩次失敗，使斯皮爾伯格轉往NBC，制作了膾炙人口的電視影集《驚異傳奇》（1985-1987 ）重新發揮他的想像力，傾泄他與沃爾特.迪斯尼媲美的純潔童心和高尚正面的價值觀。後來斯皮爾伯格也監制了許多名氣頗高的電影，如：《回到未到 》（1985）、《美國鼠譚》（1986）、《威探闖通關》（1988）和《小魔星》（1900）等。以觀衆所期待的娛樂大師身份重現的斯皮爾伯格，網羅大卡司、大制作，改編童話故事，完成了重申家庭觀念、重視親子關系、有心事竟成、邪不敵正等正確意識型態的《虎克船長》，超過 6000萬美金的票房，也爲斯皮爾伯格電影事業的第二春拉開序幕。
拍得越快，賺得更快
接下來的《侏羅紀公園》爲斯皮爾伯格的電影史，添下璀璨的一筆，但斥資超過7000萬美金的成本，想必是斯皮爾伯格沈重的壓力。他說面對大成本的電影，他必須做很多工作，工作的紀律也要嚴格遵守，根本不可能有隨機創作或鬧脾氣的時候，一切都受制於拍片進度。“我常常感到疲倦，好像腿上綁著一塊鉛。想把鞋子脫掉赤腳奔跑，但我甚至沒有辦法把腳舉起，即使跨一小步也難。”斯皮爾伯格也希望有機會拍一部可全盤控制的小成本電影，他認爲“小成本的電影，像單人快速滑雪，轉彎時也許轉得生硬，或掉到水溝裏，但也可以很快的站起來。”而且，斯皮爾伯格喜歡快拍，拍得愈快愈能感受到鏡頭在整個電影的意義；拍得太慢，“我看到的只只被壓扁在銀幕一角的蒼蠅．看不到整個畫面。”
己贏得十億票房的《侏羅紀》，除了刷新影史票房記錄外，也帶動電腦動畫的熱潮。斯皮爾伯格承認，以前拍《大白鯊》要屈就技術因素，將演員的表情擺在前面；現在拍《侏羅紀》一切以恐龍爲主，特技爲重。但是，斯皮爾伯格明白地表示，視聽科技的進步與否並不足以左右他寫劇本或拍電影的方法，他的奇想通常比科技進步的速度快，他從不停止探索更新的可能，如果當時的科技尚無法達成他的願望，就會另求它法，或再等幾年。
雖然斯皮爾伯格從不把自己歸類藝術電影的導演，但很顯然的，他對於嚴肅命題的最愛，可從《紫色姊妹花》、《太陽帝國》等作品看到端倪。早在80年代，他就買下了小說《辛德勒的名單》的電影版權，揭發納粹屠殺猶太人的真相。他覺得年輕時拍片憑直覺，現在年紀大點就應該用頭腦消化見聞，也不應小節上鑽牛角尖，太吹毛求疵會變得很知識份子化。他說：“我個人最重要的敵人，就是想太多了！” 拍完辛德勒，如願抱獎座 斯皮爾伯格將上述的拍片哲學實踐在《辛德勒的名單》上。他不拘泥於分鏡頭的繪制，在劇本發展時，並不預先設想畫面。當他到波蘭拍片時，他覺得每個畫面很新鮮，像沒有看過本劇本一樣。而且他更用頭腦去反省他的人生，以兩次婚姻和生小孩的經驗去拍片，他說：“活過才有能力去敘述和人有關的故事。” 當《辛德勒》大功告成，有人斥責斯皮爾伯格將猶太人貶低成一群演著自己曆史悲劇的臨時演員，在成堆的屍骨中流竄，把一個發人深省的真實事件，美化成溫馨感人的圓滿結局；也有人稱贊《辛德勒》是斯皮爾伯格電影的分水嶺，片中納粹的殘酷己不是一般好萊塢影片中陳腐制式的印象，而是一幕幕真實的景象。看斯皮爾伯格電影的觀衆，尚未准備好接受，但保證會贊賞感動，尤其是影片對極權屠殺的控訴和對人道主義的呼喚。
成本節節高，心肝砰砰啕
從小就是《金剛》迷，甚至是B級怪物片迷的斯皮爾伯格，曾說拍攝《失落》對他而言是一個返回童年的心理過程，所以他躍躍欲試。但對環球公司投下的一億三千萬美金，他也同時心驚膽顫地說：“當我身兼制作人時，自己就是自己最大的惡夢。”《侏羅紀》談的是科技的失敗與自然的勝利；《失落》則以人類的無能和道德的淪喪爲主。他自我解嘲地說：“我和那些追恐龍想發財的人有什麽兩樣 ？我也是追著錢跑啊！”
斯皮爾伯格談到好萊塢體制不良．其實是源自不斷暴漲的拍片預算，而且最後會形成超高成本與超低成本兩極化的現象。一則超過 7000 萬美金的寒暑假強檔大片；二則是低於 1000 萬美金的小制作。這種情況像只有極富和極貧的印度，獨缺中産階級。而好萊塢像著魔般走向自殺的不歸路卻不自知。
斯皮爾伯格建議的解決之道是讓導演和明星都收斂點，不要再不斷的漫天喊價，應該用片子總收入的百分比來分紅。這樣導演、明星會更搏命，共同分擔片子成敗的風險。斯皮爾伯格大聲疾呼：“我們是在做一個創造才智的事業！不是在一個創造金錢的機器裏而迷失自我！” 他與攝影機爲伍，將電影當成初戀與最愛；用孩童般無邪的眼看世界，帶來最純真的絕妙驚歎；以左右逢源爲樂，吸引普羅大衆，也吸引學者專家；悠遊于導演與制作二職如魚得水；努力施展才華卻不役于利---“斯蒂芬.斯皮爾伯格”這八個字無疑是影史上的“驚異傳奇”！
主要作品：
阿米斯塔德號 AMISTAD
第三類接觸 CLOSE ENCOUNTERS OF THE THIRD KIND
E.T.外星人 E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL
印第安納瓊斯 INDIANA JONES AND THE LAST CRUSADE
魔域奇兵 INDIANA JONES AND THE TEMPLE OF DOOM
驚異大奇航 INNERSPACE
大白鯊 JAWS
侏羅紀公園 JURASSIC PARK
奪寶奇兵 RAIDERS OF THE LOST ARK
拯救大兵瑞恩(雷霆救兵) SAVING PRIVATE RYAN
辛德勒的名單 SCHINDLER’S LIST
紫色 THE COLOR PURPLE
活在死亡線上 THE LAST DAYS
失落的世界(迷失世界) THE LOST WORLD
http://baike.baidu.com/view/2048072.html?tp=2_11
UFO
UFO全稱Unidentified Flying Object 中文意思是不明飛行物。在中國古代，UFO又叫作星槎。未經查明的空中飛行物，國際上通稱UFO，俗稱飛碟。
20世紀以前較完整的目擊報告有350件以上。據目擊者報告，不明飛行物外形多呈圓盤狀（碟狀）、球狀和雪茄狀。20世紀40年代末起，不明飛行物目擊事件急劇增多，引起了科學界的爭論。持否定態度的科學家認爲很多目擊報告不可信，不明飛行物並不存在，只不過是人們的幻覺或是目擊者對自然現象的一種曲解。肯定者認爲不明飛行物是一種真實現象，正在被越來越多的事實所證實。到80年代爲止，全世界共有目擊報告約10萬件。不明飛行物目擊事件與目擊報告可分爲4類：白天目擊事件；夜晚目擊事件；雷達顯像； 近距離接觸和有關物證。部分目擊事件還被拍成照片。人們對 UFO作出種種解釋，其中有 ：
①某種還未被充分認識的自然現象；
②對已知物體或現象的誤認；
③心理現象及弄虛作假；
④地外高度文明的産物。
5.在外星人的操縱下造成的。
全世界許多國家開展對 UFO的研究。關于UFO的專著約350余種，各種期刊近百種 。世界各國有一批專家參加此項工作。中國也建立了以科技工作者爲主的民間學術研究團體——中國UFO研究會。中國關于UFO的科普刊物《飛碟探索》于1981年創刊。
《中國大百科全書》“航空、航天”冊中正式列入“不明飛行物”（即UFO)條目的解釋，應聘撰稿人是中國UFO研究會第三屆理事長孫式立先生。《中國大百科全書》 關于UFO的解釋全文如下： 不明飛行物未經查明來曆的空中飛行物。國際上通稱UFO，俗稱飛碟。據目擊者報告，其外形多呈圓盤狀（碟狀)、球狀和雪茄狀，在空中高速或緩慢移動。
1947年，美國愛達荷州商人肯尼思?阿諾德駕駛私人飛機穿越華盛頓州的Cascade山脈時，看見9個規則排列的飛碟。幾天之後，新墨西哥州的羅斯威爾發現神秘的金屬殘片。
【飛行姿態】
常見的一種UFO的飛行姿態是紋絲不動地懸停在空中或離地不高地半空中，而且絲毫見不到能確保這一淩空懸停地任何機械作用地表現形式。很顯然，無論如何，UFO也不會利用普通飛機所借助的空氣動力學上的升浮力來飛行；同時，UFO也並非憑借像直升飛機那樣的螺旋槳來懸停；加上UFO飛行時既無氣流又無煙團，從而也排除了它使用普通噴氣發動機噴氣推動力的可能。幾乎每一個UFO研究者都會産生這樣的印象：UFO擁有能夠抵消引力的某種機械裝置。事實果真如此?
【飛碟熱的首次出現】
飛碟熱首次出現在1878年1月，美國得克薩斯州的農民 J.馬丁看到空中有—個圓形物體。美國150家報紙登載這則新聞，把這種物體稱作“飛碟”。1947年7月8日，地點是新墨西哥，美國陸軍對外宣布，他們捕獲了一只UFO，幾個小時之後又說是假的（詳細請百度收索 曆史機密傳奇之外星人被俘之謎）！1947年6月，美國愛達荷州的一個企業家K.阿諾德駕駛私人飛機，途經華盛頓的雷尼爾山附近，發現9個圓盤高速掠過空中，跳躍前進。這一事件在美國所有報紙上得到報道，又一次引起了世界性的飛碟熱，以後有關發現飛碟的報告紛至杳來，各國政府和民間機構也紛紛組織調查研究。
其實，不明飛行物到現在科學家還沒有查出真相，但又大部分是人爲的，所以，真相沒有大白！
【關于不明飛行物的爭論】
自40年代末起，不明飛行物目擊事件急劇增多，引起了科學界的爭論。因爲UFO不是一種可以再現的，或者至少不是經常發生的事物，沒有檢驗的標准，迄今在世界上尚未形成一種絕對權威的看法。持否定態度的科學家認爲，很多目擊報告不可信，不明飛行物並不存在，只不過是人的幻覺或者目擊者對自然現象的一種曲解，可以用天文學、氣象學、生物學、心理學、物理學和其他科學知識來加以說明。他們甚至把飛碟學視爲僞科學。肯定論者認爲，不明飛行物是一種真實觀象，正在被越來越多的事實所證實，但許多UFO專家表示，他們並不肯定UFO是外星船。他們認爲不應該把相信UFO存在與相信它來自外星的理論混淆起來，因爲來自宇宙的假說只是根據其飛行性能、電磁性質以及目擊者的印象解釋歸納推斷出來的，正確與否尚待查證。也有一部分UFO專家支持“外星說”。一些學者還指出，飛碟現象在許多方面與已知的基本科學規律不符，在解釋這種現象時理論上所遇到的困難是它至今未能爲現代科學家所承認的主要原因，但不能因此就輕易否定這種現象的存在。
99%的UFO都找到了合理的解釋，剩下的也不足信，騙局是有的，但也不全是，一部分是好奇心，正如王剛說的：“科學需要好奇心。”
【對不明飛行物的解釋】
① 自然現象：某種未知的天文或大氣現象，地震光，大氣碟狀湍流（一些科學家認爲UFO觀象是由環境污染誘發的)，地球放電效應。
② 對已知現象或物體的誤認：被誤認爲UFO現象的因素或物體有天體（行星、恒星、流星、彗星、殞星等)；大氣現象（球狀閃電、極光、幻日、幻月、愛爾摩火、海市蜃樓、流雲、地光)；生物（飛鳥蝴蝶群等);生物學因素（人眼中的殘留影像，眼睛的缺陷、對海洋湖泊中飛機倒影的錯覺等);光學因素(由照相機的內反射、顯影的缺陷所造成的照片假像，窗戶和眼鏡的反光所引起的重疊影像等)；雷達假目標(雷達副波、反常折射、散射、多次拆射，如來自電密層或雲層的反射或來自高溫、高濕度區域的反射等)，人造器械(飛機燈光或反射陽光、重返大氣層的人造衛星、點火後正在工作的火箭、氣球、軍事試驗飛行器、雲層中反射的探照燈光、照明彈、信號彈、信標燈、降落傘、秘密武器等)。
③ 心理現象：有人認爲UFO可能純屬心理現象，它産生于個人或—群人的大腦。UFO現象常常同人們的精神心理經曆交錯在一起，在人類大腦未被探知的領域與UFO現象間也許存在某種聯系。
④ 地外高度文明的産物：有人認爲有的UFO是外星球的高度文明生命（外星人）制造的航行工具。
【主流科學界對UFO現象的不同聲音】
我們有時候還會聽到這樣的說法：某某現象科學解釋不了，那麽就一定是外星人所爲。對于這樣的說法，我們應該仔細想想：
第一、這種現象是不是真的無法解釋？所謂的“無法解釋”可能是騙子編造的謊言。
第二、我們承認世界上還存在著科學還無法解釋的問題，然而無法解釋並不意味著永遠不能解釋。比如所謂月面上神秘的閃光現象。這種閃光不是外星人在搗鬼，而是隕石撞擊、火山或者其他普通的物理現象。而所謂的“月橋”不過是光學的幻影。人類探索月球早期拍攝到月球上存在所謂“金字塔”和“方尖石”，然而後期拍攝的高分辨率圖像顯示那些石頭普通的再不能普通。這也算一個例子。
絕大部分UFO的報告都是由沒有經驗的、未經訓練的、沒有准備的或異常激動的觀察者提供的，信息非常模糊和不准確，因此通常不可能做出確定的判斷。既然大部分UFO都被確認爲捏造的或自然現象，那麽少部分因證據不足無法確認的UFO也屬于捏造的或自然現象的可能性，顯然遠遠高于它們是天外來客的可能性。我們無法做出合理解釋的唯一原因，是因爲沒有足夠的必要證據，而不是因爲外星人在搗鬼。奇怪的是，發現UFO的報告極少或幾乎從來沒有來自天文學家、氣象學家或天文、氣象愛好者，他們要比一般人花多得多的時間觀察天空，應該更有可能發現空中異常才對，這究竟是外星人在有意躲著他們，還是因爲他們做爲專家，不容易把自然現象當成UFO？
【研究現狀】
全世界約有三分之一的國家在開展對不明飛行物的研究、已出版的關于不明飛行物的專著約350余種、各種期刊近百種。對不明飛行物已有不少官方和民間研究機構在進行研究。世界上較大的研究機構都擁有—批專家參知這項工作，包括天文學家、植物學家、生物學家、醫生和精神病學專家、化學家和物理學家、還有航空、土木、電氣、機械和冶金等方面的工程師，以及語言學家，曆史學家等。在美國，一些理工大學甚至巳把不明飛行物問題正式列入博士論文的選題，一些大學和空軍院校還開設了不明飛行物課程。中國也建立了以科技工作者爲主體的民間學術研究團體一中國UFO研究會。在臺灣和港、澳地區均建有類似的飛碟研究組織。中國關于不明飛行物的科普刊物《飛碟探索》于1981年創刊。
20世紀以前較完整的目擊報告有300件以上。據目擊者報告，不明飛行物外形多呈圓盤狀（碟狀）、球狀和雪茄狀。20世紀40年代末起，不明飛行物目擊事件急劇增多，引起了科學界的爭論。持否定態度的科學家認爲很多目擊報告不可信，不明飛行物並不存在，只不過是人們的幻覺或是目擊者對自然現象的一種曲解。肯定者認爲不明飛行物是一種真實現象，正在被越來越多的事實所證實。到80年代爲止，全世界共有目擊報告約10萬件。不明飛行物目擊事件與目擊報告可分爲4類：白天目擊事件；夜晚目擊事件；雷達顯像； 近距離接觸和有關物證。部分目擊事件還被拍成照片。
全世界許多國家開展對UFO的研究。關于UFO的專著約350余種，各種期刊近百種。世界各國有一批專家參加此項工作。中國也建立了以科技工作者爲主的民間學術研究團體——中國UFO研究會。中國關于UFO的科普刊物《飛碟探索》于1981年創刊。目擊事件分類 到80年代初爲止，全世界共有目擊報告約10萬件，每年乎均還要增加3千余件。
【人與外星人接觸類型的分類】
專門從事這類研究的人，稱自己爲不明飛行物學家；他們將人與天外來客的近距離接觸分成了五類：
第一類接觸，是指近距離目擊不明飛行物，但沒有留下任何具體的物證。一天下午發生在墨西哥上空的一場驚人邂逅，就屬于這一類。
第二類接觸，是除目擊不明飛行物之外，還有外星人來訪的具體有形痕迹。引發諸多爭議的麥田怪圈可以被歸爲這類接觸。前不久出現在墨西哥一片草地上的古怪圓形圖案，就被認爲與不明飛行物有關。
當然，還有著名的第三類接觸，這是真正意義上的接觸———往往是通過心靈感應，與外星人交談。
第四類是近距離接觸，也就是遭外星人綁架，經科學家研究，這是一種睡眠幻覺的現象。
最後一種是第五類接觸：就是從地球上發射飛行器或電磁波，訪問可能存在生命的星球。
【《聖經》上關于UFO的文字記載】
盡管對UFO的研究是近幾十年的事，但關于UFO的記載可追追溯到幾千年之前。《聖經》一書在《創世紀》中就有UFO的記載。
在《聖經》裏面以先知的面目出現就是以西結，他的名字的意思即爲“神賜力量”。這位具有神賜力量的先知，據說也目擊了UFO。那麽，他究竟看到了些什麽呢？
“當三十年四月初五日，天就開了，得見神的異象。我觀看，見狂風從北方刮來，隨著有一朵包括閃爍火的大雲，周圍有光輝，從其中的火內發出好像光耀的精金；又從中顯出四個活物的形象來，他們的形狀是這樣：有人的形象，各有四個臉面、四個翅膀，他們的腿是直的，腳掌好像牛犢之蹄，都燦爛如光明的銅；在四面的翅膀以下有人的手。”
【UFO史上第一篇文字記載】
在梵蒂岡埃及博物館館長的收藏物中，發現了一張古老的埃及莎草紙，記錄了公元前1500左右，圖特摩斯三世和他的臣民目擊UFO群出現的場面：“22年冬季第3日6時……生命之宮的抄寫員看見天上飛來一個火環……他無頭，噴出惡臭。火環長一杆，寬一杆，無聲無息。抄寫員驚惶失措，俯伏在地……他們他們向法老報此事。法老下令核查所有生命之宮莎草紙上的記載。數日之後天上出現更多此類物體，其光足以蔽日，並展之天之四維……火環強而有力，法老站于軍中，與士兵靜觀其景。晚餐之後，火環向南天升騰……法老焚香禱告，祈求平安。並下令將此事記錄在生命之宮的史冊上以傳後世。
【解密文件披露倫敦上空曾現上百個UFO】
解密文件披露，1977年總共報告435起UFO目擊事件。
UFO的報道引出1978年斯皮爾伯格的科幻電影，激發人們的想象。
英國政府14日公布的解密文件稱，一艘外星人飛船曾出現在利物浦上空，同時還有一不明飛行物盤旋在倫敦的滑鐵盧橋上空。
這8份涵蓋了自1978年到1987年的記錄，是應UFO研究人員請求，在保護言論自由的名義下，由英國國家檔案館發布。
文件首次詳盡地披露了在倫敦上空發現了上百個離奇的不明飛行物。
文件公布後，比起外星人來訪，英國國防部更擔心這些不明飛行物是其他國家派遣的密謀間諜行動。
據英國《太陽報》2月28日報道，英國埃克塞特大學女學生卡羅琳娜?斯拉夫卡?穆勒今年1月到英國倫敦度周末時，竟然在倫敦塔橋和“倫敦眼”附近都拍攝到了一個神秘的“飛碟”。令穆勒困惑的是，她當時根本沒有用肉眼看到“飛碟”。據英國專家稱，穆勒拍到的“飛碟”照片沒有經過任何篡改，但他們也無法對倫敦上空的“飛碟”提供任何合理的解釋。
困惑：拍攝時看不到“飛碟”
據報道，今年1月19日，英國埃克塞特大學女學生卡羅琳娜?斯拉夫卡?穆勒到首都倫敦度假遊玩。當她和兩個朋友驅車經過倫敦市中心時，穆勒在幾個著名景點處都拍下了一些旅遊照片。當穆勒返回學校，檢查自己用手機拍攝的倫敦旅遊照片時，她震驚地發現其中三張照片上，居然都出現了同一個神秘的“飛碟”！
據穆勒稱，這些照片是在1月19日淩晨3:50左右拍攝的，幾張照片的拍攝時間相隔8分鍾。3張照片上的飛碟顯然都屬于同一個，這意味著它們在不同的時間飛到了不同的地方！
令穆勒困惑不解的是，當她在倫敦拍攝這些照片時，她壓根就沒有看到這一神秘的“飛碟”。
英國防部：跟我們沒關系
據英國UFO研究專家稱，穆勒提供的飛碟照片顯然沒有經過任何數據篡改，他們對這一“飛碟”照片同樣感到困惑不解。
英國UFO研究員克裏斯?馬丁說：“我自己的評斷是，這些照片是真實的，它們絕不是數據篡改或惡作劇的産物。作爲一個UFO研究者，我的觀點是這些照片絕對令人驚訝，它們顯示了一個處于智能生物控制下的真正的飛碟，這是一種傳統的碟狀不明飛行物。”
英國國防部發言人拒絕對倫敦上空拍到的神秘“飛碟”照片發表任何評論，這名國防部發言人說：“英國國防部只會在確定英國空域受到敵意威脅或出現非授權的軍事活動時，才會對這些目擊報告展開調查。除非有證據顯示英國面臨潛在的威脅，否則我們不准備調查和確認類似的UFO目擊報告。”
【英國空軍雷達屏幕上曾監測到“UFO艦隊”】
阿蘭?特納現年64歲的阿蘭?特納中校曾在英國皇家空軍雷達系統服役了29年。1971年，他和戰友們從軍事雷達屏幕上監測到“UFO艦隊”。然而英國國防部在得知這一情況後，卻下令嚴加保密。時隔37年，退役多年的特納首次披露了這一絕對內幕。
據報道，1971年，特納在現已被停用的英格蘭多塞特郡索普雷基地服役，時任雷達班班長。當年一個晴朗的夏夜，他和戰友們從軍事雷達屏幕上監測到驚世駭俗的一幕：多達35個的UFO排成一隊在3000英尺(約914米)至60000英尺(約18288米)的高空作等距離飛行，飛行時速約爲300英裏(約483公裏)/小時。
每個UFO只在屏幕上閃現數秒鍾便漸漸消失，取而代之的是另一個同樣的UFO。以此類推。特納回憶道：“我立即意識到這不是一支軍事飛機。當時能夠以如此速度攀升的飛機只有‘閃電’超音速戰鬥機，可是它們不可能保持如此完美的陣型，並且會發出巨大的噪聲。可是那天晚上，沒有人聽到一絲動靜。”
據特納稱，無獨有偶，位于倫敦希思羅機場的6臺軍事雷達及其操作員們當時也監測到了這一神奇事件，並且將這些UFO出現的方位鎖定在英格蘭索爾茲波平原的東部。同年，他們將這一難以解釋的奇特現象報告了上級。
英國皇家空軍的首長事後繪制出這支“UFO艦隊”的飛行路線圖，結果發現後者途經諸多英軍軍事要地。比如，英格蘭威爾特郡的林漢姆皇軍空軍基地，位于赫特福德郡布魯克曼公園的飛行導航信號發射機，等等。
然而，英國國防部在接到這起神秘事件的報告後，于3天後派人視察了英國皇家空軍的營地，並且隨即下令所有目擊者和當事人不得向外界透露此事。1984年，特納由于在軍中的出色表現，被授予大英帝國勳章。1995年，時年51歲的特納中校從英國皇家空軍光榮退役。直到那時，他也未敢對當年那起“UFO艦隊”事件透露半個字。
10月，特納將作爲特邀嘉賓，出席在英格蘭西約克郡龐蒂弗拉克特市舉行的一個名爲“近距離接觸”的UFO討論會。時隔37年，退役多年的特納終于于近日首次披露了當年那一神秘事件的絕對內幕。
【揭開UFO事件真相：不明飛行物調查完全記錄】
我們先從最基本的問題說起：人類是什麽時候迷上不明飛行物的？說來並不奇怪，現代人對不明飛行物的關注，是從冷戰的頭幾年開始，逐漸升溫的。那個時期的人習慣于擡頭看看天空，防備著偵察機和飛來的導彈。真正在全球掀起一股熱潮的事件，發生在1947年的6月。
當時，肯尼思?阿諾德正駕著私人飛機，飛越華盛頓州的喀斯喀特山脈，忽然看見遠處閃過藍白色的亮光。他定睛細看，清楚地看到一些不明飛行物在群山間穿梭飛行，速度很快，非常靈活。
阿諾德向當地報社講述了這件事，由此掀起飛碟熱潮。同一年，後來又發生了一個裏程碑式的事件，其影響延續至今。相信的人滿懷敬畏，懷疑的人不勝其煩。這就是羅斯韋爾事件。
在新墨西哥州的羅斯韋爾郊外，一座美國陸軍機場附近的農場上，出現了一些奇怪的碎片。第二天，當地一家報紙便推出獨家新聞，大膽宣稱有一架外星來的飛船已被軍方俘獲。
真相：軍方連忙出來解釋，說那些碎片其實是一個氣象熱氣球的殘骸。但這種解釋不足以挽回局面；更何況，他們的確是想掩蓋真相：所謂的氣象氣球，其實是正在接受秘密測試的間諜氣球。這是一個劃時代的開端。
繼羅斯韋爾之後，出現了數千起不明飛行物目擊事件，“陰謀論”更是被炒得沸沸揚揚。到處都是飛碟的照片和影像，多得數也數不清；有些並不是很有說服力，還有一些卻很真實。
在相關記載中，最突出的一件事發生在墨西哥城———那天中午，黑暗籠罩全城，不只一人，而是幾十個人同時拍攝到了來自外太空的神秘物體。
1991年7月11日，隨著日全食的發生，墨西哥城漸漸陷入黑暗。上千人把攝像機鏡頭對准天空，拍攝這一奇觀。不明飛行物研究員吉列爾莫?阿雷金永遠不會忘記那一幕。吉列爾莫?阿雷金說：“我到屋頂上去拍攝日全食，卻看見空中有一個亮點。于是，我把鏡頭對准了它。我意識到，我正在拍攝的是一個來回擺動著的不明飛行物，不是什麽行星或恒星。”
接下來的那幾天裏，各地都出現了不明飛行物目擊報道，真是忙壞了媒體。全國聞名的調查記者賈米?莫桑，主持了一個長達10小時的節目，討論不明飛行物目擊事件。他請觀衆再回去看看當時用家用攝像機拍到的畫面。
賈米?莫桑說：“這段節目播出後，有很多人打電話來，說看到了。可以清楚地看到一個發光物體像是金屬的，底下還有黑色的陰影。這是一個銀色的碟狀物體。我們相信這不是恒星，也不是攝像機的失真問題。這段錄像證明，飛碟確實存在。那一天徹底改變了我的人生，因爲從那一刻開始，人們只想聽我談論更多有關不明飛行物的事。”
也有人認爲，這些證據不至于有那麽大的影響力。作家馬裏奧?門德斯?阿科斯塔曾與莫桑就1991年日食目擊事件展開辯論。他認爲，公衆對不明飛行物的狂熱，多半是由莫桑本人、而不是外星人到訪引起的。
真相：揭開墨西哥不明飛行物的真相，或許不必去其它星球尋找線索。瑞典天文學家、攝影師湯姆?卡倫認爲，墨西哥城的不明飛行物目擊者，的確看到了奇異的景象，而且是不屬于地球的景象；但並不一定就是外星人制造的。在墨西哥城的錄像中，天是暗的，因爲發生了日食；可以看到天上飄著幾塊雲，然後，鏡頭拉近，對准了這個物體。
有一個市場有售的計算機軟件，可以描繪出任何一天、世界任何一個地方的天空。有了它，湯姆可以重現墨西哥城上空發生的事情。計算機正在模擬月亮經過太陽前面的那一刻，天空變得漆黑，有幾個天體變亮了。就在拍攝到不明飛行物的位置上，一個格外明亮的物體出現了。
湯姆?卡倫說：“在這裏，我們可以非常清楚地看到金星，我可以肯定地說，這就是人們在墨西哥城拍到的亮點。”
由太陽向外、第二顆就是金星，在天空中的亮度僅次于日月。可是，爲什麽它看上去很像模糊的外星飛船呢？湯姆認爲，這是攝像機自身的問題———鏡頭在聚焦遠處的亮點時，造成了三維立體的效果。畫面上的那條黑線、不是什麽物體的底盤，而是攝像機造成的假象。這樣一來，一個很普通的天體也變得有些神秘了。
對于不明飛行物和外星飛行員，現代人有的喜歡，有的憎恨；這種情況已延續了五十多年。也有人認爲，外星人的曆史比我們的長得多；它們還會偶爾出點力、把人類引向正確的發展方向。要不是這樣，怎麽會有埃及金字塔？還有從空中才能看到的秘魯的那斯卡地畫？鐵器時代的歐洲人又怎麽可能畫出穿著太空服的人形生物？
不明飛行物調查員賈米?莫桑說：“這些生物，它們有辦法到地球來，說不定比我們還要聰明。”
《懷疑論者》執行主編本?雷德福說：“這種可能性當然存在，可能是外星人來到地球上、幫助古埃及人建造了金字塔。問題是：沒有相關的證據。這種假設暗指人類沒有能力完成這項工程，這是對人類的侮辱。”
所有奇談怪論均在科學證據前被推翻。
UFO 除了表示飛碟外，在計算機圖形圖像中，Ulead 公司的圖像處理軟件 PhotoImpact 默認使用的圖像格式也是UFO ，該格式圖像文件與 Adobe 公司的 PSD 格式很類似，能夠完整記錄所有經過 PhotoImpact 處理過的屬性。
多年來，世界各地關于UFO（不明飛行物）的傳聞層出不窮，是真的有地外生命光臨地球，還是人類在強烈願望驅使下産生的幻想？英國國防部信息局的科學家經過4年研究，得出的結論大概會給廣大的“ET（外星人）迷”當頭潑一盆冷水，他們認爲迄今發現的絕大多數“不明飛行物”其實都是一種鮮爲人知的大氣現象造成的。
據英國《泰晤士報》5月7日報道，英國國防部信息局的科學家並不認爲，那些聲稱看到飛碟的人是在說謊或者異想天開，相反，他們才是受騙人，而“行騙”的正是等離子體。
科學家們解釋說，當大氣帶電時，就會釋放出發光的等離子體，這是與固體、液體和正常氣體相區別的一種物體狀態，是由離子、電子和不帶電的粒子組成高度離子化的氣體。當空氣流動時，等離子體可能恰好形成了飛碟的形狀，而且似乎還在空中以極快的速度移動。另外，等離子體的電磁場還會導致目擊者出現“記憶延長和經驗重現”的症狀，更對自己的發現深信不疑。
此外，不明飛行物目擊者報告的許多其它現象都可以用等離子體來解釋，比如，兩個等離子體之間的空間，在這一區域裏，光的反射現象是不會發生的，給人的印象是一種黑色的飛行物，經常呈三角形，而且有數百英尺長。另外，由于等離子體是帶電的，所以一旦遇到其它的能源就會改變形狀和顔色，比如當遇到不明飛行物發現者發出的無線信號時就會發生改變。科學家指出：“這一現象會讓不明飛行物觀察者形成一種印象，那就是外來生物對他們的信號做出了反應。”
新發現“可用于軍事”
英國國防部內有一個被稱爲S4F的秘密特別機構，他們專門記錄公衆和軍方發現的UFO。僅在2004年，這樣的發現就有88起。根據這些資料，國防部信息局對30年內數據進行了分析，並斷言UFO絕非來自外星球。它們有些是被看錯的飛機，有些是人們的幻覺，有些是明顯的自然現象，但大部分情況都是等離子體作怪。
國防部信息局的報告指出：“根據它們能夠盤旋、著陸、起飛、以特別快的速度加速以及迅速消失的能力來看，說明它們具有能夠突然改變飛行方向的能力，而且也具有已知的飛機或導彈所不具備的空氣動力特性。”有一些不明飛行物的目擊者是受了等離子體的欺騙，但也有一些沒有受到這種現象的欺騙，不過也許是錯認了飛機或者出現了幻覺或者壓根就是一種自然現象。報告得出的結論是，最普遍的解釋是“幾種在大氣層中發生的罕見的自然現象”。
當然，英國科學家的研究不只是爲了戳穿UFO的神話。他們建議將這一發現用于發展新型軍事武器，並指出俄羅斯軍方已經在進行這方面的研究了。在某些地方還發現了人類不能制造出的幽靈潛艇呢!
ufo動力原理
核心爲飛行器飛行的動量與其自身動力裝置的角動量守恒,從而擺脫現在反沖運動的束縛不用攜帶巨多的反沖工質(液氫液氧等),至于能量宇宙中有大量的射線可提供大量能量且這種動力方式能量利用率大大提高。當然，還有一個意思。就是次氟酸鈾。
俄羅斯飛碟問題專家揭露：飛碟失事事件大部分都是騙局
世界上已有成百上千的“紀實”圖書都寫的是人類跟理性兄弟的接觸，書中既有目睹者所提供的證據，也有的好像是秘密文件，還有他們所乘坐的飛碟的照片。書的作者還特別注意到飛碟失事的細節，據說特工機關還保存有地外裝置的殘片，卻不願將此秘密公諸于衆。可是，大部分新成長起來的飛碟問題專家根本就不願去對這些問題探個究竟，而沈湎于人雲亦雲之中。只有俄羅斯聖彼得堡飛碟問題專家、俄羅斯地理協會飛碟研究委員會主席米哈伊爾?格爾什泰因例外，最近5年來他在美國和歐洲同行的幫助下，對世界上所有比較大的飛碟失事事件進行了仔細研究，最後得出結論：大部分都是騙局，可報紙和書籍裏還照舊在報道這些事件。米哈伊爾?格爾什泰因將研究結果寫成了一本書——《飛碟失事史實記述》，准備在2007年出版問世，只是擷取其中的幾個片斷———
驚天騙局一：前蘇聯外星碟狀飛行物
真相：媒體杜撰
1952年夏，歐洲開始出現一些傳言，稱挪威人在斯匹茨卑爾根群島上找到一個怪怪的碟狀裝置，德國報紙Saarbrucker Zeitung 首先報道了此事。文章中說：
“挪威的噴氣式飛機在斯匹茨卑爾根群島上空開始夏季演習……空軍大尉奧拉弗?拉爾森偶爾往下一瞧，馬上開始向下降落，整個航空中隊也跟他一起降落。在白雪皚皚的大地上，有一個直徑40至50米的金屬圓盤在閃閃發光……
“飛行物直徑48.88米，圓形，未發現有乘員。它由一種尚無人知道的金屬合金鑄成，邊上等距離地安裝有46臺自動噴氣式發動機。根據前蘇聯專家們的意見，這些發動機是用來轉動中央有機玻璃球的圓盤，球內裝有測量儀器和遙控裝置，在那些測量儀器上還發現一些俄文字母。計算表明，這個圓盤可以在160公裏以上的上空飛行(地球上空的宇宙空間始于100公裏高度)，活動半徑爲3萬公裏。”
再往下便不再提到前蘇聯了，所以飛碟問題專家認爲是找到了來自另一星球的飛碟。
但是，飛碟問題專家阿爾納?博爾卡于1973年獲准翻閱軍事檔案之後，才發現挪威國防部對有關“飛碟失事”的大量來函和咨詢持懷疑態度，因爲他們未掌握任何情報。
當然，飛碟問題專家很有可能未能看到真正的秘密資料，不過還有另外一個事實也說明這件事有些蹊蹺。
1952年，挪威空軍只擁有兩架噴氣式飛機，這兩架飛機都只能停靠在離奧斯陸有50公裏的加爾德莫延軍用機場。第一架飛機的活動半徑爲980公裏，第二架爲1610公裏，而機場到斯匹茨卑爾根群島的距離約爲2000公裏。由此看來，挪威空軍根本就不可能有噴氣式飛機在那裏進行“夏季演習”，它們就不可能飛到群島上空。
現在的一致看法是：關于“碟狀飛行物”墜毀一事，完全是當時德國有人借人們對飛碟的好奇心理而進行的杜撰。
驚天騙局二：16具神秘小個子類人動物屍體
真相：騙子爲牟利而虛構
根據飛碟問題編年史，1948年3月有一“飛碟”在美國新墨西哥州的阿茲特克小鎮以東的高地上墜毀，當地居民還在裏面發現16具小個子類人動物的屍體。當地報紙是這樣描寫的：“大大的、有些斜視的眼睛，鼻子和嘴都很小，柔弱的身軀，細長的脖子，胳臂幾乎長及膝蓋，手指細長，中間像是有蹼。”有關此次飛碟失事的消息甚至傳到了當時聯邦調查局局長胡佛的耳朵裏。
但實際上這件事純屬虛構，是由兩個騙子———列奧?格巴威爾和賽列斯?牛頓——— 一手制造的騙局。
在騙局受到揭露之後，曾買下探測器的丹佛百萬富翁格爾曼?弗列德爾才明白自己上了騙子的當，把他們告到了法院。1952年10月14日，丹佛的檢察官向牛頓和格巴威爾提出起訴，控告他們犯有詐騙罪，從弗列德爾手裏騙取了5萬美元預付款，說是用來借助“地外電子甲蟲”對石油鑽井的鑽探進行研究。
驚天騙局三：英國小鎮的地外來函
真相：地外來函地球人造
1957年11月21日，在英國的西爾佛?姆爾小鎮附近，有個叫弗朗克?狄肯遜的人發現有一個發光的物體降落。他跑過去一看，才看出是一個奇怪的圓盤，旁邊還站著兩個地球人，他們同意只收取10個英鎊便把這個玩意兒賣給了狄肯遜。
“不明飛行物”是典型的“飛碟”形狀，直徑爲46厘米，高23厘米，重約16公斤。弗朗克還在裏面發現了17張非常薄的、上面有文象印痕的銅箔，沒看到有發動機的任何迹象。
通過金屬研究表明，“飛碟”的所有部件都是用地球上的金屬鑄成，其鉛“殼”就是在攝氏150度以上也不會發熱。但是，如果說飛船是從地球的大氣層中降落，它會燙得更加厲害。
曼徹斯特大學的語言學家輕易便破譯了像是外星人烏洛和塔爾恩基寫來的“信”，發現信文裏通篇都是當時常犯的一些常識錯誤。比如說，裏面提到人不能飛向太空，會因爲過載而死掉。可不明白的是，那些騙子是如何模仿飛碟降落的呢？
驚天騙局四：美國人的“獨腳外星人”
真相：愚人節玩笑
美國的飛碟問題專家別爾利茨和穆爾寫過一本名叫《羅斯韋爾事件》的書，裏面有一張模糊的照片，照片上是兩個美國士兵押著一個戴氧氣面罩的類人動物。照片好像是于1950年5月22日送到聯邦調查局的，後來被俄羅斯飛碟問題專家多次翻印。有個姓名在聯邦調查局解密文件上已被抹去的情報員對間諜約翰?科文說，他是用1個美元買來這張照片並“交給了政府”，因爲這是一張上面映有“美國火星人”的照片。據他說，照片最早是40年代末出現在西德的威斯巴登市。
當別爾利茨和穆爾的書流入西德，有個叫克拉烏斯?韋伯涅爾的對飛碟抱懷疑態度的人馬上看出他見過這張照片：它原來是從發表在1950年4月1日Viesbadener Tageblatt報的一篇短文上複印下來的照片。短文裏說，之前城市附近有個不明飛行物墜毀。被美國人抓到那個外星人只有末端是個圓盤的一條腿，只能一蹦一蹦地走路，而手上的4個手指的指甲都很特別。
盡管短文發表的日期已經很能說明問題，韋伯涅爾還是去找到了該報當時的編輯威廉，後者證實那完全是報紙攝影記者漢斯搞的一個愚人節玩笑，由漢斯的5歲兒子來扮的外星人。後來，編輯部又對照片進行了仔細的修描。至于那兩個美國士兵，他們是得到上司允許來參加這一活動的。
http://baike.baidu.com/view/1258.html?tp=0_11
FBI外星人檔案烏龍 全球媒體上當 2011年04月13日 澳洲日報
美國聯邦調查局（FBI）上周建立在綫資料庫，公佈了一批檔案，其中一份有關外星人造訪地球的備忘錄，引起全球嘩然，各國媒體爭相報導。這份備忘錄的確是FBI探員霍特爾所寫，內容卻大有問題，追查發現霍特爾應是誤信騙子之言，寫下該份備忘錄。
霍特爾（Guy Hottel）在這份寫於1950年的備忘錄中，引用網民和空軍調查人員的說法，指出有飛碟在新墨西哥州墜毀，並發現外星人屍體。檔案在FBI網站公佈後，僅在英美兩國，就至少有數十家媒體報導，全球轉載的媒體更多。
英國太陽報和每日郵報兩家偏好聳動新聞的媒體，率先報導此事，接着英國銷量最大的質報每日電訊報、講究報導質量的衛報也跟進報導。在美國，美國廣播公司（ABC）等網站也紛紛大幅報導。
長期研究不明飛行物照片的美國海軍光波物理學家麥卡比表示，這份霍特爾寫於1950年3月22日的備忘錄確實存在，也呈交給時任FBI局長的胡佛審閲。然而霍特爾應是誤信騙子紐頓之言，寫下這份有關1947年羅斯威爾事件的調查報告。
紐頓聲稱自外星人處取得探勘石油的獨門技術，為取信石油公司，編出外星人造訪地球一事。謊言以訛傳訛到了一名空軍調查人員耳中，再轉述給霍特爾，他將此事寫成備忘錄。
麥卡比的書「不明飛行物與FBI的關聯」討論這樁烏龍。他說，備忘錄為真，內容卻是鬼扯。
文章定位：
