最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　很直覺的來說，拍出堪稱近來看過最鮮猛有意思的奇幻電影《決戰夜/Night Watch》、《日巡者/Day Watch》的導演提默貝克曼比托夫/Timur Bekmambetov在畫面上使默激賞的部分在於慢速鏡頭的運用與及大量車子衝撞的想像場面的具象化，譬如跑車開上大樓的側面，騎在玻璃面暴衝，然後大辣辣地直接飆進內部走廊。這真屌。

　　以上兩個教人拍案的特點在《刺客聯盟/Wanted》（以下簡稱《刺》）可沒少過。包括車子迴旋將男人送上座椅、利用地面阻礙大翻車越過警車防堵網、在翻倒公車側面滑行、一樣是大翻車的空中殺人或者直接幹上火車等等狂飆場景，在暴力表象之下，有的是另一種決然不同於好萊塢或華人動作片的凶悍。那是體格壯大的凶悍，可以一路蠻幹的暴衝。

　　關於慢速鏡頭，原來的〈〈巡者〉〉電影版是集中在冥境（小說則是譯為幽界）的處理，概念是超凡人進入影子到達一個無主的時空，於是妳可以看見像是凝膠般的畫面，事物失序地漂浮，人物動作緩慢（口沫噴飛、嘴角抽搐都一清二楚地瞥見），猶若在深海底爬走，每個人都慢得如同爬蟲類。

　　那是個時間變形的世界。

　　這個點在《刺》底則填裝上超級英雄們的能力（請想想《蜘蛛人/Spider-man》首集彼得覺醒時發現他人的行動慢得如龜的新視野），因於可以讓心跳狂奔到四百而逼使腎上腺素大量分泌而造成超人般的視覺與動作能力──導演安排周邊有些膨脹扭曲的慢速鏡頭，同時搭配心音的蹦跳，來呈現男主人翁的超凡視態。不過說到底這種時間變異的畫面，還是〈〈巡者〉〉電影的調理來得更妙趣橫生些，畢竟那之間有太多部分可以天馬行空（各式鬼怪生物的存在）。另外，在鏡頭的調度形式上，除了慢速鏡頭外，導演分別在片頭跟片尾用了倒轉鏡頭，以達成某種共通性。

　　只是，這會兒想到，何以慢速鏡頭便會給予默一種悲壯的情懷（拍娛樂片的吳宇森的慢動作槍戰亦然）？這是否代表那是將時間扭曲變形──一如Maya Deren在她的實驗電影所做的嘗試──彷彿玩弄、操作、搖晃時間的基石與形態，是我們根深蒂固的渴望？而這又否即是我們對作為一種命運降臨在身體裡生命中的時間的輕微到不易察覺的抗拒？

　　文本以紡織機來象徵命運的隨機與選擇，是挺有說服力（尤其是看見那簡直是聖潔的獨立於一房間內絲線不息奔流的紡織機時）。讓人覺得意味深長的有二，一是安潔莉娜裘莉/Angelina Jolie說到的故事：該執行命運織坊給的名字的殺手沒有對那人下手，而後那人便來殺了她的家人（於是妳也就不難理解她最後何以寧可制裁同伴、自裁而死的抉擇），二是摩根費里曼/Morgan Freeman因為自己上了被殺的候選行列，而決定扭曲、假造，換言之，他把握了詮釋權──

　　於是乎，這是個詮釋暴力被具體扭用的故事。

　　當權力結構被單一人（或組織）霸佔且可進行任何有利的詮釋（看看那一幕：Freeman公布聯盟內所有人的名字都在暗殺名單裡時，那些原來信仰著命運紡織機的既得利益者──除了Angelina──全都寧可掃除礙眼的發現者維護自身，他們全都喪失了信念），事情便會變得邪惡而不可挽回。尤其是刺殺這種將他人生命握在掌心的行為。

　　以默個人的標準來看，《刺》中唯一稱得上是英雄的唯獨Angelina那個角色（男主人翁有太多其他的因子，如被追殺如為父復仇），因為她甘於為信念為避免其他人的命運被任意左右而捨棄利益捨棄自身。那身影與《英雄》裡頭李連杰與梁朝偉有著奇妙的重疊。

　　對了，恢復室那個不停說老鼠炸彈事的表演者，不就是〈〈巡者〉〉電影的主人翁安東嗎？還有那些對殺手的訓練，尤其是狂打新手的修理工的所謂修理那一段，真是有趣的筋骨重整哪…