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(c) Richard H Smith

史特林堡（August Strindberg）十九世紀的經典文本《茱莉小姐》（Miss Julie)，談及上流下層、男與女之間的權力關係，但對現代觀眾來說，似乎還是有點過時。過時的並非因為文本已是兩個世紀前的故事，而是即便那些權力遊戲至今仍存在，但當經典故事一而再被搬演、複製，強化三位主角的權力轉換，卻故事其實乏善可陳，沒什麼起伏可言時，那些所謂引人入勝的十九世紀有錢千金與窮男僕在一夜情後，男女權力因父權社會影響而逆轉的情節，在當下討論／反抗父權到爛透了的世態來說，已經有點太典型及陳腐了。就算像Katie Mitchell一樣的名導演要重構這故事，也必須以女僕的角度切入，配合電影製作場景，才能把這故事起死回生一下，免得墮入又來討論父權這個聽膩了的議題旋渦。那麼，擅於描寫女性視角的Carrie Cracknell再執導此劇本，又可以帶來怎麼樣衝擊呢？

 

答案還是談及父權，但加強了女性位置元素。導演把一切去到最盡，將背景從古代直接搬到現在，而劇情基本不變，即是說它把我們現在看起來也覺得可笑的十九世紀男女權力關係，在現代社會再呈現一次，既矛盾又荒誕，但隱約地支配着我們生活每個細節的社會無形束縛。致使現代版除去「Miss」稱呼的Julie（Vanessa Kirby飾)已不再是柔弱的存在，而是邀請很多朋友來家開派對的，性感而帶輕狂的女性，她的內在仍是一隻父親寵愛的籠中鳥，Jean(Eric Abrefa飾）也不再如原著是個卑微的下人，黑人的他在現代社會也不再有明顯的種族自卑感，而是一個有自信的家庭司機，但在家中還是一個妒忌上層奢侈生活的下人。故此，因為時代變成現代關係，原劇本男女對話透露出來的身份、地位、男女，甚至隱性的種族問題也不再明顯，而變成了一場只是有錢女性與沒錢男性的「平等」對話，權力問題隱藏在細節，也不再是重點。甚至二人有了性關係，女性當然也不像古時的突然變得溫純，男的更不會因此而忽然自大，所有原劇本只能在古代才有的男女尷尬、易權等，之於現代已是荒謬的情景被導演及演員一掃而空，換來的是二人很坦然地去裝作有愛情，男的為了錢而遊說，女的為了沉迷浪漫時光而扮演弱流。正如導演在訪問中談及，有關故事中對與錯的問題，我們已不再需要尷尬或回避，而可以直接面對。劇中男與女沒有逃避欲望，也公然地去欺騙對方感情／金錢，女傭Jean未婚妻Kristina（Thalissa Telxeira)也不再假裝看不見二人曖昧關係，一切的問題也浮到水面之上，而令從前故事因社會權力促成的悲劇，變成現在一場虛偽的互相詐騙。只是直接面對了也不代表結果會改變，或者女性已不再被父權囚困，令Julie的死不再因為男人，不是她純情、脆弱、瘋狂，只是即便她非常理智及忠實地扮演柔弱千金這個角色，也得不到一個可以延續到明天日出的自欺欺人的故事時，便深深體會到現代人最難抵禦的感情——寂寞。

 

值得留意是，劇中新增一段傭人Kristina撞破二人姦情，更直接地刺破那個原著及現在劇本一直存在的，二人夢想私奔到其他國度的謊言，Kristina還直接問Julie一句︰「妳真的相信你們的計劃會成功嗎？」Julie坦言地說不相信，使一切的自欺欺人從此破滅。而這句「不相信」，在向原著描繪的虛偽世界，甚至一直以來演繹這個荒謬劇本的演出，打了重重的一巴掌。打醒的不只是父權的表面醜陋，更多是質疑長久演出此劇作所建立的，脫離人性、理智、現實，相信男性甜言蜜語，那個男性視角物化的「Miss」Julie，那份脆弱、天真、沒有腦袋、情緒化而沒有理智的女性印象。其中一場，Julie把飼養的籠中鳥放進攪拌機攪碎，Jean卻看到她的手還放在機器內而緊張，Julie立即把完好無缺的手拿出來，並對他說你以為我傻了嗎？這句話語既是回應Jean的擔心，但也許同時語帶相關向Jean及觀眾再三敬告，廿一世紀了，別再把女性看成是無知婦孺了，好嗎？

觀賞場次︰2018年7月23日 7:30pm， 英國倫敦皇家國立劇院 Lyttelton Theatre

演出將於9月後以「NT LIVE」形式在全球各地上映。

文章已刊於《Art Plus》（香港及台灣） 2018年10-11月