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導演說我們以為可以主宰命運，然而到頭來卻不過是條軟巴巴的水母，隨水飄盪，身不由己。無獨有偶，電影中演員女兒上演的正正是《哈母雷特的機器》，一齣道盡人面對命運而軟弱無力的後現代反戰戲劇。故事簡單明瞭，沒多造作，當然也沒多美化或醜化，透過說說幾個存於同一時空的故事，單純地剖開生活，頓然發現，生活是如此無可奈何，卻因為身邊還有家人、朋友，甚至傭人及自己，而仍可在大海茫茫的浮華世代，找上一份窩心，一絲溫暖。

甫一開場，男女站在海洋圖畫背景前(之後才知是貨車車身)，男的要走，女的留不住他，男乘貨車離去，餘下女主角一個人，看天。以為一切如常，卻在此時此刻，在電影一開場，就要分手。父親想和個比自己還年青的愛哭美女再婚，母親又變成名人，租主又突然來說要加租，卻要在婚禮這樣的喜慶中工作，惹得一臉無奈，卻不得渲泄。偶爾來海灘，遇個不知從何出來，總要架上個水泡的小女孩，便突然要當上個臨時監護人，為之張羅，卻發現，在小女孩身上，找到的，是一段埋藏已久，卻沒無尋回的童年快樂時光。

其他人也一樣，總遇上不如人意的事：新婚夫婦結婚，新娘跌傷了腿，到酒店渡蜜月，還遇著問題房間，就連升降機也壞了；婚禮攝影師以為自己正拍出婚禮百態，卻不為人欣賞而掉失工作；演員女兒以為請個傭人可照顧母親，卻不知道母親最想要的是女兒的關懷；菲傭千里迢迢到他方，以為可賺個錢，誰知因語言不通而處處碰壁。

比較女主角的故事，我更愛演員母親及菲傭的一段：演員女兒請來不懂本土語言的菲傭照顧火爆的母親，母親不單每次也是雞同鴨講，還要看見菲傭女總是愁眉不展，更是無名火起，然而後來少知道，菲傭不過是牽掛家鄉的兒子，不過是因為掉失了兒子的照片而悲傷。菲傭回家時經過玩具店，很想買下大帆船回鄉作為兒子的禮物。憤怒母親從不讓人觸碰她的身體，卻為菲傭掛子而心生感動，只因她又何曾為女兒付出什麼？一次菲傭勸她看女兒的劇，以為可更了解女兒，誰知艱深的《哈母雷特的機器》讓母親摸不著頭腦，還要和女兒吵架。女兒出走，從窗外回望母親。也許是時間日久，也許是面子問題，母親最終也沒法修補與女兒的關係，她始終沒法擁抱女兒，唯有抱著菲傭，看著回望的女兒低泣；菲傭儲夠錢到玩具店，帆船卻不見了，回家暗哭，卻被這位暴燥母親抱著，側著頭，才發現原來母親為她買下帆船，感動不已。橋段陳腐，卻因感情真摰，而讓人看得會心微笑。人的嘴巴總要為面子而吵吵嚷嚷，然而當閉上嘴巴，用身體擁抱時，我們卻可知道，對方的溫暖，以及溫柔。沒有多餘的對白，一切也從脫下怒氣而變得慈祥的母親，及從愁懷轉為喜悅而乘車到機場回鄉的菲傭臉上看出直誠。這正是電影的精彩，也是老套橋段不死的原因。

導演說他想拍出不同於一般人所理解的以色列模樣，不是暴力處處，不是戰爭(甚至是反戰的)，不是擠迫得令人人火起，而是一個寧靜的海邊國家，在這個唯一平等的水面上，各人浮沉。彼此同樣有面對大海的一份孤寂，也很想很想和與親人情人互相了解，及溝通，卻總是適得其反，如新娘以為丈夫與別的酒店女主客有染，丈夫突然憶起二人的初相識的既胡塗又浪漫的場面，如同現在一樣，也是不盡人意，卻令人回味，但新娘仍然問那一句：「你有沒有和她上床？」，讓彼此沒法溝通。然而，縱然生活不同，思想各異，不過是擦身而過的陌路人，但仍同在特拉維夫，身在海邊，聽著海浪的翻湧，如同無可避免的命運一樣，一浪一浪的靠過來。然而，大家依然願意仰首看海，在海中心努力的游呀游，像女主角一樣，最終也會在沙灘上遇見那位小時候遇過的和藹糕雪伯伯，以笑閉幕。