沒有真實的世界 當我天真地相信人性好的一面時，便會遇見我喜歡的人；相反的，當我對人性的惡面失望時，就會一直遇到討厭的人。

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陽明STS所 39731009 張琦鈺(11/05聽講心得)
在已知和未知的世界漫遊[1]

聽完evelyn keller的演講，內心其實是失望又沮喪的。當然英文隔閡也是讓我沮喪的部分，但就個人粗淺的理解，keller帶著科學本位的態度，欲對話的對象彷彿也侷限在科學城堡內的人，對STS了無新意的批判（雖點出問題但對科學無實質益處、不能光具有文化意涵，應多增細節部分）仍以輔助科學為主，郭文華老師一語道破：right person in wrong place窘境。

反對emily martin在《卵子與精子--科學如何建構了一部以男女刻板性別角色為本的羅曼史》[2]文章所分析科學家簡單的性別觀念，因為科學家絕非只單純描述複製刻板性別角色的自然法則。 若深入了解生物遺傳學，比方maternal effects。（在此之前必須先喚醒先前所學的生物基礎：細胞的構造分成細胞膜、細胞質及細胞核。細胞質內有各種胞器，而粒線體是真核生物細胞質內的胞器之一，具有外膜系統的結構，負責提供細胞90％能量與代謝有關，是細胞的發電廠並擁有自己的遺傳物質，稱為粒線體DNA，與細胞核內的基因組DNA各有職司的任務。）精子與卵子結合產生胚胎。精子幾乎沒有細胞質，卵子則含大量細胞質，故卵子比精子負有較複雜且重要任務。精子微量的細胞質內也存有粒線體，一旦精子與卵子結合，卵子中的細胞質卻即刻被消化，有趣的現象是受精後的卵子粒線體是母性所特有，以此為主進行世代順序遺傳。

maternal effect，是母體的核糖核酸mRNA會進入卵而影響基因的調控，一旦發生基因缺損deletion或點狀突變point mutation時，可能影響到其訊息核糖核酸的分裂或蛋白質轉印不良，會引起蛋白質量或質的變化。

這若是生物科學最基礎的常識，科學家怎麼可能只用童話故事睡美人比喻精子與卵子結合，做為卵子形象？所以語言的運用只是表達的一種方式。不論是高中課本曾提過的實驗─尾草履蟲和耳草履蟲的生存競爭或是其他物種間的合作，我們都發現語言只是客觀工具，目的是幫助了解世界的真相，再回過來形塑科學。但有很多人將基因掛在嘴邊，卻從未任真看待什麼是基因，只用單純的既定刻板印象來理解科學家或科學是不夠的。

最後keller強調nature、nurture不分軒輊同等重要。科學家應該搶回對詞語的解釋權[3]。我的問題是：若nature、nurture同要重要，基因各在其中扮演什麼角色？是nature還是nurture屬於科學已知或人文已知的部分？還是科學未知或人文未知的部分？抑或nature、nurture可能出現在中間new space？

	科學		人文
已知	借用語言、隱喻、象徵，視其為工具，挑戰：客觀傳達真實世界，向下挖掘未知，需要change	space can come in, come out[4] ex:STS.MIT		語言、隱喻、象徵為賴以為生的存在，客觀外也強調難以量化的事物，在真實世界向上超越未知，需要change
未知	了解而改變世界à又形塑科學			了解而改變世界à又形塑人文

我非常白癡的將同等重要Nature、Nurture聯想到侯麥電影《綠光》：

「可曾觀察過海平面的日落？是否一直觀察著它，直到它眼看著就要全部消失？當天空一片澄淨時，就在太陽放射出最後的光芒時會出現一道綠光。這是一種不可思議的綠色，沒有一個畫家能夠在他的調色板上調出這種綠色；在自然界，無論是種類繁多的植物，還是最為清澈的海水，它們的色彩沒有一個與這種綠色相同！要是天堂上有綠色的話，或許便是這種綠色，它無疑是代表著希望的真正的綠色！這種綠光的功效是，凡是看到它的那些人便不會再在感情方面作錯事，因為它的出現摧毀了謊言與幻想；綠光很罕見，看到它就可以讀懂自己和對方的心，誰能有幸看到綠光，誰就能得到幸福。」——凡爾納《綠光》

本片的靈感來自法國作家凡爾納（Jules Verne）1882年的小說《綠光》（Le Rayon vert／The Green Ray），講述主人翁到蘇格蘭尋找綠光的故事。綠光是日落的最後一線光芒，是光線折射所造成的視覺現象，但並非經常出現。傳說中看見綠光的人，就會洞悉自我感受，得到啟發。綠光，自然現象乃因日落之際光線在大氣中折射，靠近地平線時所產生的色散餘暉。若僅以科學角度觀之，是如此珍稀而冰冷；然而，法國作家凡爾納卻為其加諸「看見綠光的剎那，即能洞悉自己與他人情感」魔幻浪漫的意義。

而侯麥日後更以此為據，拍了同名電影，並於片首引用法國詩人韓波（Arthur Rimbaud）詩句「啊！願兩心相許的時刻到來。」（Ah! que le temps vienne / Où les cœurs s'éprennent），以完整形塑這則傳說。

我們要做的不再是搶回解釋語言的權力，而是賦予更多的想像，讓科學、人文更好的目的難道不是為了人類本身？我們通常只熟悉寫過《海底兩萬里Twenty Thousand Leagues under the Seas》的儒勒‧凡爾納，喜歡綠光電影的人可能會忽略侯麥同時受到來自科學、人文雙邊影響；除了科幻電影、兒童文學會熟悉凡爾納，誰注意到法國新浪潮電影中的重要作品也受自然光影的影響？讓科學、人文更好絕不只是單純讓科學、人文更好，挾在中間的模糊地帶反而像Oasis 綠洲《Dig Out Your Soul 靈魂解放》專輯要說的，追求是深刻思考、進出靈魂，如愛情既litany又magical mystery，乏善可陳也可以琢磨出意外角度的光彩。